(內蒙古海拉爾呼倫貝爾學院美術學院 021008)
中華民族在漫長的歷史發展中,結合中華民族的審美情趣,結合人民的辛勤勞動與智慧,孕育出了獨具審美特色的中國國畫,同時衍生了不同的技法、畫法。中國國畫的構圖是畫質總要,要體現中國國畫的價值,就必須掌握國畫的構圖特點,了解國畫構圖法則,學習國畫構圖樣式,特點、法則、樣式在國畫創作中起著至關重要的作用。同時,中華民族的傳統文明在進化過程中,成就了本身獨具特色的傳統文化特征,獨有的審美傳統。中國是一個傳統的文明古國,傳統文化對中國畫的形成有著深遠的影響,鑄就了中國畫獨具的文化精神。因此,中國畫的審美內涵與中國的傳統文化相輔相成。
我國的敦煌壁畫采用的構圖樣式就是滿構圖法,滿構圖法是中國繪畫史上較早的構圖方式。滿構圖法的構圖方式主要體現在:鳥瞰式、散點式的透視經營,創作出了各式各樣的中國國畫,創作出了雄偉磅礴的巨型經變畫,將中國國畫的創作上升到了一個新的領域,開辟了新領域的道路。中國古代文人志士創造了中國畫的留白,但滿構圖法也得到了普遍的運用。徐渭的“極填塞中具極空靈之致”一語,道破了滿構圖法的玄機。因此,滿構圖法之中的“滿”并不是沒有留白,也不是兼容并包,很大程度上,滿構圖法的靈魂在畫眼上得以體現,同時將目光集于一點,目光集于的這一點,必須要完美的體現藝術精神、自然精神。滿構圖法的表現力不僅強烈,而且集中細膩。
“之”字構圖法就是所謂的“曲折構圖法”,是中國國畫使用最普遍的構圖方法。“之”字構圖法的表現方式,是在一副畫作板面的上下左右,構建“之”字形。中國國畫的很多山水畫中,較普遍的使用了“之”字構圖法,山水畫呈現出來的蜿蜒曲折、緩緩遞進的畫面感,河山的幽深感、河水流淌的動感,畫面的宏偉磅礴的氣魄感,都是通過“之”字構圖法的運用,通過“之”字形體現出來的,“之”字構圖法與氣的運動方式保持一致,形成了最自然的構圖方式。運用“之”字構圖法,需要特別注意的是不能平均畫面的分割布置,注重塊面之間的轉搭變化,畫面首與尾必須相呼應,起首與收尾的呼應,更好的體現出了畫面整體的回環曲折的變化,形成了完整的畫面。“之”字形構圖千變萬化,如飄裊之氣,體現出一種感覺、一種韻味、一種走向。
在中國傳統繪畫中,邊角構圖法是比較常用的構圖法,邊角在一副畫作中占據著獨特的位置,因此在構圖中的作用是十分有份量的,不管在什么樣的構圖中,處理好邊角都是特別重要的,邊角構圖法,使畫面的趣味性增強,但還需注意畫面的均衡。中國國畫的構圖方法,除了滿構圖法、“之”字構圖法、邊角構圖法,還有很多構圖樣式,如左右構圖法、上下構圖法、異形構圖、扇形、團扇等等方法。多種多樣的構圖方法,都能充分表現畫家的內心情感,以及畫面的審美樣式,這些都為國畫的創造提供了良好的基礎條件。
中國畫具有獨特的審美內涵,是中華民族傳統文明的集中體現,兩者相輔相成,密不可分,因為中國畫的本質目的,是為體現中華民族博大精深的傳統文化,中國畫的繪畫準則遵循的是“天人合一”的哲學思維,以及“道法自然”的意境追求,因此,中國畫是文化氣息濃郁的審美藝術形式。中國國畫追求的是,人與自然最高程度的和諧,中華民族傳統文明的沉淀,造就了中國畫特有的審美藝術風格,即人與自然最高境界的和諧共生,中國畫是人與自然渾然天成的產物。
詩、書、畫、印是古代藝術家的標志,是古代文人志士獨具的欣賞形式,所以一幅經典的中國畫均是四者皆具,中國畫將詩、書、畫、印結合于一體,具有濃郁的文人志士審美情趣,其獨特的藝術形式,被大眾接受、喜愛、推崇。中國國畫依附于中國傳統文化,但又自成風格,相互借鑒和諧發展,是完整統一的整體,成就了中國畫審美藝術的特有形式。
中國畫講究詩中有畫,畫中有詩,即“詩情畫意”的表達。在繪畫中體現詩的表現性,是繪畫的的情感表達,中國的文化傳統和風格,繪畫、詩書、樂曲等言、意、形、神,講求的是靜謐恬靜的奇幻意境。
中國畫是中國文化的代表,充分表現了中國傳統文化的氣息。博大精深的中國傳統文化,蘊含了中國畫的藝術形式,為中國畫提供了無限生機與巨大動力,將中國畫推向世界藝術之峰,所以中國傳統文化是中國畫創作的基礎,中國畫意境幽清,氣韻求動,意義深遠,同樣也是中國傳統藝術的基本精神。
參考文獻:
[1]董其志.淺談中國畫的構圖[J].美術教育研究,2011,01:35-38.
[2]呂冰.略論中國傳統文化與中國畫審美[J].作家,2012,08:219-220.