中國畫構圖樣式與審美內涵分析

（內蒙古海拉爾呼倫貝爾學院美術學院 021008）

中華民族在漫長的歷史發展中，結合中華民族的審美情趣，結合人民的辛勤勞動與智慧，孕育出了獨具審美特色的中國國畫，同時衍生了不同的技法、畫法。中國國畫的構圖是畫質總要，要體現中國國畫的價值，就必須掌握國畫的構圖特點，了解國畫構圖法則，學習國畫構圖樣式，特點、法則、樣式在國畫創作中起著至關重要的作用。同時，中華民族的傳統文明在進化過程中，成就了本身獨具特色的傳統文化特征，獨有的審美傳統。中國是一個傳統的文明古國，傳統文化對中國畫的形成有著深遠的影響，鑄就了中國畫獨具的文化精神。因此，中國畫的審美內涵與中國的傳統文化相輔相成。

一、中國畫構圖樣式

1.滿構圖法

我國的敦煌壁畫采用的構圖樣式就是滿構圖法，滿構圖法是中國繪畫史上較早的構圖方式。滿構圖法的構圖方式主要體現在：鳥瞰式、散點式的透視經營，創作出了各式各樣的中國國畫，創作出了雄偉磅礴的巨型經變畫，將中國國畫的創作上升到了一個新的領域，開辟了新領域的道路。中國古代文人志士創造了中國畫的留白，但滿構圖法也得到了普遍的運用。徐渭的“極填塞中具極空靈之致”一語，道破了滿構圖法的玄機。因此，滿構圖法之中的“滿”并不是沒有留白，也不是兼容并包，很大程度上，滿構圖法的靈魂在畫眼上得以體現，同時將目光集于一點，目光集于的這一點，必須要完美的體現藝術精神、自然精神。滿構圖法的表現力不僅強烈，而且集中細膩。

2.“之”字構圖法

“之”字構圖法就是所謂的“曲折構圖法”，是中國國畫使用最普遍的構圖方法。“之”字構圖法的表現方式，是在一副畫作板面的上下左右，構建“之”字形。中國國畫的很多山水畫中，較普遍的使用了“之”字構圖法，山水畫呈現出來的蜿蜒曲折、緩緩遞進的畫面感，河山的幽深感、河水流淌的動感，畫面的宏偉磅礴的氣魄感，都是通過“之”字構圖法的運用，通過“之”字形體現出來的，“之”字構圖法與氣的運動方式保持一致，形成了最自然的構圖方式。運用“之”字構圖法，需要特別注意的是不能平均畫面的分割布置，注重塊面之間的轉搭變化，畫面首與尾必須相呼應，起首與收尾的呼應，更好的體現出了畫面整體的回環曲折的變化，形成了完整的畫面。“之”字形構圖千變萬化，如飄裊之氣，體現出一種感覺、一種韻味、一種走向。

3.邊角構圖法

在中國傳統繪畫中，邊角構圖法是比較常用的構圖法，邊角在一副畫作中占據著獨特的位置，因此在構圖中的作用是十分有份量的，不管在什么樣的構圖中，處理好邊角都是特別重要的，邊角構圖法，使畫面的趣味性增強，但還需注意畫面的均衡。中國國畫的構圖方法，除了滿構圖法、“之”字構圖法、邊角構圖法，還有很多構圖樣式，如左右構圖法、上下構圖法、異形構圖、扇形、團扇等等方法。多種多樣的構圖方法，都能充分表現畫家的內心情感，以及畫面的審美樣式，這些都為國畫的創造提供了良好的基礎條件。

二、中國畫審美內涵

中國畫具有獨特的審美內涵，是中華民族傳統文明的集中體現，兩者相輔相成，密不可分，因為中國畫的本質目的，是為體現中華民族博大精深的傳統文化，中國畫的繪畫準則遵循的是“天人合一”的哲學思維，以及“道法自然”的意境追求，因此，中國畫是文化氣息濃郁的審美藝術形式。中國國畫追求的是，人與自然最高程度的和諧，中華民族傳統文明的沉淀，造就了中國畫特有的審美藝術風格，即人與自然最高境界的和諧共生，中國畫是人與自然渾然天成的產物。

詩、書、畫、印是古代藝術家的標志，是古代文人志士獨具的欣賞形式，所以一幅經典的中國畫均是四者皆具，中國畫將詩、書、畫、印結合于一體，具有濃郁的文人志士審美情趣，其獨特的藝術形式，被大眾接受、喜愛、推崇。中國國畫依附于中國傳統文化，但又自成風格，相互借鑒和諧發展，是完整統一的整體，成就了中國畫審美藝術的特有形式。

中國畫講究詩中有畫，畫中有詩，即“詩情畫意”的表達。在繪畫中體現詩的表現性，是繪畫的的情感表達，中國的文化傳統和風格，繪畫、詩書、樂曲等言、意、形、神，講求的是靜謐恬靜的奇幻意境。

三、結語

中國畫是中國文化的代表，充分表現了中國傳統文化的氣息。博大精深的中國傳統文化，蘊含了中國畫的藝術形式，為中國畫提供了無限生機與巨大動力，將中國畫推向世界藝術之峰，所以中國傳統文化是中國畫創作的基礎，中國畫意境幽清，氣韻求動，意義深遠，同樣也是中國傳統藝術的基本精神。

參考文獻：

[1]董其志.淺談中國畫的構圖[J].美術教育研究，2011，01:35-38.

[2]呂冰.略論中國傳統文化與中國畫審美[J].作家，2012，08:219-220.