試論《變形記》悲劇主人公的塑造

姚慧瑄 （山西大學 030006）

試論《變形記》悲劇主人公的塑造

姚慧瑄 （山西大學 030006）

卡夫卡的《變形記》，是享譽世界的短篇小說，主人公格里高爾悲劇形象的塑造深入人心，本文通過論述格里高爾同作家卡夫卡之間的關聯，以及通過對比文中格里高爾與親人之間的態度的不同，來分析格里高爾悲劇形象的形成

內化；對比；悲劇形成

卡夫卡在1921年11月17日給菲利斯的信中第一次提到他在創作《變形記》。“還有一部在床上苦惱時想到的并使我內心感到壓抑的簡短故事要寫。”1從中可知，《變形記》是他苦惱時所作，他對這篇短篇小說的形容是“這是一個多么惡心的故事”。所以這篇創作包含了作者自身的痛苦、矛盾。著名的奧地利卡夫卡研究專家索克爾認為：“假若下述兩種情況中任何一種得以成立，變形肯定不會發生：一、假若格里高爾對自己的差事和上司不抱敵意；二、假若他不顧自己的雙親，辭去他的差事，公開進行反抗。這個想法可以正面表述為：變形在格里高爾的內心矛盾中起著調和作用。”2《變形記》一開篇便寫道：“一天清晨，格里高爾?薩姆莎從一串不安的夢中醒來時，發現自己在床上變成一只碩大的蟲子。”3主人公也還未來得及以人示人，就已經變為一只蟲子，其后的情節展開都是由他的異變而展開的。

首先，卡夫卡在一定程度上是把自己內化到了主人公格里高爾這個形象之中。格里高爾有著與卡夫卡很多的相似點。比如他們的父親都嚴厲、粗暴。“每當格里高爾動身出門時，他還疲倦地裹在被窩里；晚上他回家時父親穿著睡衣坐在安樂椅上不怎么站得起來，只是抬抬手臂表示歡迎。”4在這一點上，主人公的父親正是脫胎于卡夫卡自己的父親。正如卡夫卡與他的父親一樣，他們之間缺乏交流，也不知道該如何交流，父子關系冷漠。卡夫卡在《致父親》的信中提到：“你很早就禁止了我講話，你那‘不許頂嘴’的威脅和為此而抬起的手從來就一直陪伴著我”，以致于卡夫卡后來在父親面前講話會結巴。這種陰影也影響到他筆下的人物格里高爾。變成蟲子后的格里高爾與家人間缺少溝通，在這一點上卡夫卡與格里高爾的處境是相同的。除了在生活環境上的共同點外，卡夫卡與主人公在人生遭遇上也是相似的。他們都有著一份自己并不喜歡的工作。卡夫卡有一份保險公司的工作，乏味又枯燥。同樣，格里高爾也不喜歡他旅行推銷員的工作，甚至是厭惡。“日復一日奔波于旅途之中。生意上的煩人事比在家坐店多得多。”“如果不是為了父母而強加克制的話，我老早就辭職不干了。”5但是，旅行推銷員的工作雖然辛苦，但通過格里高爾的努力，他還是把全家都搬到了這樣一座大房子里來。

其次，主人公格里高爾的人生本就充滿了悲劇。格里高爾在文章一開篇就已經變成了蟲子，這符合“變形記”這一題目的第一層含義，即指格里高爾身體上的變形。與格里高爾形成對比的是，他的家人雖然身體沒有變形，但心理上卻發生了異變。格里高爾的父親比他工作賺錢時更加冷漠、厭惡。相反的，格里高爾一如既往的認為自己對這個家有責任，他關心著家中的每一個成員。

格里高爾并不喜歡他這個累人的工作，但迫于生計他堅持了下來。這種境況在他變成蟲子后也沒有改變。當代理人到格里高爾家警告他時，格里高爾為了不丟掉這份工作，還以為自己只要休息幾個小時就感覺精神好多了，并且請求代理先生代他向老板解釋。當格里高爾從房中沖出來時，他完全將自己變成蟲子的情況拋之腦后，他只記得他不能丟掉這份工作。代理先生走后，妹妹體貼的把哥哥最愛的泡了白面包的牛奶放在房間里。可是，變成蟲子的格里高爾連口味都變了。妹妹細心的發現后，便準備了各種食物以了解哥哥的喜好。葛雷特完全接手了哥哥的生活，為他準備食物、打掃房間。在最初的幾天里，格里高爾想起家里剛破產的生活，那時他唯一關心的就是竭盡全力讓家人盡快忘記生意上的失敗。于是，他將全部熱情投入到工作中。他想起了當他拿著能夠負擔全家開支的薪水回家時，有著家人的感激、欣喜的那種溫暖；他想起了本應該在這個圣誕節就宣布要送妹妹去音樂學院學習的計劃。當他聽到父親在破產后還有一筆小小的財產后，他沒有為父親的隱瞞而感到生氣，沒有為父親對自己的壓榨感到憤恨，反而他“為這沒有料想到的謹慎和節約而感到高興”。當格里高爾發現父親、母親和妹妹都必須要外出工作才能繼續生活后，“他會因為羞愧和傷心而面紅耳赤”6。格里高爾變形約一個月時，有一次偶然嚇到了妹妹，為了不讓妹妹看見他，他用背馱了一張床單，為此他用了四個小時。妹妹為了給格里高爾活動的空間，便找來媽媽幫忙搬出哥哥房間的家具。可是，格里高爾卻無意間將媽媽嚇暈，憤怒的父親將蘋果擲入他的身體中，這也成為格里高爾的直接死因。以后，格里高爾的房間堆滿了廢物，也很少有人再去關注他了。而妹妹的情感爆發點也在哥哥因入迷的聽葛雷特演奏小提琴而被房客發現后被點燃了。葛雷特說：“再不能這樣下去了，或許你們還看不清楚，可我是看得很清楚了。在這怪物面前我不愿意說出我哥哥的名字，所以我只說：我們一定得設法弄走它，我們已盡我們的所能去照料它容忍它了，沒有人可以對我們有絲毫的指責。”7在葛雷特的話中，格里高爾顯然已經不是她的親人，只是一只蟲子。妹妹已經無法容忍這樣的生活，她和她的父母在乎的只是旁人對于他們的看法，他們需要成為旁人眼中無可指責的對象。“一定得把它弄走”成為他們心中的共識。而格里高爾在聽到這些對話后卻是“滿懷感動和愛意地回想著家人。他認為自己應該消失，這想法很可能比妹妹還堅決。”8于是，格里高爾永遠的離開了這個世界。得知了格里高爾死訊的父母、妹妹，雖也有流淚，但他們更多的是對上帝的感謝。格里高爾的死對他們來說是一種解脫，他們很快收拾好心情，整裝待發的去郊游去了。

格里高爾幾個月的變形遭到了家人的一致厭惡。格里高爾已不再是那個可以撐起全家開支的人，而是一只只能拖累他們的蟲子，他沒有了利用價值。格里高爾的命運是悲慘的，他內心裝滿了他的家人，他為自己變形后的無能感到愧疚。而相比之下，他的家人在他死后連一天的緬懷時間都沒有留給他。格里高爾就這樣悲劇性地結束了他的一生。

注釋：

1.曾艷兵.《卡夫卡研究》.178.

2.瓦爾特?H.索克爾.《反抗與懲罰——析卡夫卡的<變形記>》.葉廷芳編《論卡夫卡》，253.

3.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.45.

4.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.69.

5.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.45-46.

6.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.63.

7.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.79.

8.卡夫卡.《卡夫卡中短篇小說選》.81.

姚慧瑄，山西大學 2011級文學院。