賈國榮：關(guān)注人的命運

石松

賈國榮在2002年，曾經(jīng)憑借單幅照片《中國小將奪冠賽》奪得第45屆“荷賽”體育類單幅銅獎。12年之后，其作品《杠上爭奪戰(zhàn)》又獲得第57屆“荷賽”體育動作類組照一等獎。作為中新社的資深攝影記者，這組以體操賽事為主題的照片卻以新穎的視角和風(fēng)格，給本屆“荷賽”體育獎項帶來意外的驚喜。然而面對“荷賽”的再一次垂青，他仍謙虛地稱自己“并不擅長拍攝體育照片”。

《杠上爭奪戰(zhàn)》拍攝于2013年9月的沈陽全運會，就新聞背景來說，并不特別引人注目，但這幅黑白組照作品聚焦細(xì)節(jié)特寫，畫面簡練而有力，有著攝影師鮮明的個人風(fēng)格。作品中虛化的人物動作，也在眾多體育照片中獨樹一幟—但也正因如此，引來不小的爭議：有人從中品鑒出藝術(shù)之美，也有人質(zhì)疑其難負(fù)盛名。賈國榮接受本刊采訪時，講述了自己的拍攝理念和經(jīng)驗。 他說，無論拍攝何種題材，“關(guān)注人的命運”才是自己想要傳達(dá)出的關(guān)鍵。

可以簡單介紹一下拍攝這組照片的過程嗎？你在之前的訪談中提到為了避免場上各種要素的干擾，特意選用了600mm鏡頭拍攝，而對于場地相對較小的體操項目而言，你選擇這只鏡頭的原因是什么？

賈國榮：尋找創(chuàng)新視角，是好記者的基本功。如今之賽場，攝影記者的空間越來越小，廣告、標(biāo)語和擋板愈多愈高。我繞場兩圈，除了常規(guī)視角，竟然發(fā)現(xiàn)不了自認(rèn)為私密的好角度。首日用常規(guī)的70～200mm變焦鏡頭、300mm鏡頭與600mm超長鏡頭應(yīng)戰(zhàn)，手忙腳亂地拍了上千幅畫面，垃圾照片占去了一大半。有些照片雖然美觀，但已經(jīng)很難拍出新意。沒有想法，朝著對象按快門，等于照相。用心抓瞬間，方稱攝影。

如果拍攝對象表現(xiàn)得好，鏡頭就拍攝得好，只能叫攝影達(dá)人，還不是攝影高人。我想借用超級鏡頭來超越達(dá)人。我更傾向于把鏡頭里的干擾因素盡量擠出取景器之外，構(gòu)圖就像打磨鉆石一樣，越潔凈越好。當(dāng)我用超長焦鏡頭一聚焦，感覺出來了—體操健兒的動作每每一起，特寫中的人物與粉塵一齊騰舞，好似硝煙四起，賽場堪稱戰(zhàn)場。

你認(rèn)為這組照片和一般的新聞發(fā)稿照片區(qū)別在哪 里？

發(fā)稿照片一般會搶時效，選圖多是中規(guī)中矩，為編輯和讀者著想。而每年攝影大賽那么多，參賽必須為評委著想。我每年偶爾參與幾次國內(nèi)外的評比，熟知審美疲勞，都曉得力挺大膽創(chuàng)新之作。所以，發(fā)稿照片與參賽照片，往往是兩回事，有巨大差別，組照尤其明顯。再說，參賽組照是精心遴選組合的后續(xù)產(chǎn)品，也是再打造的高端新聞產(chǎn)品。它會錯過發(fā)稿時機，可它是為年度大賽而誕生的精英。

這是一組聚焦于“人與杠”的特寫組照，觀者甚至看不到運動員完整的比賽動作 （而對于體操項目而言，最關(guān)鍵的就是動作的優(yōu)美）。你沒有去捕捉體操運動員的動作之美，而聚焦在更細(xì)節(jié)的地方，你著重想展示給觀者的是什么？

其實， 無論器材如何層出不窮， 使用技法如何講究，我在攝影上一直毅然堅持著自己的拍攝方向，那就是始終關(guān)注人的命運。我知道這只又大又重的鏡頭的毛病是隨時都會丟失目標(biāo)，往往拍不全人物的肢體動作。可是，無限風(fēng)光，盡在險峰。以前，“荷賽”多次嘉獎過拍攝奧運會個別項目特寫的照片，為什么不獎勵名將拿金牌這類題材？看來，創(chuàng)新之道，才是王道。

我近十年認(rèn)定，表現(xiàn)體育精神，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比表現(xiàn)動作美感重要；表現(xiàn)勝不驕、敗不餒的氣勢，永遠(yuǎn)比表現(xiàn)獎牌得主的興奮緊要。在賽場上，我恍然領(lǐng)悟了眼前的主題—小將們的命運。賽場新聞人物無大小，我就把個個賽場小將當(dāng)俊杰，把他們視為大人物來拍攝，這有多爽！

你在這部作品中以虛的人物與實的杠相對照，是怎樣一種構(gòu)思？一般人經(jīng)常認(rèn)為，如果拍照把主體人物拍虛了，就是“拍糊了”，對此你在構(gòu)思和選片思路上，想給攝影者們什么建議？

好相機加好鏡頭，一套十幾萬元，真是奢侈品。它們最大的優(yōu)點是，能克服艱難把畫面拍實了。但這次我有意拍虛一點，要動感，要虛實結(jié)合，要緊張的力度。要想讓凝聚瞬間的畫面人物靈動起來，適當(dāng)?shù)奶摶?，也是一種技巧。當(dāng)堅實的焦點被刻意虛化，形象的線條感依然像刀鋒一樣犀利。當(dāng)今影壇，拍“糊”了的佳作不斷贏得喝彩，關(guān)鍵在于形式是否弘揚了主題，主題是否有利于創(chuàng)新。關(guān)注人，更在于關(guān)注情感。我鏡頭里的健兒，在沖鋒陷陣的關(guān)鍵時刻，哪位眼睛里不是盯著自己手中的杠端，拼搏在飛揚的鎂粉之間—這里蘊含著命運。我的拍攝，已不在乎小將們的勝負(fù)，拼搏精神比肢體動作的美感更重要，這才是體育競技的至高境界。

組照中的最后一幅，幾乎看不到運動員的影子，只有一縷煙粉，你覺得這張片子在組照中擔(dān)當(dāng)了怎樣一個角色與蘊意？

尾聲，如豹尾一甩：人在空中畫外，騰飛的鎂粉依然連結(jié)著戰(zhàn)士與陣地的情緣。我有心編輯組合幾幅空鏡頭畫面，它們照樣蘊含著體操健兒命運性的走向，請觀者去讀畫面，去想意境。眾所周知，體操健兒最后能否平穩(wěn)落地，十人九不成。在此刻，誰成誰敗，我覺得無所謂了，風(fēng)骨猶在。含蓄的空鏡頭，往往會超越具體影像，因為它往往能表現(xiàn)更高的境界。

你在采訪中談到如此挑選和編排照片是為了讓這組照片形成“故事”，可以談?wù)勀憔唧w的構(gòu)思是如何？你認(rèn)為這組照片講述了怎樣的故事？用照片講故事的關(guān)鍵是什么？

謝謝你把采訪重心設(shè)計在這里。這還是集錦式的組照，我想暗示一個年輕群體在拼搏中堅韌有力，有失誤、又有不屈的競爭歷程。所以中文題目叫《杠上爭奪戰(zhàn)》。

賽場健兒中，一位精瘦、不起眼的湖南小女子—盡管我沒在組照中特意展現(xiàn)她，但畫面里始終有她的靈魂。她自幼告別山間薄田畔的老家寒屋，爹媽在長沙工地辛勞打工已多年，今天一役，她要為父母和失明的哥哥而戰(zhàn)！如果獲獎，將獲得層層嘉獎。十年苦苦磨練，一朝報以名利雙收。我把憂心，放在鏡頭里的小將身上，每每關(guān)鍵時節(jié)，我以快門聲聲，默默為她祈禱。

在拍攝過程中，我感覺自己似乎與拼搏小將命脈相通。難道不是嗎？我和身邊的同事們也大都在清貧的生活中，為各自的夢想努力。我尚有一間四季不見陽光的寒舍，可身邊許多年輕同仁還根本無房，也買不起房。不順心與無奈，雖說會影響生活質(zhì)量，卻絲毫不影響我們向攝影的高峰精進(jìn)。就像險境中拼搏的苦妹子，家境不順，絲毫不礙她在體操的尖端爭鋒取勝。所以，組照故事的魂魄，首先是尊重人，繼而強調(diào)人的情感，重點在于關(guān)注人的命運。

這組照片更傾向于一種藝術(shù)化的表達(dá)，如何將體育照片拍出富有藝術(shù)性的感覺？

我無法講述一名健兒的故事，現(xiàn)場難點太多，沒有作業(yè)的空間和時間。那么，我就開放自我，用新穎些的手法來表達(dá)內(nèi)心的感覺和想法。其實，照片畫面的素質(zhì)，等于攝影者的素質(zhì)。先拷問自己，我是堅定的現(xiàn)實主義者，同時具備浪漫主義的風(fēng)格嗎？學(xué)習(xí)前輩的藝術(shù)成就，包括當(dāng)下許多年青新秀的藝術(shù)靈氣，運用到自己的拍攝中。一次數(shù)次不成功，總會成功。

你如何看待本屆“荷賽”對于體育照片評選的標(biāo) 準(zhǔn)？

“荷賽”的標(biāo)準(zhǔn)具有一貫性。驚險動作、光影效果、人物命運、角度巧妙，都是評選的關(guān)鍵詞。去名人化，去獎牌化，去體育程式化，依然是潛規(guī)則。我個人非常欣賞獲得體育特寫類專題組照一等獎的作品 《八項全能》，人物的命運感比我的強多了，拍攝手法出神入化。我能感受到，攝影的功夫，其實最能體現(xiàn)在日常生活里面。南方都市報陳坤榮的拍攝用心和創(chuàng)新，也十分巧妙。其中光影有多好，可見小陳的費事費心有多少。

你在之前的采訪中曾說，自己最擅長拍攝的不是體育領(lǐng)域，而你兩次都是體育照片獲得“荷賽”獎。對于這次獲獎，你有什么感悟和收獲？

把采訪突發(fā)新聞的抓拍功夫，用到體育疆場上，相得益彰。這次賽場采訪中，既然沒有人用我這樣的長鏡頭拍攝， 也就沒有人會以同類題材參加攝影比賽。我能獲獎，其實沒有戰(zhàn)勝任何對手，是敢于創(chuàng)新的我，打倒了因循守舊的自己。

我必須向被拍攝的小將致敬：正是因為他們，讓我有了攝影的靈感。其實，任何獲獎就那么幾分鐘的事。之前之后，和大家一樣在漫漫努力的長路上，才見真本性，真功夫。

賽場落幕，我在鏡頭里也一直盯著她—那位瘦小的湘妹子叫商春松，她終以贏得三枚金牌，報答工地上沒有看電視轉(zhuǎn)播的打工父母，報答什么都看不見的哥哥。搜索一下就曉得，那個勝利之夜，無數(shù)的湖南人在贊她，人們甚至被感動得流下眼淚。可是，教練卻說，這個小姑娘，超冷靜。因為她的心境，很強大。她，堪稱榜樣。