小舞臺也能唱大戲

曹世忠

有一次和朋友聊文學，聊到了小小說。他說，逮住一個轱轆鍋的得上一圈釘秤的。言外之意是小小說和短篇、長篇小說相比，它的藝術含量以及所產生的社會影響實在太小了。筆者當時頗有同感，然而讀了2014年4期《遼河》的七篇小小說之后，觀念在迅速被更新的同時，禁不住大聲發問：

誰說小小說是“小花小草”，不能折射出明媚的春天？

王蒙說：“小小說是一種智慧。簡練是才能的姐妹。微型小說應該是小說中的警句。含蓄甚至還代表了一種品格，不想強加于人，不想當教師爺，充分地信任讀者。”本期的作品主題深刻，道人未道出的思想底蘊，委實振聾發聵，驚醒世人。《龍虎斗》和《右眼皮跳跳》講述的那個故事，直刺當下社會愚昧無知的痼疾腫瘤；讀者在令人捧腹大笑之后，難免不心生幾分酸楚，從而引發對人生的思考：在現代科學文明高度發達的今天，為何一些人仍然抱著腐朽的封建迷信僵尸不放呢？“正房塌了，東西兩廂（房）就啥也不是。”這句充滿黑色幽默的話，讓那些愚昧無知的人無地自容。《騙術》給人以智慧和深刻的啟示：不是騙子的騙術有多高明，而是被騙的人被騙子偽裝的假象所迷惑，從而喪失了警惕所致。悲哉，痛哉！

文貴樸實，最注重真情流露。本期小小說在人物塑造上，沒有華麗的辭藻描述；文字的敘述如一片凈土一枝蓮花，為讀者開啟了真善美的窗口，凸顯出人間的一抹亮色。《龍虎斗》中為兒子傾盡一生心血，最后卻住了茅草屋的那個父親，用無言的大愛，高尚的人格，融化了弟兄倆之間的堅冰，終于使其“和好如初”；《塵封的字條》里那個叫梅的青年女子，即使處于尷尬、困窘和無奈的惡劣環境，也至始至終對愛情堅貞不渝；而那張塵封字條也讓初戀的“我”因錯失良機而懊喪不已，頃刻間“淚雨飛揚”。郜元寶說：“巧合應該是生活的真實邏輯的凝聚，而不是真實邏輯薄弱之時用來彌補和支撐的東西。”從這個角度講，村長的兒子發生車禍顯得有些牽強，從而弱化了該作品的藝術感染力。總之，作品精心塑造的主人公，是這個社會轉型期我們中華民族人格高尚的象征；有的人物雖然只有簡練的幾筆，卻讓讀者過目不忘，在心中升騰起一縷暖洋洋的希望。

比作品本身更大的是思想。結束本文之際，筆者的腦海里忽然蹦出一位知名作家在談到小小說的功能作用時，說它是：“小水滴，映狂瀾。小舞臺，唱大戲。”既如此，那么讀者在細細咀嚼“小小佳說”里刊載的數篇作品之后，一定會倍感此言不虛矣！

（責任編輯/孫玉英）