從《舞林爭霸》到《中國好舞蹈》：中國電視的再妥協(xié)？

從專業(yè)到娛樂：

好藝術(shù)永遠(yuǎn)不賺錢？

2013年一檔專業(yè)舞蹈電視節(jié)目《舞林爭霸》在東方衛(wèi)視播出，本刊記者前往采訪了這檔節(jié)目的總導(dǎo)演徐向東、評委金星及朱潔靜、侯騰飛、郭爽、段婧婷等實(shí)力選手。

采訪徐向東是在從上海到杭州的車上，風(fēng)塵仆仆的徐向東凌晨四點(diǎn)才就寢，次日一點(diǎn)便前往杭州面見周立波協(xié)商另一檔節(jié)目《舞出我人生》的合作。車子開出5分鐘后，徐向東才發(fā)現(xiàn)自己只帶了半條煙和手機(jī)，皮夾鈔票都忘帶了。開始采訪的半個(gè)小時(shí)內(nèi)，徐向東接了5次以上的電話。

這個(gè)大導(dǎo)演的午飯直到下午3點(diǎn)多到嘉定服務(wù)區(qū)才買了幾個(gè)五芳齋的粽子打發(fā)。之前，他只吃了我們午飯剩下的一枚鹵肉蛋充饑。

徐向東當(dāng)時(shí)的理想是“讓專業(yè)舞蹈演員再也不是晚會(huì)上的人肉背景，我們要選拔出我們的舞蹈明星。”沙呷俊楠、侯騰飛、張傲月等五人組成的“首席男團(tuán)”是他們的一個(gè)重要包裝計(jì)劃。

采訪過程中，徐向東理想主義的和記者宣稱：“節(jié)目要推動(dòng)舞蹈的產(chǎn)業(yè)鏈，改變舞蹈界的生存狀態(tài)，也改變這些舞者本身的生活狀態(tài)。”

“我希望他們能像《好聲音》的學(xué)員一樣身價(jià)翻50倍以上。”徐向東說。不過采訪期間，收視率已經(jīng)成為徐向東最為頭疼的事兒，“前幾期始終維持在1.6左右，后來幾乎跌到1”。舞蹈演員的身價(jià)也并不像預(yù)計(jì)中那么樂觀，徐向東當(dāng)時(shí)曾極力阻止學(xué)員私自接拍廣告，“我們不是為了這個(gè)價(jià)包裝學(xué)員的。”2014年學(xué)員張傲月在央視春晚上演出《萬馬奔騰》，金星在微博上吐槽：“淹沒在一堆人肉中”。

《舞林爭霸》之前，徐向東還執(zhí)導(dǎo)過兩個(gè)跟跳舞有關(guān)的節(jié)目：《舞林大會(huì)》和《舞林盛典》。前者是“車輪大戰(zhàn)明星秀”，明星和明星之間的比賽；后者則是世界各地舞蹈大賽冠軍與演藝界明星的同場競技。兩個(gè)節(jié)目都有類似的“賣點(diǎn)”：看明星。

2014年，燦星制作5檔真人秀節(jié)目，《舞林爭霸》更名《中國好舞蹈》。“娛樂色彩增加了。”目前節(jié)目的評委確定為，“舞王”郭富城、國民媳婦海清、辛辣女王金星、國標(biāo)舞大師方俊。“金星的靈魂性自不必說，專業(yè)的選拔模式略微調(diào)整了，吸取了去年的經(jīng)驗(yàn)。”徐向東告訴本刊記者。

據(jù)悉，這檔節(jié)目還會(huì)有吳奇隆、孫紅雷、羅志祥、姚晨等當(dāng)紅一線明星助陣。至于楊麗萍為什么不再出現(xiàn)在評委席中，徐向東用了一句意味深長的“你說呢？”回答。

允許藝術(shù)上的“胡說八道”：創(chuàng)意和核心是自由

除了整體上的商業(yè)氛圍。徐向東認(rèn)為個(gè)性表達(dá)還是關(guān)鍵。

2013年《舞林爭霸》的選秀上，專業(yè)舞者輩出，“卻并不適合鏡頭”。很多體制內(nèi)的舞者需要徐向東一遍遍的疏導(dǎo)，“有的舞者眼睛非常好看，卻并不看鏡頭，我和制作人在場下舉著‘出名’、‘有錢’的牌子來回走，讓他的眼睛跟著我們轉(zhuǎn)。有的舞者所有動(dòng)作都標(biāo)準(zhǔn)流暢，卻聽不懂節(jié)目賽制。”

徐向東看來，現(xiàn)在大家都公認(rèn)喬布斯是原創(chuàng)領(lǐng)域的大天才，這樣一個(gè)天才是兩個(gè)未婚的青年學(xué)生生出來的，有種種不端行為，比如抽大麻、愛穿奇裝異服，有著超常的創(chuàng)造能力，所以養(yǎng)父母就容忍了他的一些怪異甚至錯(cuò)誤的行為。

“原創(chuàng)的東西往往最初可能給人留下‘胡說八道’的感覺，如果一開始就不容許異想天開，那么，優(yōu)秀的思想還怎么能出得來？”徐向東解釋原創(chuàng)的最核心要素還是精神自由，“我們的舞者，精神上并不自由，沒有破壞性。”

銳茶座第十期

原創(chuàng)之殤：當(dāng)代文化妥協(xié)癥

1月3日，由中央電視臺綜藝頻道與燦星團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造的一檔原創(chuàng)模式、挖掘原創(chuàng)作品的《中國好歌曲》以黑馬姿態(tài)意外收視奪冠。

“沒有楊坤的搞笑、沒有蔡健雅的眼淚、沒有劉歡的知名度，原創(chuàng)也發(fā)不出這么強(qiáng)的聲音。”制作方坦承。

陳忠實(shí)刪除了原作《白鹿原》中幾千字的性描寫才登上第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺；馮小剛的電影《一聲嘆息》曾叫《男女關(guān)系》，被廣電總局叫停，一通喜劇化惡搞之后才登上熒幕；唱了幾十年嚴(yán)肅音樂的龔琳娜，因?yàn)椤氨弧本W(wǎng)絡(luò)賦予的娛樂色彩《忐忑》莫名其妙的走進(jìn)大眾視野；喬布斯的蘋果手機(jī)需要“土豪金”的外殼才能開發(fā)賣點(diǎn)……

藝術(shù)或者說原創(chuàng)永遠(yuǎn)要變成能看得懂的快餐，才有生存空間。在過去一兩年中，每年中國電視熒屏都有十幾檔華語樂壇歌手比賽節(jié)目、民間原創(chuàng)選拔節(jié)目，如《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》、《舞林爭霸》、《我是歌手》——表面的繁榮背后，卻是中國原創(chuàng)長期的尷尬：市場需求和藝術(shù)表達(dá)之間的兩難。

“創(chuàng)新”的含義究竟是什么？鼓勵(lì)“原創(chuàng)”需要什么樣的社會(huì)氛圍？

寫過《創(chuàng)新者的窘境》的哈佛商學(xué)院教授克里斯坦森一直試圖發(fā)現(xiàn)“世界運(yùn)作的方式”，最后發(fā)現(xiàn)成功是最糟糕的教師，直接提出在商業(yè)社會(huì)生存的“創(chuàng)新性破壞”理論：“成長的關(guān)鍵，在于成為破壞者，而不是被破壞者。”——這源于寬容性。

本期“銳茶座”我們邀請到了音樂人劉歡，燦星制作副總、總導(dǎo)演徐向東，青年民謠歌手、《中國好歌曲》參賽學(xué)員趙雷，本土原創(chuàng)音樂人、《夢回老濟(jì)南》詞曲作者畢皎等和我們一起解讀中國原創(chuàng)。