郭列平書法作品

清水出芙蓉天然去雕飾——解讀郭列平書法 柯文輝

郭列平 現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、江蘇省政協(xié)委員、鹽城市書法家協(xié)會(huì)主席、鹽城印社社長(zhǎng)。曾就讀于首都師大書法研究院、中央美院國(guó)畫系書法專業(yè)、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院中國(guó)畫寫意人物專業(yè)、被中國(guó)書協(xié)授予“中國(guó)書法進(jìn)萬(wàn)家活動(dòng)先進(jìn)個(gè)人”，被江蘇省文聯(lián)授予“江蘇省優(yōu)秀青年書法家”，是江蘇省文聯(lián)打造的江蘇書法“蘇軍”30家之一，被鹽城市文聯(lián)授予“優(yōu)秀文藝工作者”榮譽(yù)稱號(hào)，“江蘇省333工程”學(xué)術(shù)帶頭人。作品參加首屆中國(guó)書法最高獎(jiǎng)——蘭亭獎(jiǎng)書法展；當(dāng)代書壇名家工程——全國(guó)五百家精品展；當(dāng)代書法名家進(jìn)奧運(yùn)村書法展；第七、八屆全國(guó)書法篆刻展；全國(guó)第七、八屆中青年書法篆刻家作品展；第五屆全國(guó)楹聯(lián)書法展；首屆大字書法藝術(shù)作品展；全國(guó)第二屆行草書書法展；全國(guó)第二屆流行書風(fēng)書法展；全國(guó)冊(cè)頁(yè)書法展；全國(guó)手卷書法展；當(dāng)代實(shí)力派書法家作品展；中國(guó)近現(xiàn)代書畫展等近200次國(guó)家級(jí)展覽。書法作品入編《中國(guó)當(dāng)代書壇名家》《當(dāng)代書法家楹聯(lián)墨跡選》《中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員名鑒》等國(guó)內(nèi)外60余部大型辭書。書法作品被北京故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外幾十個(gè)博物館、美術(shù)館及海外藏家收藏。發(fā)表學(xué)術(shù)論文10余篇。出版?zhèn)€人作品集9部。

好友李家振曾經(jīng)打電話向南懷瑾夫子請(qǐng)安。南老問：“有何想法？”

敬答：“晚輩想做個(gè)好人！”

“想做怕仍有功利，似不及做好一個(gè)人！”

我將這一開示告知了書法家郭列平君，他向南方合十，深受感動(dòng)。

列平自知非先覺，無意于在精神方面做一名為數(shù)極少的富人。他懂得此“富”非彼富，地球上成功先例可能還不足億分之一，何敢妄求？列平君親見有的人家里窮到除錢之外一無所有。求財(cái)必累，逐名必臭，想被理解反多失落。生活目的不會(huì)僅僅是個(gè)針孔。于是他讀書，漸漸讀出些味道，到處就教于通人，貼近了充實(shí)；他寫字，比讀書更勤奮，慢慢寫出了模樣，雖不沾沾自喜，卻活出了普通人的快樂，人格書品在朋友群中得到贊揚(yáng)，他竟然視此為某種危險(xiǎn)，害怕從此裹足難行。我不是說他完全拋棄俗念，常常還會(huì)受到名利心的偷襲，不過有個(gè)度在自制。對(duì)名利心“終日思之，何時(shí)忘之”的境地過去了。

給心靈找個(gè)家決不比農(nóng)民工不吃不喝50年在城里蓋一座小別墅容易。二者無可比性，又都很奢侈。列平習(xí)字30余年，帶著研究的態(tài)度去苦耕，由生理需求上升為自覺的精神操練超過了半數(shù)。對(duì)書法藝術(shù)的摯愛，可謂不可一日缺課。愛，既是目的，又是過程和享受。筆在指間，諸事盡忘，說不出的輕松。筆是帶有敏銳神經(jīng)的器官，第六個(gè)指頭。很多效果簡(jiǎn)直料想不到，又很合情理地流露于紙上。原先認(rèn)為運(yùn)鋒的角度、力度、干濕濃淡，早讓古人磨擦完畢，潛力甚微淺。近歲方悟書者喜怒哀樂，愛惡有同有異，同的是“普通話”，不同的還有“方言”。人的感受力表現(xiàn)力千差萬(wàn)別，和古人不該類同，也用不著躲著先哲走路，進(jìn)了小巷死胡同，拼命廝打出來，幾年功夫往往走了個(gè)圓圈。他掌控的空間稍有拓展，減少了拘泥。

他說：“李白名句‘清水出芙蓉，天然去雕飾。莊子遺訓(xùn)‘既雕既琢，復(fù)歸于樸紀(jì)曉嵐硯銘‘天然一石，越雕越俗……”前修甘苦講得多而又透。但一朝臨池，總犯一個(gè)老牌錯(cuò)誤：求態(tài)失態(tài)！我跟自己較量十多年，孫悟空也不是每一回都跳出如來佛手心。書友們盡知天籟最美，總想人為造作，屢學(xué)屢錯(cuò)，錯(cuò)得十分沉痛！態(tài)是積健為雄，沒有十月懷胎，哪會(huì)一朝分娩？乃下定決心，一筆是一筆，寧橫平豎直，不扭、不揉、不抖、不拖，不斜，不抬肩伸腿，壞了重寫一張！“在忠言逆耳，蹈辭風(fēng)行，大師帽子貶值，張口打造，閉口超越古賢，自我批評(píng)少如鳳毛，書家數(shù)量空前豐收，傳世之作極少的學(xué)術(shù)環(huán)境里，列平的自省讓我由衷感動(dòng)！是青春尾聲的過來人語(yǔ)！祝愿艱辛和希望與你們一代人同在”！

書法不能再現(xiàn)物象，卻使線條點(diǎn)劃更接近心象符號(hào)，從縱深度直剖胸臆，傾述生活感悟，揚(yáng)起情緒化波瀾。

列平讀山讀水讀人讀書，氣質(zhì)生出變化。張揚(yáng)、外在的躁動(dòng)、搔首弄姿的自戀，已被逐出他的忘言精舍，偶然回眸一笑，他并不請(qǐng)她們登堂入室重主硯政，她笑紋里濺出的失望顯示主人的定力。他寫秦少游《踏莎行》，上片松而不散，留白多處不空。下片每行增至6字，不覺擁擠，行筆沉著，題款左右多白，氣氛調(diào)節(jié)，舒卷從容，掩蓋了局促。

“為向東坡傳語(yǔ)……”，薄酒直下，不尚搖曳、翔舞。重畫健碩，細(xì)直者秀勁，穿插合理，又不賣弄，節(jié)制也是一種美。小款字重心徐徐左移，不安排里藏安排，結(jié)字以大小放收代替跳蕩，從屬整體布局，韶秀不在肉，清涼內(nèi)含。

行書東坡畫跋，言竹之個(gè)性，生而有之，畫者不察，節(jié)節(jié)而為之，葉葉而累之，生機(jī)乃失，須胸有成竹，放筆急追，少縱即逝。總結(jié)文與可和自身經(jīng)驗(yàn)，見情于理趣之外。列平寫來似漫不經(jīng)意，實(shí)則行止合于中庸，無過無不及。三長(zhǎng)行，三短行鋪得開，收得攏。

小品“坐對(duì)溪山”以拙行暢，似熟而生。“物華天寶”上二隸字莊而圓，搶氣穩(wěn)；下二字藏逸趣，流而未滑。

“鐵肩·妙手”聯(lián)筆姿拙，婉麗以老辣出手，可見對(duì)那種旨趣的向往。“六欲能空，無非生佛；一塵不染，乃是福人”暢多于澀，任性所之，“佛”“人”末筆未涉狂怪，造境怡然。

行書所錄王靜安《人間詞話》數(shù)則大字疏朗，小字緊湊，各處其位，相對(duì)寧?kù)o，行氣勢(shì)態(tài)，剛勁淡洎，閎約辯證關(guān)系，筆筆送到，舉重若輕。如持之以恒，取法篆隸，強(qiáng)筋骨而風(fēng)神彌遠(yuǎn)，可為創(chuàng)作主調(diào)。雍和，騰挪揖讓，味外覓味，益見腕力。

人不能在真空中呼吸，列平君的個(gè)別作品體現(xiàn)了當(dāng)代書法創(chuàng)作的風(fēng)尚，頗具流行書風(fēng)的影子。流行只要能轉(zhuǎn)化為經(jīng)典，有所吸收，便可強(qiáng)化腸胃功能。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，列平君以對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)的深刻領(lǐng)悟，對(duì)時(shí)代脈搏的充分把握，展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)魅力。