略論青春勵志偶像劇中的北京形象

伏逑逑

摘 要：

近年來電視熒屏上倍受關注的電視劇當屬以青春題材為主的電視劇，這種類型的電視劇多數講述的是青年人在北京的奮斗、生活與情感故事，北京成為了青春類型的電視劇中的一個主要的“情境主角”，也因此塑造了現代北京的形象，本文主要論述青春勵志偶像劇中的北京形象。

關鍵詞：青春勵志偶像劇；平民化；城市；“北京精神”

近年來，國內電視熒屏上講述80后青年人生活情感故事的電視劇日益增多并獲得較高的贊譽，諸如大家所熟知的《奮斗》、《我的青春誰做主》、《裸婚時代》、《北京愛情故事》等等。這些電視劇除少數幾部外，絕大多數講述的都是關于青年人在北京的故事，或者說近幾年京派電視劇中往往著力表現“青春勵志”的內容，講述時下年輕人關于夢想、關于奮斗、關于愛情的故事。其實無論從哪方面都難以繞開“現代北京”與“奮斗勵志”相互牽扯、關聯的事實。那么，為什么京派電視劇會對“青春勵志”的故事內容情有獨鐘？現代北京又是在何種程度上與“奮斗勵志”的故事相互聯系的呢？

實際上，隨著全球化進程與現代化建設的日益深入，中國城市獲得迅猛發展，“城市化的進程將種族、習俗等各種元素融合在一起，又形成不同的階層和社會差別，城市成為‘文明風暴的中心，這里給了人們成就夢想的機會，也在途中設置了更多的誘惑與艱難。”^[1]城市人口的急劇增長，催生出現實社會中許多急迫的問題：房價、物價不斷上漲，就業困難，生活壓力巨大……尤其是面對結婚、就業的眾多“80后”年輕人，無形的生活壓力壓得他們“喘不過氣”。可是依舊要奮斗，要生活，依舊有夢想，有一顆想要成功的心——這種狀態成為現實生活中眾多年輕人的真實心理寫照。

文學往往反映現實、表現現實，當代電視劇作品在某種程度上來說亦是對于現實的反映與表現。這種社會現實，敏感的電視藝術創作者自然會去涉足，因此“青春勵志”的故事自然會出現在電視熒屏上，并使得無數年輕人產生共鳴。可問題是，為什么唯獨北京成為這些青春勵志偶像劇中的“常客”？為什么同樣是一線城市的上海、廣東就很少成為青春勵志偶像劇中的“情境主角”？

其實，這在一定程度上是與特定的地域文化特點密切相關的。“一直以來，北京城有兩條并行不悖的文化線，高端的叫皇城文化，低端的叫胡同文化，或稱為市井文化……市井文化是一種最實在的生存文化，最大特色就是現實，現實的與一粥一飯，一絲一縷緊密相聯。”^[2]這里的“市井文化”即是一種接近普通平民大眾的文化。而平民文化的取向是整個京派文學一以貫之的一個特征，現代作家尤其是以老舍為代表的“京味小說家”，“不長于寫富商巨賈，熟悉的是較‘小一類而非同仁堂、瑞蚨祥那種‘資財萬貫、日進斗金”主

兒，^[3]這里的“小”的一類就是與普通百姓生活密切相關的，是屬于普通平民文化的。京派電視劇受北京特殊地域文化的影響，必然也帶有這種平民化內容取向的特點，這與海派電視劇善于表現家族、大腕兒的故事不同，也不同于香港電視劇通常是黑幫、警匪的內容，京派電視劇往往展現的都是普通人的生活，講述的都是一些最能反映現實生活、最接近普通人真實生活感受的故事內容，反映家長里短式的吵吵鬧鬧、平凡瑣碎的故事。

而地域流派電視劇的出現是一種文化歷史傳承的結果。早在20世紀上半葉，北京就成功的實現了在悠久的傳統文化與正在發展的現代文化之間的共存與交融，“北京有海一般的偉大，似乎沒有空間與時間的劃分。它能古今并容、新舊兼收，極沖突、極矛盾的現象在它也是受之泰然，半點不調和也沒有。例如說交通吧，在同一個城市洞里，可以出入及時興的汽車、電車，極輕便的腳踏車，但是落伍的四輪馬車、載重的粗笨騾車，或推或挽的人力車也同時出入著，最奇怪的是在這新舊車輛之中還夾雜著紅綠轎、驢駝子，甚至于三五輛臭氣洋溢的糞車。”^[4]與當時現代化程度很高、資本主義飛速發展的上海相比，北京是頗有點“固執”的，它守著傳統平民文化的那一片沃土不肯離去，并且一直“拖家帶口”攜著依托它的普通平民文化一起走進高速發展的現代化社會……

所以，北京文化中的平民化取向使得京派電視劇往往反映現實社會、反映普通百姓生活中的真實感受，而在當下就體現為反映“80后”年輕人的奮斗生活與情感故事。青春勵志偶像劇《蟻族的奮斗》、《北京愛情故事》講述的是“80后”的“北漂”青年奮斗在北京、打拼在北京的生活與情感故事，著力表現的事青春的奮斗與傷痛；《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》講述的是走出校園并懷揣夢想要在北京奮斗出自己的一片天的有志青年所遭遇的現實挑戰與艱難，著重表現的是青春的夢想與蛻變；而《AA指生活》、《青春期撞上更年期》、《離婚前規則》、《新戀愛時代》則展現了“家長里短”式的小吵小鬧，講述的是普通平民百姓的家庭生活以及兩代人之間的不同觀念，著力表現的是青春的叛逆與瑣碎。

北京是一座充滿機遇的夢想城市，也是一座充滿挑戰的冷酷之城。作為一個巨大的“聚合異質性要素的容器”，北京以其相對活躍的經濟和開放文明的生活方式，吸引了各種人才尤其是那些抱有夢想、想要立足北京的青年人不斷的涌入，在這里他們擁有更多的機遇與可能性，但同時也面對較多的艱難與挑戰：《蟻族的奮斗》中來自沂蒙山、畢業于中國農業大學的趙榮生，和千千萬萬想要扎根北京的“北漂”一族一樣每天疲憊的穿梭于莫大的北京城中，擠公交、擠地鐵、住著廉價的合租房，盡管忙忙碌碌卻仍舊免不了失業、失戀，而當事業開始步入正軌，辛苦經營的愛情開始有結果的時候，“蟻族”們依舊忙碌與疲憊，依舊奮斗不來車子、房子，命運更是會“變著花樣”來捉弄人……《北京愛情故事》中老實肯干的石小猛，夢想著買一套38平米的房子落腳北京，于是每天為省一塊錢多走一站地坐公交，加班加點努力工作，現實卻仍舊以“白日做夢”的結果回應他……

北京是一座繁華、潮流時尚的城市，也是一座擁擠、平凡瑣碎的城市。作為現代化都市，北京能夠緊跟著時代的潮流，并且能夠反映當下最敏感、最時尚的生活話題：《AA制生活》反映的是新婚姻法出臺后的家庭生活問題；《離婚前規則》展現了在現代快節奏的城市生活中年輕人閃婚、閃離的現象；《青春期遇上更年期》講述了兩代人之間的代溝問題；《新戀愛時代》緊跟時下熱點、表現電視相親的時尚潮流；《雙城生活》則又是對獨生子女、異地戀愛等等一系列問題的反映與探討……這些無不反映了北京作為全球化進程中的現代化城市的特色以及應該有的超前的敏感與時尚性，盡管如此，生活中的北京又逃脫不了平凡瑣碎、家長里短，貼近普通百姓的生活：《蟻族的奮斗》中的主人公都是來自農村的普通人；《北京愛情故事》是眾多北京年輕人的縮影，盡管有程峰這種“富二代”，但是他的生活并不是奢侈的不可觸摸，他的周圍是類似窮小子石小猛這樣的朋友；《北京青年》講述的是傳統大家庭里的幾個堂兄弟的故事；《AA制生活》、《青春期撞上更年期》更是直接展現老北京的四合院等內容，平凡的生活味兒十足！

總之北京是一個充滿機遇但也充滿眼淚的地方；它既是給人希望的也是無比冷酷的一座城；它既是繁華美麗的也是平凡擁擠的。北京是多面的北京，城外之人想象著它的好，夢想著在北京扎根；城里的人卻又抱怨著它，因生活的壓力而苦惱著，北京無外乎是現實中的一座“圍城”之都：當《蟻族的奮斗》中“北漂”的“蟻族”們辛辛苦苦渴望扎根北京時候，《北京青年》里的一群“北京人”正在“煞費苦心”準備逃離北京，一邊是帶著夢想準備擠進北京，一邊卻是面對現實不知夢想在哪并且準備逃離困住他們的這座“圍城”之都。從《蟻族的奮斗》、《北京愛情故事》到《AA制生活》、《青春期撞上更年期》再到《北京青年》，演繹得是一條“渴望接近”、“平凡瑣碎”到“逃離”的路線，就如同錢鐘書《圍城》里的那句，“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”這就是青春勵志偶像劇中所演繹的現代化的北京。

[參考文獻]

[1]摘引自《中國電影中的城市想象與文化表達》，路春艷著，北京師范大學出版社，64頁.

[2]摘引自《當代北京時尚史話》，當代北京編輯部編，梁惠 朱漢東著，當代中國出版社，2012年，11頁.

[3]摘引自《北京：城與人》，趙園著，北京大學出版社，2002年，86頁.

[4]摘引自《北京讀本》，陳平原 鄭勇編，華東師范出版社，2010年，210頁.

（作者單位：中國傳媒大學，北京 100024）endprint