談三星堆青銅質禮器的紋飾審美特征

李燕

摘 要：三星堆青銅禮器屬于我國歷史傳統文物當中最為經典的作品之一，由于其做工精巧、加工細致，曾經被人們評價為“外星人的巨作”。三星堆的出現展現出我國歷史中，巴蜀文化早期的特點與風格，其代表著那個時期我國古人聰明智慧的結晶，三星堆中種類豐富的器具類型引起了國內外許多學者與專家的共同研究。三星堆中繁多的器具類型里面，青銅禮器作為巴蜀文化早期的特殊產物，其具有十分鮮明的特點與審美特征。鑒于此，筆者簡單闡述了三星堆青銅禮器的造型特點與紋飾特征，在此基礎上分析了三星堆青銅禮器的審美特征。

關鍵詞：三星堆；紋飾審美；青銅禮器

三星堆青銅禮器指的是在三星堆當中出土的禮器，相較于中原區域出土的那些青銅禮器而言，三星堆青銅禮器在制造工藝與制造紋飾方面大體上較為相似，但在相似的同時，其又具有許多自身獨到的特點，可以這么說，三星堆青銅禮器與那個時期中原商周文明之間的聯系較為緊密，與此同時，其又沒有失去巴蜀的地域文化，在許多方面都具有自身獨特的地域風格，這些青銅禮器為廣大專家學者研究巴蜀文化提供了重要的依據[1]。

1 三星堆青銅質禮器的造型特點與紋飾特征

1.1 造型特點

1、造型較為單一。相較于當時中原區域的那些青銅禮器，三星堆青銅禮器在造型方面顯得相對單一一些，通常都是以罍和尊為主。而這兩種類型均是當時中原區域的產物，可知當時巴蜀區域受到中原文化的影響較大。

尊，其是一種用來盛酒的器皿，古人用其來裝各式各樣的酒水。而在商周歷史中的古文字當中，能夠清楚的找到尊的字體。三星堆青銅尊的造型較為講究對稱，其是以穩重為主的器皿，所以，尊的容量與體積十分大。罍，其也是一種用來盛酒的器皿，其的體積要大于尊，相較于尊來說，其具有肩有獸耳、口小頸直等特點。

2、結構線清晰。結構線十分清晰屬于三星堆青銅禮器的重要特點。從當前出土的幾個青銅禮器當中，我們能夠清楚的看到，三星堆青銅禮器的尊口都較為清晰，不僅包括尊口，在其他幾個較為重要轉折點方面的處理工作也十分的利落，能夠看出在莊重當中所參雜的一些柔和之美。比如，三星堆銅罄一直給我們以嚴肅、莊重的感覺，其較高的圈足更是把人們的視線集中在其腹部上面，其桶裝飽滿的腹部能夠給人們充盈但是不外溢的審美感官，相較于柔和、圓鼓的線條來說，其具有莊重的力量。

1.2 紋飾特征

1、圖案講究相互呼應。從三星堆當中出土的罍與尊等器皿當中我們能夠看到，在圈足與腹部這兩個位置上面具有許多獸面紋來進行裝飾，雖然上面這些獸面紋上、下的紋飾存在明顯的改變，然而相互之間的呼應十分顯著，倘若上面存在一個三角形的紋飾，那么在器具的下面，必然會存在較為類似的紋飾。三星堆青銅禮器當中的獸面紋是來源于中原區域，其和中原區域殷墟婦好墓當中出土的銅尊較為相似，不同的地方在于，殷墟婦好墓中出土的長頸銅尊頸部均飾存在三角紋，而三星堆銅尊頸部較為平滑僅僅裝飾了三道弦紋，采用這樣的紋飾正好能夠彰顯獸面紋的主體，使得禮器的上下相互呼應。

2、線條剛勁有力。三星堆青銅禮器的紋樣當中，其剛勁有力的線條是其另外一個顯著的特征。圖像與線條的有機結合組成了商周時期的獸面紋，與中原區域的獸面紋相比，三星堆青銅禮器的獸面紋更為剛勁有力，能夠看出當時巴蜀古人崇尚動力與陽剛。

2 三星堆青銅質禮器的紋飾審美風格

2.1 追求瘦、高

中原區域的禮器造型較為圓潤，而三星堆的禮器偏向于瘦高；中原區域的圓尊獸頭的裝飾雕刻極為精細，紋飾過于追求規范顯得有些呆板，而三星堆圓尊腹部緊收、紋飾十分清楚。由此可知，瘦、高這兩種審美觀念在三星堆青銅禮器當中獲得了良好的展現。相較于中原區域的青銅禮器，三星堆青銅禮器在紋飾與造型方面都極為相似，然而在對瘦與高的追求上，三星堆顯然更為重視。

2.2 莊重感

三星堆青銅禮器當中的罍、尊等禮器都具有一個相同的特征，即圈足，不僅包括這些，還包括太陽形器與眼型器的形狀，在這里面我們能夠知曉這些禮器所具有的莊重審美特點。究其原因，主要是隱藏在莊重這個審美特點下面，古人對于大自然神秘特點的崇拜與恐懼，即巴蜀古人將自身對于大自然的崇拜與恐懼體現在這些青銅禮器的制造里面，使得這些禮器具有令人感嘆的莊重感。

莊重感的出現通常都是隨著各類型艱苦、激烈的斗爭中涌現出來的，而這些斗爭所關系到的范圍則十分廣泛，不但是各個民族人類之間的斗爭，同時還囊括了人與大自然之間的斗爭。在與大自然的斗爭過程中，巴蜀人民的精神被其以青銅禮器的模式進行了記錄，藝術的崇高感在這些青銅禮器上面以激昂、宏偉的方式進行持續展現，體現出凝重、莊嚴的特點，使其對于祖先、神明的尊敬產生了較為強烈的感受，從而有效加強祭祀的效果[2]。

2.3 抽象的寓意

從上文的分析當中我們能夠得知，無論是三星堆禮器的造型，亦或是三星堆禮器的紋飾，都具有十分強烈的抽象寓意。而這些抽象寓意當中，飽含著巴蜀古人對于青銅禮器的審美觀點。

一方面，其主要體現在巴蜀古人非常容易接受大自然當中各類要素的審美觀點。比如，獸面紋的產生與原始社會古人接受當時宗教、政治、思想以及社會等各個方面元素有著十分緊密的聯系。動物崇拜屬于古時候人們對大自然崇拜的表現形式之一，古人們把這種對于動物的崇拜，采用變形與高度囊括的藝術表現形式，使起演變成為一種全新的藝術模式，這里面就具有十分強烈的抽象寓意[3]。

另一方面，其主要體現巴蜀古人對于大自然崇拜的審美觀點。三星堆青銅禮器中的獸面紋是其在吸收各方面的元素之后，通過各類型的變化之后產生的，其能夠讓古人在祭祀的時候想象到自身所崇拜的圖像。

3 結語

綜上所述，無論從三星堆青銅禮器的造型方面，亦或是其紋飾方向，都能夠體現出當時人們的審美觀點。三星堆青銅禮器作為巴蜀古人在當地較為特殊的祭祀物品，其能夠體現出崇尚瘦與高、莊重、抽象的審美特征。

參考文獻

[1] 包燕，張洪振，姜琳琳.三星堆青銅器和商代中原青銅器藝術的比較[J].青島職業技術學院學報.2007（02）：33-34

[2] 李社教.三星堆文化與美學研究[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版）.2007（01）：78-79

[3] 屈梅.三星堆青銅藝術中紋樣符號的審美特色探尋[J].藝術百家.2012（02）：134-135