論三毛傳奇人生與藝術創(chuàng)作

王夢丹

摘 要：三毛，作為一個傳奇生命，半生都在流浪，曾到過59個國家和地區(qū)。她一生都在追尋內(nèi)心的自由與真實，用心生活，用生命在寫作。她的作品情感真實，沒有太多的粉飾，而是展現(xiàn)生活的原貌和生活中的智慧與趣味。她經(jīng)歷了灰暗的少女時期和多舛的青年、中年時期，使她在各個時期呈現(xiàn)出不同的藝術創(chuàng)作風格。

關鍵詞：三毛 人生 獨特 藝術創(chuàng)作

一、三毛的傳奇人生

三毛，原名陳懋平，“懋”是族譜上屬她那一輩分的排行，“平”是取之她出生那年烽火連天，父親期望這個世界再也沒有戰(zhàn)爭而給她“和平”的大使命，后來她開始學寫字無論如何都學不會寫“懋”，每次寫名字都自作主張把中間那個字去掉只寫陳平。1943年3月出生于重慶，六歲時隨父母遷居臺灣。她在上小學后就開始偷讀魯迅、老舍等文學大家的書，在中學時期幾乎讀遍了市面上的名著。初二時因數(shù)學老師對她的羞辱，無奈選擇退學，她因此患上自閉癥，甚至曾割腕自殺過。此后七年里，父母成了她的老師，指導她學習中國古典文學、英語，后又幸遇良師顧福生教她畫畫，文學與藝術的熏陶為她日后的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。

1962年，17歲的三毛就把處女作《惑》發(fā)表在《現(xiàn)代文學》上。隨后，她進入臺灣文化學院哲學系學習，在學院與才子梁光明相遇并交往，但美好的初戀無疾而終，這一重創(chuàng)使得她遠赴西班牙求學。

后就讀于德國歌德語文學院，得到德文教師證書，又到美國芝加哥伊利諾伊大學。本想專攻陶瓷，后來在法律圖書館打工，留學期間不時把握機會打工賺錢，當過西班牙馬略卡島導游、德國商店香水模特兒、美國圖書館員等。游歷過東德、波蘭、南斯拉夫、捷克、丹麥等國，對她的人生經(jīng)驗和語文進修上有很大助益。1971年返國，與一名德裔男子相識相戀，不料一年后，未婚夫竟在結婚前夜心臟病突發(fā)猝死。傷心欲絕的她只得逃離傷心地，重啟流浪旅。1974年，在撒哈拉沙漠，她與深戀自己七年的荷西共結連理。荷西上班后，陳平被封閉在家里，天氣炎熱，與鄰居們無話可談，非常寂寞。此時陳平應臺灣《聯(lián)合報副刊》主編平鑫濤之請，開始以三毛為筆名，用幽默流暢的文筆，以西屬撒哈拉沙漠的生活及見聞為題材寫作，開始了她的創(chuàng)作高產(chǎn)期。六年清苦卻幸福的生活終因荷西的意外離世而畫上句號。

孤苦的三毛最終回到了臺灣，為父母和讀者活了數(shù)年后，于1991年1月4日的凌晨，用絲襪結束了自己的生命。熱愛生活卻最終舍棄生命的她，讓愛她的人痛心不已。

二、藝術創(chuàng)作風格

三毛不僅是個有故事的人，還是一個特別會講故事的人?？v觀她的作品，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)：故事的主人公只有一個人—— “我”，即三毛本人。三毛以其真誠的愛心，質(zhì)樸而詼諧的文筆，獨特神韻的藝術風格，震撼著千千萬萬讀者的心靈，她曾說過：“我的寫作只是我生活的記錄”，“我不寫自己而去寫別人，我沒有辦法?！豹殬湟粠玫淖髌?，深受讀者的喜愛。

在三毛的處女作《惑》中，她用略顯生澀、哀傷的筆調(diào)描述了迷失“自我”的迷亂和孤獨，她自稱這種迷失來源于“鄉(xiāng)愁”。白先勇后來回憶：“《惑》是一則人鬼戀的故事，的確很奇特，處處透著不平常的感性?！?/p>

《雨季不再來》記錄了三毛早期創(chuàng)作時內(nèi)心的困惑和對人生的感傷，與世隔絕的生活使她極度渴望得到別人的關心和重視，于是她把這種內(nèi)心的渴求融入到創(chuàng)作中。她自己曾對這一書作出以下的評論“《雨季不再來》還是一個水仙自戀的我，我過去的東西都是自戀的，如果一個人永遠自戀那就完了……很多人可以看到我過去是怎樣的一個病態(tài)女孩”。臺灣文化學院教授胡品清的《斷片三則》之一描寫她：“喜歡追求幻影，創(chuàng)造悲劇美，等到幻影變?yōu)檎鎸嵉臅r候，便開始逃避”。我們從中可以感受到三毛就像謎一樣，是個超現(xiàn)實的女子。

一提到三毛，大多數(shù)人想到的就是撒哈拉。一次偶然翻閱《國家地理雜志》時，三毛便找到了她前世回憶中的故鄉(xiāng)――撒哈拉沙漠。在《撒哈拉的故事》中，三毛用她的筆“畫”出了這片遙遠地域的壯闊與綺麗。她在這片“故土”上與荷西幸福地生活了六年。他們婚后的生活雖然清苦，但兩人骨子里的浪漫和率真卻把日子過得溫馨而充滿情趣。這部作品集中體現(xiàn)了她是以真摯的心去創(chuàng)作，是寫自己日常生活中所觀察、所體驗、所感動的真實人生。

《沙漠中的飯店》中三毛把粉絲稱作雨，對荷西說“這個是啊，春天下的一場雨，下在高山上，被一根根凍住，山包扎好了，背山下來一束賣給了換米酒喝，不容易哦！”《結婚記》中荷西送三毛的結婚禮物竟是“一付駱駝的頭骨，慘白的頭骨很均勻整地合地一起，一排大牙齒正呲牙咧嘴地對著我。眼睛是兩個大黑洞。”三毛用樸實自然的筆觸和幽默的語言，讓人覺得他們夫妻兩人看似平凡艱苦的生活實則充滿著浪漫的氣息。

《溫柔的夜》中的語言溫柔、細膩，她覺得“夜，像一張?zhí)鹤?，溫柔地向我覆蓋上來?！薄Ｔ谶@些作品中她一改往日的迷茫感傷，顯得豁達、灑脫，語言生動淺顯，感情真摯。有人說她文風上的轉變不僅是因為閱歷的豐富以及寫作技巧的愈發(fā)純熟，更多的是來源于荷西對她那羨煞旁人的愛。他們的愛親密有間，尊重對方并保持自己獨立的個性。三毛曾這樣說過“我心靈的全部從不對任何人開放，荷西可以進我心房里看看、坐坐，甚至占據(jù)一席，但是，我有我自己的角落……”也許正是這種不失獨立、自由的愛讓三毛在生活和創(chuàng)作中都能充滿創(chuàng)意，幽默，率真。

荷西的意外離世再一次改變了三毛的人生，她后期的創(chuàng)作風格則轉向了沉郁、平和。在《夢里花落知多少》里傾訴了對荷西的無比思念，在《背影》中表達了對父母的無限感激，讀后無不讓人潸然淚下。

回臺執(zhí)教后寫的《千山萬水走遍》，風格漸趨于平和，少了憂傷。

參考文獻：

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[2]師永剛，三毛 [M]作家出版社，2011

[3]周倩倩，大陸學術界的三毛研究綜述[J]南京曉莊學院學報. 2012（01）

[3]肖芳，三毛創(chuàng)作及其現(xiàn)象研究[D]. 湖南大學 2012