


在尋找“童年”的過程中,我們采訪了三位攝影家并選取了他們拍自20世紀(jì)60-90年代的作品。三位攝影家都有各自豐富、多維的代表作,但為了這個專題我們常常會選取并非他們代表作的片斷,比如關(guān)注百姓生活、聚焦黃河三十多年的紀(jì)實(shí)攝影家朱憲民,為了我們的專題,特別選擇了他在20世紀(jì)60年代拍攝的、明顯具有為政治、宣傳服務(wù)特色的照片。幾位攝影家的影像不僅將我們帶入了那些年代的童年生活,更為精彩的是,他們的講述從某些方面反映了這幾十年來中國攝影界發(fā)展變化的脈絡(luò)——從攝影為政治服務(wù)、不擺拍不能見報(bào),到自我反思、開始按照紀(jì)實(shí)攝影的規(guī)律為時代存真,再到于真實(shí)的影像中體現(xiàn)自我意識、感受和氣息……影像在記錄時代的同時,也深深地打上了不同時代意識形態(tài)的烙印。
在尋找“童年”的過程中,我們機(jī)緣巧合地遇到了一些收藏老照片的愛好者,他們主要收藏新中國成立以后的一些老照片,在他們那里,我們看到了很多流散于民間的、多由當(dāng)時地方媒體或宣傳部門拍攝的照片,這些以照片或膠片形式存在的影像,有的于斑駁中透露著時光的雕刻,有的卻因各種原因保存得完好如初,也正是因?yàn)槠淠甏x我們并不是很遙遠(yuǎn),會更讓我們感到親近和驚喜。這些意外的相遇,為我們這個專題增添了豐富的補(bǔ)充。
在尋找“童年”的過程中,我們還看到了網(wǎng)絡(luò)上正火的《你好小朋友》——日本攝影師秋山亮二拍自八十年代中國多個城市的照片,以一個外來者的視點(diǎn),留下很多關(guān)于那時孩子們真實(shí)、生動的瞬間,那組照片在網(wǎng)絡(luò)上的火爆轉(zhuǎn)載,也從某種意義上說明,那些影像反映的就是那個年代孩子們的生活,那些充滿親近感、真實(shí)感的影像更容易勾起大家對童年的回憶。
當(dāng)我們從征集來的大量照片中串聯(lián)起這個專題時,我們發(fā)現(xiàn),無論是刻意而為還是真情流露,無論是反映了時代的美好抑或荒誕,這些影像如今都已成為那個年代的證明,看到這些,你會覺得這就是那時的孩子,這就是那時的攝影。