傳統形態符號演變在當代藝術中創新應用研究

陳旺?吳玉屏

摘要：從歷史看我們的社會已經歷了一個藝術的繼承與開拓，融匯與創新的改變過程。我們種種文化形態都是形態符號功能的集中體現，形態符號的演變離不開對世界人類生活經驗的參照，在當代藝術中，這些形態符號的出現在一定程度上滿足現代人的文化歸屬感。當代藝術與形態符號的互動關系是歷史發展的必然， 而中國當代藝術中每一種新文化現象和元素的出現并不能降低或取代形態符號形式的價值和功能。因為形態符號多元性和中國當代藝術的多樣性相互融合才是符合人類社會發展和藝術發展的本質和規律的。

關鍵詞：形態符號演變 當代藝術 創新應用

隨著歷史的變遷、形態的發展，社會已經歷了一個藝術的繼承與開拓，融匯與創新的改變過程。我們種種文化形態都是形態符號功能的集中體現，形態符號的演變離不開對世界人類生活經驗的參照，人們對形態符號的解釋是一個變化的過程，在當代藝術中，這些形態符號的出現在一定程度上滿足現代人的文化歸屬感，并在當代藝術形態符號表達形式上，開始注重形式并超越形式，從而對文化歷史重新構建與積淀，并賦予新的精神內涵。

一、形態符號的概述

在當代國內藝術的創作中，一些藝術作品運用傳統意識形態符號，在挖掘其背后所蘊含的文化意義的同時，也融入頗具時代感的新的內涵；也有的運用其他民族文化內涵，來表現其民族精神的。如何在我們的藝術創作中充分運用形態符號的演變來表現具有新時代特色的中國當代藝術，使之更加融合，這是一個需要探討的問題。

（一）形態符號的起源

形態符號的起源與人類生活息息相關，形態的演變對人類的藝術的產生發展起著至關重要的作用，從最早的中國原始彩陶紋到商代的青銅器、漢代的瓦當圖形，這些刻紋正是藝術形態符號產生的靈魂基礎，而遠古的圖騰形象符號也為形態符號的表達提供了模型。

（二）形態符號的的特征

形態可以表現物質與精神兩方面的意義，即形態不僅是由物質材料組成又是一種具有美感的精神表現具有著明顯的表象性符號的典型特征。我們能從形態中感受到的是浸透著藝術表現情感的表象，一件杰出的藝術品形態總給人一種奇特的印象。

二、形態演變在當代藝術中的表現形式

（一）形態表現形式

形態是一個由材料、線條、圖形等造型要素所組成的結構系統，形態所傳達的信息屬于形態符號所表達的觀念，形態不僅包含實用價值，更是一種審美體驗。我們從各項藝術展覽中都能找到這種藝術表現的影子。

1.象征形態表達。象征形態的藝術很古老，在歐洲和中國很多表現，如原始部落的非洲雕刻。象征意義的圖形實際上是指其中的故事，瑪雅圖形元素跟中國相近，形態有主有次，形成幻化的威懾力量。

2.敘事形態表達。簡化生動的形象增強了時代精神，如春秋的蓮鶴方壺體現一種生活形態，使時代精神進入文明史。同時也體現從威懾轉為教化，總體體現了墓主人的生前后事。

3.傳神形態表達。從神秘的象征到傳神形態直觀的表現。《最后的晚餐》中每一個人的形象都活躍在畫面上而最重要的是后面的故事題材重大，刻畫人物很有魅力。《蒙娜麗莎》作品迷人的地方是微笑，也是傳神作品中最經典的作品。

4.寫意形態表達。“寫意”的在中國美學的范疇里，形象與寫意有著密切的關系。從北京奧運會會徽“中國印”，到被譽為“奧運史上最好的體育圖標”奧運會比賽項目“篆書寫意”；既體現人物的運動又是書法的寫意的意象表達充分體現了“似與不似之間”的寫意造型。

5.抽象形態表達。

太極圖是對中國傳統人文思想的精髓表達，古人用一個極其簡略的圖式，表達出了自己在與自然相搏中，得出的經驗與智慧，并用抽象的形式表達了自己的觀念。康定斯基對于點、線、面的分析，足以證明他的作品絕不是簡單的形式上的表現而是在深刻理論指導下、有目的、有價值的創作，因此作品本身是具有豐富內涵和藝術理論支撐的。

6.現成品形態表達。杜尙的代表畫作《泉》反映了一種當代藝術觀點，體現作品的形式與它所要表現的內容分離的概念，淡化了藝術與生活的邊界。

（二）當代藝術的概況

當代藝術有著多元化的形式，近十多年來，中國美術空前繁榮，表現形式很多，如油畫、國畫、裝置藝術、新媒體、大地藝術等。在中國當代藝術在傳統的基礎上也有較新的發展，如油畫以前學蘇聯風格，到現在中國油畫風格多樣。在吳冠中的繪畫表現中既有中國畫的意境與筆情墨趣，又有西方繪畫的抽象之美。并找到了適合自己的表達方式的繪畫語言。他的繪畫風格的獨特性在于用非傳統的方式表現中國特有的情調和韻味。除傳統繪畫表現之外，一些裝置藝術、新媒體藝術。一方面，屬于一個特定時代的藝術作品；另一方面，在當代藝術觀念、藝術形式上其表現與傳統形態有所區別。

（三）中國當代藝術語境下的形態演變及表現

隨著人類歷史的發展，每種藝術都有一個發生、發展、進化和消亡的過程。人類有過巖畫、石刀、青銅等藝術形態，隨著社會的發展傳統形態符號也在變化，攝影的出現并不是繪畫的終結而成為繪畫新的表現方式，攝影的出現使繪畫比例減少，但繪畫并沒有消亡，反而拓寬了攝影的形態符號表現領域。

但無論如何，中國當代藝術及當代藝術家曾經或正在積極努力地拉近藝術和生活之間的距離，使藝術向大眾靠近。由于藝術形態符號的展現方式的多樣化使今天的中國當代藝術也呈現出多元化的生態，藝術家在接觸和思考更加廣泛、深入的藝術問題，以及社會政治、經濟、種族、歷史和文化權利斗爭的主題與問題。從而使他們的藝術創作具有更大的國際性。

三、形態演變在中國當代藝術中的融合

在全球化的過程中，中國當代藝術創作，既深受自身文化傳統中形態符號演變的浸染和影響而表現出自身強烈的民族性特色，同時也處在國際文化大背景的交互作用當代性之中。

在中國當代藝術發展過程中，當代藝術與形態符號演變的觀念變得更加重要也更為復雜。當代藝術雖然可以借助媒體進行廣泛和快捷的傳播， 但脫離不了形態符號演變的主要法則，藝術家也可以用各種藝術形態進行創作包括繪畫、攝影、新媒體、印刷、波普藝術形態，當代藝術與形態符號的互動關系是歷史發展的必然， 而中國當代藝術中每一種新文化現象和元素的出現并不能降低或取代形態符號形式的價值和功能。因為形態符號多元性和中國當代藝術的多樣性相互融合才是符合人類社會發展和藝術發展的本質和規律的。

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作者簡介：

陳 旺，燕京理工學院高級工藝美術師。研究方向：藝術設計學、綜合繪畫，職稱：國家級高級工藝美術師（副研究員、教授級）、國家一級美術師、中國工藝美術協會高級會員、《中國當代大學生藝術作品年鑒》高級評審委員。

吳玉屏，燕京理工學院講師。主要研究方向：藝術設計學。