簡·奧斯汀《傲慢與偏見》藝術賞析

楊天地

摘要：簡·奧斯汀是英國18世紀末至19世紀初期的現實主義小說家，她也是該時期英國女性作家的杰出代表。她的作品反映了當時英國中產階級的生活喜劇，顯示出“家庭文學”的可能性。本文主要通過對《傲慢與偏見》的情節結構及藝術特色的解析來探究簡·奧斯汀對于愛情的獨特見解及其對世界文學發展做出的卓越貢獻。

關鍵詞：《傲慢與偏見》 情節結構 藝術賞析

引言

簡·奧斯汀出生在英國漢普郡史蒂文頓的一個中產階級家庭，她的父親畢業于牛津大學，是一位學識淵博的地區牧師，長兄也有相當高的文學造詣，家中藏書豐富，母親出身富裕，很有文化修養。奧斯汀二十歲左右開始進行創作，1796年，她完成了小說手稿《第一印象》，這本小說后來成為《傲慢與偏見》的初稿。

一、簡·奧斯汀作品評析

18世紀末19世紀初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規地展現了當時尚未受到資本主義工業革命沖擊的英國鄉村中產階級的日常生活和田園風光，對改變當時小說創作中的庸俗風氣起到了很好的作用，一掃風靡一時的假浪漫主義潮流，繼承和發展了英國18世紀優秀的現實主義傳統，為19世紀現實主義小說的高潮的到來奠定了基礎，在英國小說的發展史上具有承上啟下的意義。

簡·奧斯汀被認為是英國第一位用現實主義手法描繪日常生活中平凡人物的小說家。她的作品反映了當時英國中產階級的生活喜劇，顯示出“家庭文學”的可能性。她在作品創作中多次探索女主人公從戀愛到結婚過程中的自我發現。這種著力分析人物性格特點以及人物和社會之間關系的做法，使她的小說更接近于現實生活。正是這種現代性，加上她優雅的文筆和精巧的情節結構安排，使得她的小說深受讀者的喜愛。

由于奧斯汀終生居住在鄉村小鎮，她所接觸到的是中小地主、牧師以及恬靜、舒適的生活環境，因此她的作品中沒有重大的社會矛盾。在《傲慢與偏見》中，奧斯汀以她女性特有的細致觀察力，真實地描繪了她周圍的世界，特別是紳士淑女間的婚姻和愛情風波。她的作品格調詼諧，富有戲劇性沖突，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。雖然在她的小說中所描繪的是平凡生活中的小事，但她卻能夠做到以小見大，深刻地揭示出社會對婦女、戀愛、婚姻問題的偏見，從中折射出人性的美麗。

二、《傲慢與偏見》的情節結構

《傲慢與偏見》一開始就向讀者介紹了貝內特一家和梅里頓的社會圈子。這里的生活是圍繞著舞會和閑言碎語轉動的。隨著賓利來到內瑟菲爾德開始了一輪必要的禮貌介紹和拜訪，這些是每當一個新的有地位的家庭搬入該地區時社交禮儀所需要的一部分。小說由此創造了一個有關英國鄉紳生活的良好印象。除了一點點流言蜚語或羅曼史，幾乎沒有什么可以打破這種生活。

小說中幾乎所有人物都屬于英國中等或中上等階層。這個社會階層既包括靠經商發家的“新貴”，也包括那些富有的“世家”。盡管這兩種人有相似的生活方式，奧斯汀卻指出了二者在收入和社會地位上的差別，這種差別在達西和伊麗莎白之間的關系上起到了至關重要的作用。奧斯汀還著重描寫了這兩類不同的人內部存在的細微社會差別。伊麗莎白的父親貝內特先生繼承了一筆不大的遺產，卻不能留給他的太太和女兒，只能傳給男親戚。貝內特家的新鄰居賓利先生有一筆可觀的收入，但還不及達西先生。和達西一樣，凱瑟琳夫人也是上層社會的一員，但她的頭銜讓她擁有更高的社會地位。伊麗莎白的好朋友夏洛蒂的父親威廉姆·路卡斯爵士，曾經從商，在得到爵士頭銜后，他的地位上升了一個層次。

《傲慢與偏見》并非只是一連串事件的簡單記錄，在小說中，主要情節和次要情節互相交織，多重線索構成了它復雜精巧的結構。主要情節是伊麗莎白和達西之間崎嶇不平的愛情道路以及兩人傲慢與偏見的摩擦碰撞。他們之間的障礙不僅僅是相互厭惡的第一印象，三個次要情節使他們的關系更加復雜。第一個次要情節是賓利和簡的愛情故事以及達西對他們交往的干涉。第二個次要情節是威克姆和達西家族的糾葛，他影響伊麗莎白并使其加深對達西的偏見。第三個次要情節是夏洛蒂和柯林斯先生的婚事，這使伊麗莎白和達西有機會再次走到一起。伊麗莎白拒絕達西的求婚是故事的第一高潮。威克姆和莉迪亞私奔，這個丑聞幾乎毀了貝內特一家，這是第二高潮。奧斯汀把三個次要情節也寫得活潑生動，而三個次要情節都服務于主要情節，男女主人公最終走到了一起并獲得了幸福。

三、《傲慢與偏見》的藝術賞析

《傲慢與偏見》是一部以戀愛和婚姻為主題的長篇小說，也是一部真正意義上的喜劇小說，有別于之后的《簡愛》、《呼嘯山莊》和《弗洛斯河上的磨坊》。小說圍繞伊麗莎白姐妹們的戀愛婚姻主題展開，相對于主人公伊麗莎白和達西而言，姐姐簡和賓利、妹妹莉迪亞和威克姆、朋友夏洛蒂和柯林斯不過是陪襯而已。

雖然伊麗莎白和達西從戀愛到婚姻經過一波三折，但他們建立在愛情基礎上的婚姻不僅是最牢固的也是最理想的。而簡和賓利雖然一見鐘情，但他們的婚姻是建立在實實在在的金錢和地位之上的，這種婚姻雖不乏感情因素，但若沒有金錢做基礎是靠不住的。莉迪亞和威克姆雖然感情有點曖昧和輕率，但若沒有達西的幫助，他們的激情也難以維持，把他們結合在一起的婚姻不過是一種形式，生活基礎才是真正堅強的后盾。

夏洛蒂和柯林斯的婚姻沒有感情基礎可言，把他們維系在一起的是世俗的義務和婚姻的考慮，無論是夏洛蒂還是柯林斯，他們需要的是婚姻而非源自相互的傾慕。作者在作品中所描寫的種種戀愛和婚姻故事反映出當時人們的戀愛觀和婚姻觀，同時，作者也表達了自己對理想婚姻的看法，所謂的理想婚姻，是建立在生活基礎上，以真摯感情為前提的愛的結合。

小說的關鍵詞“傲慢”指的是有地位、有財產的心理優勢，男主人公達西之所以討厭貝內特太太，認為伊麗莎白不配做自己的舞伴以及故意拆散簡和賓利的結合都是這種傲慢的具體表現。在經過感情挫折之后，他才發現自己這種虛假的心理定位在感情中沒有任何優勢可言，之后他才有所改變。

另一個關鍵詞“偏見”指的是對以金錢和地位為背景所產生的傲慢心理的蔑視。女主人公伊麗莎白之所以初次對達西熟視無睹，并一再拒絕他的求婚，乃至對自以為是的柯林斯的求婚嗤之以鼻皆緣于此。這種對貴族地位和財產的蔑視是以真誠和正直為評價標準的，雖然達西有錢有地位，但過于傲慢；柯林斯有地位有財產，但過于自負；同樣是有錢人，賓利能夠引起伊麗莎白的尊敬，是因為他為人忠厚老實，而非考慮到他的地位和財產。

簡·奧斯汀以人們日常所習見的愛情、婚姻為素材，圍繞著貝內特太太如何把五個女兒嫁出去的主題展開故事，創造了別有風味的小說世界。她的作品大都寫一些自己身邊瑣碎的事情和淡淡的感受，形象地反映了18世紀末、19世紀初英國南部鄉村有閑階級的生活風尚和世態人情。同時代的著名歷史小說家司各特盛贊她具有“描寫平凡生活中的事件、感情和任務的天才”，又說她永遠喜歡描寫普通事物的逼真，在這方面她是“不可企及的”。

英國著名文學評論家安奈特爾·魯賓斯坦因在其著名的《英國文學的偉大傳統》一書中，高度贊揚簡·奧斯汀開創了英國現實主義文學先河，并將她和名作《弗洛斯河上的磨坊》的女作者喬治·愛略特和意識流文學代表女作家伍爾夫等相提并論。簡·奧斯汀有著嫻熟的語言駕馭能力，無論是伊麗莎白的個性口語，還是柯林斯的奉承話；無論是達西的傲慢獨白，還是貝內特夫婦的日常對話，都準確、生動、形象地反映出他們各自的性格特征。

在構思方面作品有一種化腐朽為神奇的力量。小說中以人們司空見慣的戀愛婚姻為主題，演繹了一段扣人心弦的婚姻喜劇。雖然描寫愛情的名著難以計量，但以婚姻為主題的小說并不多見，成功的長篇小說更是鳳毛麟角，《傲慢與偏見》能夠脫穎而出，與其獨特的構思密不可分。

小說中諷刺手法的運用辛辣深刻。眾所周知，諷刺的意圖大多是鞭撻社會中形形色色的丑惡現象或某些病態的人物形象，但奧斯汀的諷刺手法是一種喜劇式的嘲弄，即便是如此，也不失深刻，如伊麗莎白在拒絕達西傲慢的求婚時所說的話就具有很強的針對性：“我還沒認識你一個月，就覺得像你這樣一個人，哪怕天下的男人都死光了，我也不愿意嫁給你。”

簡·奧斯汀以女性的細膩視角觀察著、醞釀著、描述著，每一個讀完其作品的人都不能否認她獨特的、敏銳的觀察力和語言的幽默風趣感、諷刺力。她以淡淡的筆調和口吻娓娓道來，使看似平常的婚姻愛情和芝麻小事，在不經意間構成了一個精致的藝術世界，為讀者展現出一幅幅生動、逼真的社會風俗畫卷。語

參考文獻

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