拿破侖一世與約瑟芬皇后的加冕禮

[法]伊莎貝爾·博尼東·庫朗 孟珂 譯

這些人在做什么？

他們在參加一場重要的儀式，拿破侖和他的妻子約瑟芬·博阿爾內的加冕禮。當時，拿破侖統治法國，并且在隨后的幾年間攻占了歐洲的大片土地。位于畫面右邊的幾個人手里拿著幾件東西：權杖和正義之手等。在加冕的這一天，拿破侖將會得到這些象征著皇權的物品，今天，我們還可以在盧浮宮的工藝品館看到其中的幾件。事實上，畫面選擇的主題是約瑟芬皇后加冕。

拿破侖在哪兒？

就是那個站在臺階上的男人。我們可以從大紅色的衣袍中認出他來。從古代開始，大紅色就象征著皇權。他看上去似乎可以統治全世界，但實際上拿破侖身材非常矮小。在畫家的筆下，只有他是站立著的，身旁的人基本上都坐著或是站在臺階之下。這樣的畫法讓他顯得比其他人都要高大，很好地突出了他的領袖地位。

為什么他要舉起手臂？

他手拿皇冠，正準備給跪在面前的妻子加冕。皇后身穿著為這次儀式特別制作的大紅色長袍。

加冕禮是在哪里舉行的？

巴黎圣母院。由于當時祭臺區鋪著裝飾板，遮住了原本哥特式的拱頂，所以很難認出這就是巴黎圣母院。我們可以在畫面右邊找到尼古拉·庫斯圖（《馬利的駿馬》的作者大紀堯姆·庫斯圖的兄弟）創作的表現圣母哀悼基督的雕塑，這座雕塑一直擺放在巴黎圣母院中。

皇帝不是應該在羅馬加冕嗎？

一般情況下，應該由教皇在羅馬為皇帝加冕，但是拿破侖強迫教皇來到巴黎為他舉行加冕儀式。教皇庇護七世坐在皇帝身后，做著降福的手勢。教皇看上去并不太高興，因為拿破侖不僅違反了在羅馬加冕的傳統，還強迫他來到巴黎，甚至自己為自己戴上了皇冠，徹底把他當成了一個擺設。

我們可以分辨出每個人物的相貌。

這幅畫確實是一個創舉，因為可以分辨出每一個人物的相貌。此外，除了人物眾多的第一印象外，我們還可以看到畫中的人物被清楚地分成了很多組：神職人員位于拿破侖身后（在教皇右側的是紅衣主教卡普拉拉）；畫面中間是軍人（繆拉元帥手中拿著坐墊）；在畫面左側的皇室成員中，有一個身穿紅衣的小男孩拉著媽媽的手。這位女士是皇后的女兒奧坦絲·博阿爾內，這個小男孩正是約瑟芬的外孫拿破侖-查爾斯·波拿巴王子。盡管約瑟芬皇后外表顯得非常年輕，但她已經當上祖母了！

我們幾乎能感覺到天鵝絨長袍柔滑的質感。

畫家在這幅畫中，特別細致地描繪了衣服的布料。他細膩的繪畫技巧，非常好地展現了衣服裝飾和首飾等細節。我們可以非常清楚地辨認出約瑟芬佩戴的珍珠耳環。這件首飾目前就保存在盧浮宮的阿波羅畫廊里。

在寶座上坐著的那位女士是誰？

她就是皇帝的母親利蒂希婭。實際上，由于之前和拿破侖發生了爭吵，她并沒有參加這場儀式。這幅畫作為一件宣傳工具，自然沒有表現出皇室內部各個成員之間的矛盾，而是呈現出了一種理想的狀態。這幅畫應該展現出皇室的團結和權力，所以為了避免社會大眾的猜疑，在畫面中皇帝的母親并沒有缺席。

大衛是獨自完成這幅畫的嗎？

不是。他設計了整幅畫的構圖，并且完成了最困難的部分，尤其是人物的肖像。除了他自己，他還讓擅長表現透視效果的畫家德果梯來幫助他。大衛是一間大畫室的負責人，在這里有很多藝術家在他的帶領下進行創作，還有一部分是他的學徒。他們在這位當時最著名的大師身邊學習繪畫技藝。

這樣一幅巨畫是如何完成的？

首先，需要完成一系列素描圖來確定每組人物的位置和組成。然后是繪制整幅畫的縮略圖，以選擇顏色和光線的處理方法。最后，需要完成人物的面部細節圖。非常有意思的是，大衛為了能繪制一幅完美的作品，先描繪了裸體的人物以便抓住他們的動作。

所以我們可以知道，畫中那個為約瑟芬加冕的強勢統治者，曾經頭戴皇冠卻一絲不掛。此外，畫作必須按照委托人的意愿進行修改。拿破侖曾經要求大衛修改過教皇的姿勢：一開始，庇護七世的雙手是放在膝蓋上的，最后改成了降福祝圣的手勢。

主人公位于畫的正中央！

這是一幅展示皇帝夫婦力量和權力的作品。因此，觀眾的視線就必須集中在他們身上。他們的服裝顏色、遠離人群的位置以及位于占高度的1/3處的畫面中心，這些因素都有助于把他們與其他參與儀式的人區分開來。頭戴桂冠的拿破侖側身而站，這不免讓人聯想起羅馬皇帝的樣子。這幅畫就是為表現他的野心服務的。