農民工，我畫筆下的主角

白銀花

題記：李平是國內外知名的油畫家，講他的故事其實并不是源于他獨特的創(chuàng)作之路或者他在藝術界取得的成就，而僅僅因為他畫筆下的主角里農民工。從他的畫作中，我們不僅可以看到農民工群體的生活狀態(tài)，更可以了解到最原色的農民工心理。

我畫的是油畫，油畫的內容都是農民工。熟悉的朋友經(jīng)常跟我開玩笑說：“如果打老遠一看，畫板上黑壓壓的一片，不用想，這是李平的畫。”

我也贊同他們的觀點，因為我畫的農民工，他們從事的活計以及他們給人的印象就是黑壓壓的，這是一種感覺，我畫的就是這種感覺。

為什么會選農民工作為題材，這和我的經(jīng)歷有很大關系，我曾經(jīng)和他們在一起摸爬滾打了十幾年。

1979年，我畢業(yè)于大連師專美術專業(yè)，主修國畫和版畫。畢業(yè)后，我先后當過美術老師、文化館的美術輔導員，這些貌似穩(wěn)定卻平淡無味的“鐵飯碗”，無法留住我那顆不安分的心，于是幾年后，我下海了，人生也就此改變了軌跡。

我離開老家前往正在興起的大連，那里正在經(jīng)歷著翻天覆地的現(xiàn)代化變革。那時候，裝修剛剛興起，大連正在刮起“刷房子”熱。當?shù)厝税l(fā)了瘋似的往自家臨街的墻體上刷白雪公主、青蛙王子等童話故事里的人物。于是有一定繪畫基礎的我突發(fā)奇想：何不在墻體上“刷”畫，既是自己的本行，又可以賺錢養(yǎng)家？

說干就干，在朋友的幫助下，我很快開了個裝修公司。由于具有一定的繪畫功底，沒多久，我已經(jīng)成了小有名氣的刷房子“工頭”：設計圖紙，繪出圖案，指揮農民工調色涂抹，大連街頭很多五顏六色的墻體都是出自我們這個小小的裝修公司，我和農民工結緣也是從這時開始的。

名氣大了，接的活就多了起來，自然招的工人也跟著與日俱增，很多來自不同省份的農民工都涌到我的門下。其實，我從來沒有把自己當成個“工頭”，我和他們一樣也是農民工。我們一起吃，一起睡，一起干活，接觸久了，我對他們的善良、樸實、厚道，他們的小農意識、小心眼兒，包括他們樂什么、愁什么、想什么，都很了解，有時比他們自己都清楚。

就這樣，和農民工一起摸爬滾打，一干就是十幾年，一直到2003年我去了北京。

去北京是因為一個同學，他說在那里接了一個大項目，缺少一個像我這樣既會繪畫又懂裝修的人，讓我去幫忙，我暫時擱置了大連這邊的活計，來到了北京。一個偶然的機會，在和中央美院的一幫老師討論這個項目的設計方案時，他們對藝術的精益求精再次激起了我心底被壓抑已久的繪畫欲望。“你底子好，太想畫的話，就去考中央美院研修班吧。”一位老師不經(jīng)意的一句話讓我再次回到了課堂，在中央美院研修班，我重新拾起了扔下十幾年的畫筆，開始學起了油畫。

2004年，學校放暑假，同學們都相約到風景宜人的大連去采風。在大家都畫山畫水時，我感到一種空前的寂寞，這些好像都不是我想表達的，但是我也不知道我最想展現(xiàn)的東西在哪里。這時，一個曾經(jīng)的合作伙伴邀我到他工地上玩，提起來工地，我心中莫名地生出一種親切，我毫不猶豫地趕到了那里。

雖說不遠，但等我趕到的時候已經(jīng)是吃中午飯的時間。這時，一大群農民工熙熙攘攘地從工地上下班回來，揣著飯碗往打飯的工棚趕去。打遠處一看，黑壓壓的一片，除了黃色的安全帽加了點亮色，其余全是暗色調：黑黝黝的面孔、布滿灰土或者顏料的手、臟亂不整的衣著以及被太陽暴曬后黝黑發(fā)亮的強勁的筋骨和肌肉。在夏日的午陽下，他們一邊說笑，一邊擠鬧，好像一個勝利大軍朝我這邊襲來。此時，正苦于尋找創(chuàng)作題材的我，突然靈感躍動，這不正是我要找的人物嗎？這不就是我最熟悉的生活嗎？

當時我也顧不得等候已久的朋友了，支起畫架，蹲在打飯的工棚前，開始畫起來。疲憊饑餓的農民工這時也顧不得我在做什么了，各顧各擠著去打飯。這時，我酣暢地欣賞著這個久違的場面，農民工放工時的疲憊、打飯時的急切和他們的各種眼神、表情，甚至從他們的臉色中都可以看出他們對吃飯的渴望，他們的一舉一動都在觸動著我的神經(jīng)。那一刻，我就在想，我這一輩子的藝術生涯恐怕都離不開農民工了。

這一畫就是兩個月，和農民工熟悉了以后，他們也樂于做我的模特。不需要化妝，不需要擺姿勢，只要最自然的人，最自然的表情，照著他們的真實模樣畫。那個暑假，我創(chuàng)作了兩幅大的作品——《打飯》和《涂料工》。畫得很順，很自然，畫中的農民工像現(xiàn)實中一樣具有憨厚樸實、勤勞能干的秉性，后來，我拿著讓工地上的人看，他們竟然能清楚地說出畫面中人物的名字。

我的畫作后來也贏得了藝術界的贊譽，當然這是其次，最主要的是我終于找到了自己畫畫的路子。農民工，這個群體我曾經(jīng)和他們朝夕相處，同歡笑共哀愁，我和他們之間已經(jīng)有了一種血濃于水的親情，無法割舍。他們的生活，他們的感情，他們的喜怒哀樂，都是我最熟悉的，我這支畫筆也只有和他們相連才真正有了靈魂。

如今，每個城市都日新月異，而每個城市的建設能離開千千萬萬個農民工嗎？農民工，已經(jīng)成為這個社會不可忽視的標志性人群。他們雖然是這個國家的主人，但他們往往被邊緣化，成為弱勢群體的代名詞。但是作為一個畫家，我要記錄下這個群體，記錄下他們的生存狀態(tài)和他們所創(chuàng)造的這個階段。

農民工，從此走上了我的畫板。

最本色的農民工

其實比我畫得好的人多的是，但是我和他們不同，我是走出畫室的，我走進農民工的生活，我用手中的畫筆畫出底層農民工最本色的生活。最本色的農民工和畫室里那些模特有天壤之別，即使再好的化妝師，也無法讓模特彰顯出那種生龍活虎，渾身蠻力的韻味兒。農民工天生的粗糙、粗壯，強健有力的筋骨和黝黑發(fā)達的肌肉，飽含滄桑的面容都是無法塑造的，這些都是渾然天成、活靈活現(xiàn)的。

為了有更多的機會走近農民工，我輾轉在工地、火車站、廣場以及他們吃飯睡覺的工棚，只要是農民工多的地方，我都去。有時候來不及畫，我就先照下來，我的整個生活就是圍著農民工畫畫、拍照。廣場是農民工找活兒的地方，我經(jīng)常在那里長待，有時會一連半個月都不離開。因為我想了解更多：除了吃飯干活，農民工的業(yè)余生活是什么樣的？在廣場上，他們圍在一起打牌、看電視，看城市老太太跳廣場舞等。這些我都隨時抓拍下來，他們生活的每一個細節(jié)、每一個不經(jīng)意的眼神，我都不放過，有時我甚至去試探著了解他們遠離家鄉(xiāng)、夫妻分居的私生活，這些才是他們最本色的生活狀態(tài)。endprint