工業(yè)遺產(chǎn)向文化藝術(shù)空間的轉(zhuǎn)變

以北京798藝術(shù)區(qū)和法國(guó)魯貝市拉弗合日藝術(shù)中心（La forge）為例，分析在后工業(yè)化時(shí)代背景下，應(yīng)城市發(fā)展、工業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)等需求，工業(yè)區(qū)改造并且重新利用的的模式及其發(fā)展趨勢(shì)。通過文獻(xiàn)資料從已經(jīng)存在的研究中獲得理論基礎(chǔ)，同時(shí)，實(shí)地的考察能夠深入的并且更加直接的獲得第一手資料。對(duì)比自發(fā)性和集中性的兩種工業(yè)區(qū)改造和開發(fā)模式，以及對(duì)比純粹性和混合式的發(fā)展趨勢(shì)，發(fā)現(xiàn)不同發(fā)展模式下出現(xiàn)的問題，嘗試找出最優(yōu)的工業(yè)改造和發(fā)展模式。

一、從工業(yè)時(shí)代到后工業(yè)時(shí)代

由于人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)模式的轉(zhuǎn)變，社會(huì)的需求也在發(fā)生著變化。人類不再需要大量的工業(yè)生產(chǎn)為物質(zhì)生活帶來改善，而是更加關(guān)注于對(duì)精神層面的改善。工業(yè)時(shí)代和后工業(yè)城市特點(diǎn)一目了然，工業(yè)時(shí)代的城市，以高聳的煙囪、巨大的廠房和轟隆的及其機(jī)器的轟鳴聲為榮，而如今后工業(yè)化時(shí)代的城市形象，卻是滿眼的綠色植物，房前屋后，街角，屋頂，任何有可能種植植物的角落都會(huì)被規(guī)劃師們利用。隨著城市的快速發(fā)展，政府以及房地產(chǎn)開發(fā)商在城市范圍內(nèi)搜索可發(fā)展經(jīng)濟(jì)商貿(mào)的地皮，藝術(shù)、文化創(chuàng)意者們?cè)诔鞘蟹秶鷥?nèi)尋找藝術(shù)的立錐之地。

北京798藝術(shù)區(qū)，又稱大山子藝術(shù)區(qū)，原為電子加工工廠，建于1951年，后因社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式改變，產(chǎn)品無法適應(yīng)新的市場(chǎng)，工人下崗，廠房閑置，通過低價(jià)出租廠房維持最基本的經(jīng)濟(jì)需求。藝術(shù)、文化創(chuàng)意者們被低廉的租金、粗獷簡(jiǎn)潔的包豪斯建筑風(fēng)格和安靜的環(huán)境所吸引，使得工廠區(qū)成為一個(gè)集藝術(shù)文化創(chuàng)意、藝術(shù)品交易和休閑的為一體的藝術(shù)區(qū)。

魯貝（Roubaix）是一座法國(guó)北部城市，這座城市產(chǎn)生于工業(yè)，輝煌于工業(yè)，但是也因?yàn)楣I(yè)使得整個(gè)城市衰敗。在近代曾是法國(guó)北部重要的紡織工業(yè)城市，被稱為“法國(guó)的曼徹斯特”。由于戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)危急等諸多因素，生產(chǎn)成本增高，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力下降，紡織業(yè)受到嚴(yán)重影響。魯貝的拉弗合日藝術(shù)中心曾經(jīng)是一個(gè)紡織工廠（Cavrois-Mahieu），始建于1887年，源源不斷的商業(yè)訂單使得這個(gè)工廠的紡織產(chǎn)品銷售至歐洲市場(chǎng)甚至世界市場(chǎng)上。這是一個(gè)輝煌的時(shí)期。《在1976年，紡織活動(dòng)開始減少，盡管工廠仍然堅(jiān)持生產(chǎn)，但是最終在2000年，停止了所有的紡織生產(chǎn)活動(dòng)。在工廠輝煌的時(shí)刻，我們能夠自豪的說，在法國(guó)市場(chǎng)和世界市場(chǎng)上都能找到產(chǎn)自魯貝的男士西裝。 [1]》為改變城市形象，吸引旅游者，發(fā)展旅游經(jīng)濟(jì)，同時(shí)為保護(hù)工業(yè)遺產(chǎn)和工業(yè)文化，魯貝市政府和一些文化藝術(shù)組織合作，把這個(gè)已經(jīng)被廢棄的工廠改造成為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作、交流和展示的空間，如今這個(gè)文化展示空間又被稱作是拉弗合日藝術(shù)中心（La forge）。

二、開發(fā)模式

環(huán)顧世界范圍內(nèi)工廠區(qū)向藝術(shù)文化區(qū)的改造過程中，大多是兩種開發(fā)模式：自發(fā)式和集中式。

1、自發(fā)性和集中性

北京798藝術(shù)區(qū)：在我國(guó)工廠區(qū)改造起步較晚，很多都是在探索階段，大多數(shù)工廠改造案例都是自發(fā)式的。《自發(fā)式：藝術(shù)、設(shè)計(jì)工作者自行租賃閑置的舊產(chǎn)業(yè)建筑，進(jìn)行改造而成，從事以藝術(shù)為核心的各類活動(dòng)、包括居住。[2]》位于北京的798藝術(shù)區(qū)就是一個(gè)很好的例子。“從2002年開始，一批藝術(shù)家和文化機(jī)構(gòu)進(jìn)駐798，逐漸發(fā)展成為一個(gè)集畫廊，藝術(shù)工作室，設(shè)計(jì)公司、餐飲業(yè)為一體的多元化藝術(shù)文化空間。在這種自發(fā)式的開發(fā)和改造過程中，文化機(jī)構(gòu)和眾多藝術(shù)家們是重要的參與者，在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程中沒有政府或者某個(gè)組織機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)性規(guī)劃。

法國(guó)魯貝拉弗合日藝術(shù)中心（La forge）：在法國(guó)，工業(yè)化生產(chǎn)早于中國(guó)，工業(yè)時(shí)代所遺留下來的問題顯現(xiàn)的也相對(duì)快些，法國(guó)的城市規(guī)劃者對(duì)于工業(yè)遺產(chǎn)的改造以及工業(yè)文化的保護(hù)方面的重視也早于我國(guó)。我所見的法國(guó)的工業(yè)建筑區(qū)的改造多是集中性的開發(fā)模式，拉弗合日藝術(shù)中心是由政府政策支持，一個(gè)非盈利性組織（Le Non Lieu）負(fù)責(zé)組織日常的藝術(shù)文化活動(dòng)，SEM公司負(fù)責(zé)改造工程，以及眾多藝術(shù)家參與。這是一個(gè)協(xié)作的過程。《在遺產(chǎn)保護(hù)和當(dāng)代文化活動(dòng)中發(fā)展聯(lián)系，尤其是針對(duì)一些藝術(shù)創(chuàng)意性的活動(dòng)（相關(guān)的藝術(shù)造型領(lǐng)域、生活領(lǐng)域，設(shè)計(jì)領(lǐng)域和時(shí)裝領(lǐng)域），和出版領(lǐng)域（書籍、CD光盤、藝術(shù)品、明信片等等），同時(shí)為藝術(shù)家們提供創(chuàng)作與展示的空間。 [3]》改造過程中，對(duì)工廠進(jìn)行的空間規(guī)劃有統(tǒng)一的計(jì)劃和管理，并非北京798藝術(shù)區(qū)的常年開放，這里的藝術(shù)活動(dòng)是定期的。

2、保護(hù)和改造

北京798藝術(shù)區(qū)：初期，大多數(shù)藝術(shù)家們被工廠低廉的租金吸引，并非長(zhǎng)期租用廠房，受租期和資金的限制，該文原載于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》雜志http：//www.ems86.com總第565期2014年第33期-----轉(zhuǎn)載須注名來源藝術(shù)家們多選擇在不改變建筑原貌的基礎(chǔ)上使用閑置空間。這種方式有效的保存了建筑的原真性，由于有藝術(shù)家的介入，提升了舊廠房的藝術(shù)價(jià)值，但是，也因?yàn)檫@種沒有統(tǒng)一規(guī)劃性的開發(fā)，導(dǎo)致整個(gè)藝術(shù)區(qū)的改造得不到深入和統(tǒng)一。《直至2007年11月，園區(qū)環(huán)境才進(jìn)行了全面的改造升級(jí)。[4]》

法國(guó)魯貝拉弗合日藝術(shù)中心：如果我們稱北京798是“工業(yè)區(qū)”（圖1），那么我認(rèn)為這里也就是個(gè)小工廠（圖2）。改造過程中，兩個(gè)相鄰的煙囪、鍋爐、車間和辦公室被保留下來。如今，紅色磚瓦結(jié)構(gòu)的建筑體默默的向人們展示那個(gè)工業(yè)時(shí)代的輝煌。每年吸引很多的本地藝術(shù)家在這里進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和展示，在2012年度，有13名藝術(shù)家在車間工作室內(nèi)完成他們的藝術(shù)創(chuàng)作，這些藝術(shù)創(chuàng)作都與工業(yè)文化相關(guān)。

三、藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這一新興產(chǎn)業(yè)會(huì)帶來城市發(fā)展的重大貢獻(xiàn)。引進(jìn)新的產(chǎn)業(yè)帶來大量就業(yè)機(jī)會(huì)，從而促進(jìn)該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)的和諧發(fā)展，有很長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，繁榮和可持續(xù)發(fā)展將對(duì)周邊地區(qū)產(chǎn)生較強(qiáng)的輻射力；舊廠房的改造是一種有效的方式來保護(hù)地方文化特色或時(shí)代文化特色；，功能性，創(chuàng)造性和藝術(shù)性的舊工廠改造，提高城市文化品位，豐富城市景觀中的資源的使用，舊工業(yè)廠房為新經(jīng)濟(jì)和新產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了空間，也節(jié)省大量社會(huì)資源；創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是綠色產(chǎn)業(yè)，并不會(huì)像工業(yè)生產(chǎn)那樣在產(chǎn)生效益的同時(shí)給周邊自然環(huán)境帶來過多的污染和破壞。根據(jù)全球空間使用情況，公共綠地和公共空間的建設(shè)，勢(shì)必會(huì)對(duì)整個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人文環(huán)境帶來諸多利處。在形成藝術(shù)區(qū)之后，豐富人們的日常休閑生活，提高文化品位和城市形象，對(duì)旅游經(jīng)濟(jì)也能起到良性作用。公眾對(duì)于藝術(shù)區(qū)的關(guān)注度提高，更多的藝術(shù)家、文化創(chuàng)意機(jī)構(gòu)關(guān)注新興的產(chǎn)業(yè)，關(guān)注我們所保護(hù)的工業(yè)文化遺產(chǎn)。這是一個(gè)理想中的藝術(shù)創(chuàng)意空間的良性的循環(huán)，但是在實(shí)際操作中，總是會(huì)有很多的問題產(chǎn)生。

1、北京798藝術(shù)區(qū)：第一階段，2002年至2005年，藝術(shù)家們開始大量的進(jìn)駐798工業(yè)區(qū)，工業(yè)區(qū)開始轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)意空間；第二階段是在2005年之后，由于之前的良好發(fā)展，吸引了大量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和文化公司進(jìn)駐。《2003年北京被美國(guó)《新聞周刊》入選為“世界上最有風(fēng)格的12個(gè)首都”之一，而798藝術(shù)區(qū)的存在和發(fā)展是入選的重要原因之一；2004年法國(guó)總統(tǒng)希拉克的夫人納黛特·希拉克參觀798藝術(shù)區(qū)之后，把這里稱為中國(guó)正在蘇醒的標(biāo)志；2006年，798藝術(shù)區(qū)被國(guó)家正式評(píng)為了“國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地”。[5]》。此時(shí)的藝術(shù)區(qū)更加的商業(yè)化，經(jīng)濟(jì)性遠(yuǎn)大于其藝術(shù)性和文化性。藝術(shù)區(qū)發(fā)展之初，藝術(shù)家們期望在喧鬧的都市中尋找到一片安靜的空間進(jìn)行創(chuàng)作，隨著發(fā)展而增添的展示、休閑和交易的功能。如今的這個(gè)商業(yè)化氛圍濃厚的藝術(shù)區(qū)，能夠?yàn)楣I(yè)遺產(chǎn)和文化保護(hù)進(jìn)一份力，但無法提供藝術(shù)家們創(chuàng)作的空間。這是798藝術(shù)區(qū)開發(fā)過程中，自發(fā)式模式的一種弊端。對(duì)尤其是像798藝術(shù)區(qū)如此龐大的藝術(shù)區(qū)來說，缺乏統(tǒng)一的發(fā)展規(guī)劃。藝術(shù)區(qū)的改造需要統(tǒng)一的、明確的方向，所有的規(guī)劃和建設(shè)工作理應(yīng)圍繞這個(gè)目標(biāo)，這樣才能在最大程度上避免藝術(shù)區(qū)的發(fā)展偏離藝術(shù)的軌道。

2、魯貝拉弗合日藝術(shù)中心：采用的開發(fā)模式是集中式的。非營(yíng)利性組織（Le Non Lieu）為藝術(shù)區(qū)的形成指明很明確的方向，將文化元素和當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)意元素相結(jié)合。以里爾為中心的法國(guó)北部城市群，緊靠巴黎，歷史上曾以工業(yè)而聞名，但是在如今后工業(yè)時(shí)代，卻沒有什么能夠吸引和留住旅游者。于是，工業(yè)遺產(chǎn)和工業(yè)文化就成為了一個(gè)新興的旅游產(chǎn)業(yè)，新興意味著有市場(chǎng)，同時(shí)意味著需要宣傳、發(fā)展和時(shí)間。魯貝拉弗合日藝術(shù)中心正是因?yàn)槿鄙俣嘣远y以在短時(shí)間內(nèi)吸引到巨大的人流。當(dāng)然，在北京798藝術(shù)區(qū)的轉(zhuǎn)變之后，面對(duì)魯貝拉弗合日藝術(shù)中心的單一性的緩慢發(fā)展，我覺得目的明確的緩慢發(fā)展也許不是什么壞事。正是因?yàn)?98藝術(shù)區(qū)太過于快速的發(fā)展，現(xiàn)已很難從商業(yè)化退回到藝術(shù)化。魯貝拉弗合日藝術(shù)中心的“緩慢”卻不是缺點(diǎn)，可以有時(shí)間在發(fā)展的過程中發(fā)現(xiàn)問題和解決問題，過快的商業(yè)化。只是由于工業(yè)遺產(chǎn)旅游還處于起步階段、魯貝拉弗合日藝術(shù)中心單一的創(chuàng)意目標(biāo)，以及宣傳力度不夠等諸多因素，致使這個(gè)藝術(shù)中心還不被旅游者所知，也許它距離成為“旅游景點(diǎn)”需要的只是時(shí)間。

文化、藝術(shù)創(chuàng)意空間的長(zhǎng)期穩(wěn)定的發(fā)展需要保持其獨(dú)特的藝術(shù)文化性，單純的個(gè)性使得藝術(shù)空間無法維持和發(fā)展，但反之，豐富、多元化的藝術(shù)特性又不易控制，雖然多元化是促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)自由發(fā)展的有利因素，可對(duì)于一個(gè)藝術(shù)區(qū)來說，這種自由的特性很難掌控，藝術(shù)區(qū)易于淪為藝術(shù)交易的場(chǎng)所，商業(yè)性將會(huì)大于藝術(shù)性。文化藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡是很微妙的，在從工廠到藝術(shù)區(qū)的改造過程中，世界各國(guó)都還在不斷的摸索著。

（作者單位：法國(guó)里爾科學(xué)與技術(shù)大學(xué)地理與規(guī)劃學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：

周爽（1989--），女，漢族，北京人，法國(guó)里爾科學(xué)與技術(shù)大學(xué)地理與規(guī)劃學(xué)院，碩士研究生（在讀），研究方向?yàn)槁糜我?guī)劃管理和空間增值再利用。