女權(quán)與電影

縱觀現(xiàn)當(dāng)代電影導(dǎo)演界，無論是用《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》兩次開啟電影界新紀(jì)元的詹姆斯·卡梅隆，還是名下有多部經(jīng)典作品的史蒂文·斯皮爾伯格，無論是美國商業(yè)片大師邁克爾·貝，還是中國少數(shù)被世界所知的導(dǎo)演之一張藝謀，這些如雷貫耳的名字似乎都被隱形標(biāo)榜了一個(gè)詞：男性。那么電影界中女性又是以怎樣的姿態(tài)存在？女性意識(shí)又對(duì)女導(dǎo)演的作品產(chǎn)生了哪些影響？女性導(dǎo)演的電影又反向體現(xiàn)了女權(quán)主義怎樣的發(fā)展呢？

索菲亞·科波拉與張艾嘉家庭和時(shí)代背景比較

科波拉家族為索菲亞·科波拉提供電影平臺(tái)的影響。索菲亞·科波拉出生于世界聞名的科波拉家族，科波拉家族起源于意大利裔的美籍作曲家卡曼·科波拉，其子弗朗西斯·福特·科波拉因執(zhí)導(dǎo)《教父》系列聞名，曾四次獲奧斯卡獎(jiǎng)，其孫尼古拉斯·凱奇亦曾憑借《遠(yuǎn)離賭城》中的精湛表演摘得奧斯卡小金人，索菲亞的祖父卡邁恩·科波拉憑借《教父》前兩部中的音樂也已成為不朽，索菲亞母親則是攝像師、時(shí)裝設(shè)計(jì)師及紀(jì)錄片導(dǎo)演，她的姑母塔里亞·希雷更是憑借在弗朗西斯的電影中的表演奪得小金人。和尼古拉斯同輩的索菲亞·科波拉則在2003年的奧斯卡上，憑借其僅用時(shí)27天拍攝的小成本電影《迷失

東京》，獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，一舉成為最受矚目的女導(dǎo)演。

處在青春叛逆期的索菲亞更是因不滿父親作為導(dǎo)演對(duì)她不斷的命令，同時(shí)，她認(rèn)為，因而她決定離開電影這條道路，試圖尋找新的興趣。……