民族聲樂的“錢”規則影射出的審美趨向

摘要：我國的民族聲樂在很大程度上都受到了傳統思想和審美觀點的影響，這也是對先進文化的一種變相繼承。然而隨著社會的不斷進步和發展，人們的價值觀念和審美觀也發生了相應的變化，人們開始更加注重時代精神同審美情趣之間的結合。本文將主要以民族聲樂的“錢”規則影射出的審美趨向為切入點，對其進行分析。

關鍵詞：民族聲樂 “錢”規則 審美趨向 審美特征

民族聲樂是我國音樂文化中的重要組成部分之一，在很長一段時間內都發揮著巨大的作用和影響。民族聲樂既要適應文化發展的趨勢和需要，又要使文化能夠成為促進民族聲樂進步的助推器。因此，這使得從古至今民族聲樂和音樂文化之間一直呈現著水乳交融互不可分的關系狀態。

一、民族聲樂關于“錢”規則的文化內涵

所謂“錢”規則，是指容易受到金錢利益的影響，嚴格意義上來說，民族聲樂作為一門藝術，同“錢”規則之間并不存在較大的關聯。但是隨著藝術的不斷普及，越來越多的人開始接觸民族聲樂、開始了解民族聲樂，使得民族聲樂的受眾面逐漸擴大。在這樣的條件下，民族聲樂的審美必將會受到“錢”規則的影響，而在“錢”規則的影響下，民族聲樂也將會朝著一個新的方向發展。

（一）民族聲樂的內涵

從廣泛的概念上來劃分，民族聲樂包括傳統戲曲演唱、民歌表演以及曲藝說唱等形式，但隨著民族聲樂的不斷發展，其表現形式也得到了極大地豐富和完善。諸如現代民族唱法以及新歌劇等也都被列入到民族聲樂的范疇之內。如果從嚴格狹義的角度上來說，我國民族聲樂則主要是指在新時期的民族聲樂，也就是人們所說的民族唱法。通常情況下，民族唱法是以演唱民歌以及具備濃厚民族特色作品時使用到的技巧為基礎的，同時輔之以西洋美聲的經驗，進而發展出來的唱法。

（二）“錢”規則下民族聲樂同審美之間的辯證關系

民族聲樂同審美之間屬于兩個不同的方面，但是民族聲樂的價值性又需要通過審美來得到展現，在一定意義上來說審美就是聲樂藝術的最根本價值。藝術來源于生活，民族聲樂也不例外，它的根源就在于審美，只有民族聲樂具備了一定的審美價值，那么民族聲樂才算是真正具備了價值，才會對人們以及社會生活產生相應的影響。與此同時，民族聲樂與審美又是不斷進步和發展的，隨著社會的不斷進步與發展，人們的審美價值和審美理念必將會發生一定的變化，隨之而來的是民族聲樂也將得到更大的發展和提升。

二、民族聲樂的“錢”規則影射出的審美趨向

人類的文明是在不斷進步和發展的，而審美意識作為人們所特有的一種能力也在對應著社會的進步而不斷發展。透過民族聲樂的“錢”規則，我們可以從中發現審美意識的趨向到底在向哪個方向進行。從審美意識的特征來看，審美意識既具有普遍性也具備差異性，兩種特性相輔相成，共同促進審美的進步和提升。古代的儒家學派崇尚“盡善盡美”的審美評價標準，這種審美標準的主要核心在于對音樂的內容要求要“善”，而對于音樂的形式則要求做到“美”，注重內容與形式之間的協調統一，這種審美標準在很長一段時間內對我國的音樂文化都產生了重要的影響，并在很大程度上左右了我國民族聲樂的發展走向。但是隨著時間的推移和社會的發展，民族聲樂必將會發生新的改變。

近年來，隨著我國社會的變革以及經濟文化的快速發展，民族聲樂同其他文化形式一樣都得到了巨大的發展，受到外來文化的影響較為嚴重，較過去傳統的聲樂來說已經發生了翻天覆地的變化。并且隨之產生了不同于傳統的戲曲說唱的新的音樂形式，雖然在表現形式上以及價值觀念上與傳統形式之間存在著很大的區別，但是由于其自身的靈活性以及時代性，使得其受到了普遍的歡迎和認可。這種變化就在一定程度上說明了要想取得人們的認同，受到更多人的喜愛，那么在審美趨向上就一定要滿足人們的需求，只有根據人們的需求創作出的民族聲樂才能具備更加廣闊的發展空間。在五六十年代中的土洋之爭中，我國的音樂家就已經認識到了要想使我國民族聲樂能夠更加長遠的發展下去，就要在堅持繼承傳統精髓的基礎上吸收借鑒美聲唱法的科學性，堅持使民族唱法符合人們的審美情趣和風格習慣。只有這樣才能夠是民族聲樂的審美趨向符合藝術的發展規律。

從當代的實際情況來看，鄧麗君和李娜的成功并不屬于偶然，鄧麗君之所以能夠獲得“十億個掌聲”的美譽，李娜之所以能夠羅馬尼亞MTV國際大獎，都是由于她們的民族聲樂符合“錢”規則影響下的審美趨向，能夠受到廣大群眾的認同和喜愛。在她們的演唱中我們能夠真正的感受到情美、聲美、字美、形美以及味美，這些都是演唱美的重要組成部分，幾乎所有的審美都是針對于民族聲樂中語言美、音樂美以及演唱美之間的協調程度來進行的，在我國的審美觀念中一直將情感列為音樂的第一位。她們很好的展現出了這些美感，因此吸引了大批的忠實聽眾。同時透過她們的成功我們也發現了民族聲樂的“錢”規則影射出的審美趨向更加偏重于廣大群眾的需要。

三、結語

人們的價值觀念和審美理念是隨著時代的變化而不斷變化的，民族聲樂作為我國音樂文化的重要組成部分，其審美趨向在一定程度上也將反映出社會的變化。因此，把握好民族聲樂的審美趨向不僅對于聲樂藝術的發展具有重要的現實意義，更能在一定程度上反映出社會的發展情況。

參考文獻：

[1]程晶晶. 中國審美心境范疇論[D].復旦大學，2012.

[2]慕漫紅. 談聲樂教學中的審美觀[D].上海音樂學院，2013.

【作者簡介】趙金霞（1973～），女，河南洛陽人，碩士，講師，研究方向：聲樂教學及理論研究

（責任編輯：何中軍）