淺談“王鳳姐弄權鐵檻寺”鳳姐的人物塑造

摘 要：“王鳳姐弄權鐵檻寺”是《紅樓夢》第十五回里的一個片段，全文不過四千字，但通過卓越的人物塑造藝術，表現了全書批判的主題。

關鍵詞：“王鳳姐弄權鐵檻寺”；人物塑造；批判主題

《紅樓夢》第十五回的一個片段“王鳳姐弄權鐵檻寺”，主要寫的是王熙鳳主持秦可卿的喪事，送殯到賈府家廟鐵檻寺，料理善后，老尼姑凈虛與王熙鳳趁機勾結，密室策劃，憑借賈府的勢力，強行拆散民女張金哥和小尼姑智能兒的婚事，造成了兩幕殉情自盡的人間婚姻和愛情悲劇，以各自不同的思想意義，交錯而出，相互補充，突出的表現了批判封建制度的主題。而在這一切都是通過作者卓越的人物塑造藝術出來的，本文就“王鳳姐弄權鐵檻寺”一個片段談談鳳姐人物的塑造。

一、運用樸素簡練的白描手法和言行，表現鳳姐的精神狀態和心理活動

在“王鳳姐弄權鐵檻寺”片段中，凈虛拉線搭橋，坐收漁利，她情有所偏袒，心有所依違。分明是張家老財要攀高結貴，爽約退婚引起守備大鬧，訴之以法，打官司告狀；但她偏偏拿不是當理講，把守備硬說成“不管青紅皂白”，無理取鬧。所以她初語含糊，閃爍其辭，沒頭沒緒，破綻百出。曹雪芹正是通過聲口的細節描摹，勾魂攝魄地展露出這個江湖騙子那種卑污虛詐的心靈狀態。凈虛的這段說詞，看似語無倫次，邏輯混亂，但她能夠深深抓住鳳姐的貪婪好貨的心理。張口就安下一個肥肥的誘餌，大大的陷阱：張家是一個“大財主”，到最后又著重點明，若是肯幫忙，“張家連傾家孝順也都愿意”。鳳姐心機深細，世情諳練，她既要把銀子撈到手，又要不失大家身份，于是作者就用嘆為觀止的藝術腕力描寫一個勾心斗角的精彩場面：

鳳姐聽了笑道：“這事倒不大，只是太太再不管這樣的事。”老尼道：“太太不管，奶奶也可以主張了。”鳳姐聽說笑道：“我也不等銀子使，也不做這樣的事。”凈虛聽了，打去妄想，半晌嘆道：“雖如此說，張家已知我來府里，如今不管這事，張家不知道沒工夫管這事，不稀罕他的謝禮，倒象府里連這點子手段也沒有的一般。”

鳳姐聽了這話，便發了興頭，說道：“你是素日知道我的，從來不信什么是陰司地獄報應的，憑是什么事，我說要行就行。你叫他拿三千銀子來，我就替他出這口氣。”老尼聽說，喜不自禁，忙說：“有，有！這個不難。”

在這里，作者在人物的一言一行的如實描繪中，滲透人物的復雜的隱蔽的心理活動。鳳姐雖知道這事見不得人，也要趁機撈財，嘴上說不干這樣的事，但也不能一口回絕，輕輕一句“這是倒不大”，既是向對方暗示一個信號，這事我能辦，大大的吊足了對方的胃口，等待對方咬鉤。狡猾的凈虛自然參透鳳姐的以退為進的把戲，表面很失望，“打去妄想”，暗地里盤算招數，于是就使出“激將法”。鳳姐何等“聰明伶俐”，當然知道凈虛的鬼計謀，只不過貪婪成性，喜歡逞能的王熙鳳拒絕不了這個老法子，所以只能順勢而下，“發了興頭”，本相盡露，張口就要“三千銀子”；“ 陰司地獄報應”她“從來不信”；“憑是什么事，我說行就行。”這段文字沒有有一點心理刻畫的痕跡，但通過樸素簡練的白描手法和言行，每一句話都蘊藏著豐富深刻的人物心理內容，表現人物心靈深處劇烈的交鋒和搏斗。

再如：“我比不得他們扯蓬拉牽的圖銀子。這三千銀子，不過是給打發說去的小斯做盤纏，使他賺幾個辛苦錢，我一個錢也不要他的”。這此地無銀三百兩的鬼話，當然騙不了誰。但我們通過鳳姐的話，看到了要了銀子還要為自己涂脂抹粉的鳳姐，充分揭示了這個封建統治者極端的虛偽和心里的丑惡。

二、借助人物形象在矛盾聯系中的補充映襯獲得充實、豐富的人物性格

《紅樓夢》之所以主題容量宏博深廣，藝術含蓄雋永，當然構成的因素是多方面的。但其中一個重要的藝術手段就是借助人物形象在矛盾聯系中補充映襯，或相輔相成，或相反相成，從而獲得了充實、豐富的人物性格藝術效果。老舍《月牙兒》雖是短篇小說，但把母女兩代人放在作品表現社會主題大環境中分析，就會拓展作品深刻的社會意義。母女兩代，互為補充，構成了完整的一個女人，在那黑暗的社會無論怎樣的抗爭，從生到死，都不會擺脫不了天上人間哀怨悲歌的結局。母女兩代人物相輔相成，獲得了充實、豐富的人物形象，揭示當時社會的黑暗。

“王鳳姐弄權鐵檻寺”中，凈虛這個老尼姑，雖身處“五蘊皆空“的佛門凈地但身不凈，她假借宗教活動這個“方便法門”，交通官府，奔競權門，長袖善舞，為虎作倀，一面高誦“阿尼陀佛”，一面巧言令色，鼓弄如簧的毒舌，通關節，下說辭，干著殺人不見血的勾當。面對善于察貌觀色，巧于趨奉賈母，必然也喜歡別人奉承自己的鳳姐，自然能夠抓住鳳姐的心里特點，投其所好，見機而作。于是她給鳳姐大戴高帽：“這點子事，在別人是跟前就忙的不知怎么樣，若是奶奶的眼前，再添上些也不夠奶奶以發揮的。只是俗語說的，‘能者多勞’，太太銀大小事見奶奶妥帖，越性都給奶奶了，奶奶也要保重金體才是。”這段話看出凈虛這個老尼姑也是一個精通拍馬藝術的高手，這些話滿足了鳳姐逞強好強的心理，又能體現對鳳姐“金體”的關切，又能自然的督促她快些行動干那件事的目的。凈虛和鳳姐相輔相成，同時也相反相成，從而塑造了鮮活的人物，突出批判了封建制度的主題。

三、章法井然，前呼后應，渾然一體

“王鳳姐弄權鐵檻寺”這個故事片段，開始寫鳳姐為了表現她的“尚排場有權勢”，不與眾人同住鐵檻寺，一定要自己下榻饅頭庵。這就為她弄權造就了適合的環境，同時也從社會地位的氣勢等，給她能隨意弄權渲染出充足的氛圍。

再比如，鳳姐一進饅頭庵跟凈虛寒暄，就點出凈虛是賈府的常客，平日里就同賈府的太太，奶奶有過經常性的接觸，對賈府的上上下下、社會關系和鳳姐的性格心理都了若指掌，所以在文章中，凈虛能夠水到渠成的迎合鳳姐，我們不感到唐突，就是作者頗具匠心的藝術架構，讓文章前后照應，收放自如，渾然一體。

通過“王鳳姐弄權鐵檻寺”一故事片段，讓我們再一次領略到了《紅樓夢》的每一個場面，每一個細節，看似信手拈來，實際都是作者嘔心瀝血的結晶；每一處描寫都是千錘百煉，自然渾厚，達到出神入化的藝術天地。“極煉如不煉，出色而本色”。

參考文獻：

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