《電影編劇的秘密》

#蘆葦，著名電影編劇、電影策劃人，由他編劇的電影曾屢獲國際大獎——包括《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等。至今，他尚未拍攝的電影劇本還有十數部，其中《白鹿原》、《狼圖騰》等劇作，雖未投拍或尚未上映，均引起廣泛的關注。王天兵，作家、學者，策劃、編訂、撰寫各類圖書二十余種。

#本書收入蘆葦和王天兵的四次談話，將蘆葦的成長經歷與電影編劇技巧的講解融為一體，既有普適的編劇法則又有實戰教訓，還有對電影經典的案例分析，除了深入探討類型與藝術關系之外，還有蘆葦對自己職業生涯重要作品的技巧分析，包括《秦頌》《霸王別姬》《活著》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《圖雅的婚事》等。談話內容實在具體，又有可操作性，可以當成一部編劇教程。作為創作示范，書中還附有蘆葦從未發表的電影劇本《赤壁》全文。

書摘

#電影一如電腦，什么都可以干。我偏重于史詩風格與人文精神的表達，這是流在血脈中本能的選擇。歷史的洪流就是無數人的命運，所以每個人的故事都有史詩的意味。若是不信，可以去讀一讀司馬遷的《史記》，不都是一個個人的故事么。我夢寐以求的是，將中國的史詩精神融匯到電影中去，形成一種為世人矚目的中國電影類型，這可得有點兒堂吉訶德的愚韌勁頭才行。

#電視劇是全本大戲，電影是經典折子。不是早有總結了嗎——電影的臺詞是能說不能說的，最好不說；而電視劇的原則是可說可不說的，一定要說，所以常常是廢話連篇的。我那時琢磨，能不能把電影的長處揉進電視劇里去，讓通俗易懂的電視劇也別太水，讓情節緊湊一些、人物鮮明一些、臺詞耐聽一些？……寫《李自成》的時候，盡量做到不要有一句廢話，盡量句句落在實處，為此竟誤了交稿時間，害得我的兩位女編輯連年終獎金也沒了。

#盡信書則不如無書。戲劇法則和編劇法則在寫作過程中已經不太重要了，重要的是我必須忠于福貴這個人物本色，了解、表達他的生活境遇、他的命運。……在這個時候不可套用劇作結構，實際上，從正劇結構來說，《活著》是沒有一個中心情節事件，在這部電影中，所有的法則都是為內容和主題而服務的，而不能本末倒置。福貴是靠真實的情感力量俘獲了觀眾的心。他的感情，觀眾能夠看懂體會，并與之共鳴。

近年來，蘆葦對價值觀和電影類型的強調影響廣泛，他對當代電影尖銳而懇切的批評已成為華語電影領域一種不可或缺的聲音。

在當代華語電影界，甚至在世界電影領域內，也難以找到第二個像蘆葦這樣的電影編劇，曾創作過這么多不同題材、不同類型的電影劇作，而且還曾榮獲諸多國際大獎。而作為一名劇作等身的世界級電影編劇，這竟然是有關他的第一本專書，也是他的一本心靈回憶錄。作為創作示范，書中還附有蘆葦從未發表的電影劇本《赤壁》全文及蘆葦近年訪談集萃。

陸川在該書的發布會上調侃蘆葦不修邊幅，一次見面他竟然“兩只襪子不是同一個顏色”。隨性而敢言也是本刊記者對蘆葦的印象。本刊曾采訪蘆葦，在四個小時的長聊中，記者感觸最深的是，他批判中國電影總是中肯又直率，從不忌諱熟人關系。因為不求人，不算計，他的批評出自真誠而非嘩眾取寵，這種坦坦蕩蕩的知識分子風骨令人尊敬。正因如此，雖然其電影也被該書批判，陸川仍抱著心底的認同感，為蘆葦的新書助陣。

蘆葦說起電影總是毫無保留，他談話中流露出的劇作經驗，不只是對電影編劇，對其他門類的作者也會有啟發。那些在幾百人的大課里學習創作理論的藝術院校學子們，那些拜了名師卻得不到口傳心授的藝徒們，那些迷戀電影的愛好者們，——如果他們能和蘆葦談天說地，他們將會怎樣獲益匪淺？

本書以獨特的對話方式呈現。與蘆葦對話的是他的摯交——作家、學者王天兵，王天兵對東西方藝術史、電影史、文學史均有全面的了解和研究，這使得他在蘆葦談話時，能夠不拘泥電影專業和中國文化背景，同時，因為他本人也是作家，熟悉各種文體，他的提問方式有別于普通媒體采訪，他的發問往往能出其不意地揭示創作過程隱秘的核心。這使讀者在閱讀過程中產生一種獨享秘笈的快感。

一個生于二十世紀五十年代的普通中國人，既沒有世家出身，也沒有專業學歷，他是怎樣成長為一個世界級的電影編劇的？通讀后，讀者會得到答案，而且本書也具有勵志性質，讀者會發現創作可教、創作可學，也許還會躍躍欲試，有信心完成一部電影劇本。