鏡頭搖過的地方都是真的

陳燕民

國家一級導演

主要作品：《人蟲》、《人生幾度秋涼》

我每年都有寫春聯的習慣，今年的春聯是：揮毫須寫真善美，演藝必掬平常心。橫批：百姓春秋。這是我從業多年來給自己確立的創作原則。

我經常跟創作團隊的主創說九個字：小人物，平常心，真善美。這九個字多年來已經成為與我一同進行創作的朋友們從事電視劇藝術創作的座右銘。

拍攝現實題材劇，首先要解決的是價值觀問題。改革開放三十多年來，人們發現以前一直奉行的所有標準幾乎都變了，原來這個民族血液中流淌的良知與美德即是價值觀本身的狀況已經一去不返，傳統觀念中的良知與美德與不斷變化的價值觀漸漸脫離，并且二者之間的距離越來越遠。人們對這些巨大的變化感到不適。其實就是因為價值觀變了，才引發出那么多讓人目不暇接突如其來不知所措的變化。今天正大步向大國邁進的中國，確立我們民族的主流價值觀，當是我們每個國人切盼的事情。而對于我們這些從事電視劇創作的人來說，弘揚主流價值觀，當是我們義不容辭的責任。

指望一部劇就能完成確立主流價值觀的事情是不可能的，但我們可以為之做些實事。這些年來我導演的《人蟲》、《守候幸福》、《經營婚姻》、《感動生命》，包括正在拍攝中的《良心》等劇，都是在為筑建主流價值觀的大廈添磚加石。

拍攝現實題材劇，還要解決真實性的問題。鏡頭搖過大千世界，真善美假惡丑俱在。鏡頭搖過的地方都是真的，但你一旦把鏡頭停在了某個地方，你的鏡頭就已經具有了傾向性和目的性。揭露批判假惡丑，是必須的，有專門的機構和頻道欄目天天在做這件事。而作為電視劇藝術創作者，我認為應該把我們的鏡頭停在光明美好的地方，弘揚我們民族的傳統美德，弘揚真善美，那才是我們的責任。因為對真善美的弘揚，本身就是對假惡丑的批判。

拍攝現實題材劇，要在劇本上下大功夫。劇本是一劇之本，一個生活基礎扎實、情節曲折動人、語言豐富生動的劇本可以占作品成功之半。但什么是好劇本？作為一個編劇出身的導演，我對好劇本尤其是現實題材好劇本的判定有三個標準，僅屬我個人的一管之見：一看動作，二看變化，三看思想。動作包含人物的內部動作外部動作和互動，有內部動作人物的外部動作才有依據，有互動才能推動劇情向前發展。變化則由時代的變化和人物命運的變化來具體體現，有了變化才會使劇情跌宕起伏。思想則是重中之重，沒有思想內涵，沒有對現實生活的挖掘和提煉，沒有對主流價值觀的認同和展現，作品就不會有含金量，就不會有發人深思，引人共鳴，令人回味，激人向上的正能量。

我讀過一些劇本，我把它們稱之為“元素劇”。按照單集片子的長度比例，幾分鐘應該有一次小沖突，幾分鐘后應該有一次大沖突，人物關系發展要有反復，劇情到某處就要向相反的方向來一次意外，人物關系要多層面，好人寫壞，壞人要寫好，等等。這些都是為了追求片子“好看”而歸納設計出來的“元素”，從劇本創作的技術手段上說并不為過。但問題在于，片面夸大強調元素的作用時卻常常忽略了生活的本真，為了實現這些元素而不得不生編硬造，生拉硬扯。這樣一來，出來的劇本是一個什么樣子，就可想而知了。我把這種劇本稱之為“無土栽培”。種菜可以無土栽培，劇本可不能“無土栽培”，沒有堅實生活基礎的劇本，決不可能是好劇本。

拍攝現實題材劇，還要解決一個創作者的創作定位問題。創作現實題材作品，創作者要把自己置身于觀眾之中，從觀眾的角度出發去進行并審視自己的創作，把自己放到屏幕對面，而不能放到觀眾對面，更不能放到觀眾上面。屏幕上那些不僅深受觀眾喜愛，而且在業內也得獲佳譽的佳作，都是與廣大觀眾心靈相通的作品。解決了定位，就有了真實生活的基礎，作品就接上了“地氣”，就不會為了實現“元素”而去“無土栽培”了。