
彭三源
著名編劇、制片人。主要作品《今生是親人》、《手心手背》、《靠近你,溫暖我》、《半路夫妻》、《親兄熱弟》、《你是我兄弟》、《人到四十》、《無賊》
“生活永遠是靈感的源泉。”
做電視劇多年,這是我最想和大家分享的。《影視圈》創刊20周年之際,恰逢《無賊》播出,那么我的故事不妨從這里講起。
“人心無賊,天下無賊”。許多人問我,寫了多年生活劇,為什么要改寫“賊”的故事,它與《天下無賊》又有什么關系?其實兩者沒有任何關聯,之所以選擇這樣的題材,有一個重要原因,我覺得當下的生活劇題材太狹窄了,基本上都是關起門來的事。包括我以前創作的《親兄熱弟》、《你是我兄弟》,聊的始終是家事。
怎樣在現在婆婆媽媽、家長里短的家庭劇中做一個突破?說白了就是一個門里和門外的問題,家庭劇就是所謂門里的故事,什么時候把門打開了,走出去才是社會生活。大門一旦打開,就會有特別大的波瀾,一旦有波瀾了,戲就好看了。我希望通過《無賊》這個戲,大家都來關注更廣闊的的社會生活,不局限于小家,這種現實主義的題材會更好看。我個人認為它在當下的劇中,是“突出重圍”的一部。
與傳統生活劇不同,《無賊》取材于一則新聞:一對毒販夫婦入獄后,他們的孩子被看守所所長悉心養大。他的情節起伏要比普通的故事更大,何況他還涉及到警察,一個“貓和老鼠”的故事,天然的就具備一種更強情節的可能。即使做生活劇,也要關照到整個環境的變化。
好的劇本,故事跌宕起伏不可或缺,真情實感亦不可少,不僅感動自己,也要感動他人。源自劇本的魅力,《無賊》吸引到了整齊的班底,特別是殷桃,她為了這部戲八個月不接戲;孫海英老師看到劇本也是一拍即合,這個故事才得以與大家見面,我很感恩。
作為一個講故事的人,我始終認為編劇是有責任通過字里行間傳遞溫暖,傳遞人與人之間的溫存的。不要那么糾結、那么對立、那么刻薄。當下不少家庭劇只會用刻薄來建立戲劇沖突,對此,我只能說創作者用心不夠,沒有深入地研究生活本身和敘事藝術,所以才用刻薄和不饒人的推動劇情。我相信大家都期待美好,充滿了關懷和溫暖的劇情才是受歡迎的,才能感受來自社會的溫度。
寫戲十幾年,最大的感受是文字是有靈魂的,每一句對白,都是情感信號的傳遞,架起觀眾與劇的通道。所以,好編劇不僅要善于觀察、善于發現,還要善于溝通,善于感悟。雖然我非科班出身,大學畢業后去當了老師,但我始終保持這份善感,始終對文字充滿熱愛。
以前只想成為純文學作家。可命運偏偏讓我與電視劇結緣,它也成為我事業的轉折。不知不覺中,已經完成了十幾部作品,如果這些作品曾得到過大家的認可,皆因為我與每部劇中的角色們都感同身受過,他們無一不是從生活中“淘金”而來。
編劇做久了,不免會覺得有些孤單,因為一直是一個人在孤軍作戰,如果它是一生的職業,多少有些悲劇的意味。醞釀良久,我希望可以轉做制片人,只有成為制片人才可以最大限度地滿足編劇意圖,完整地把控一部作品的創作,把故事按照自己的想法呈現出來,這跟做編劇的感覺完全不同。
經歷了很長時間的積累,2010年,我擔任了《人到四十》制片人,此后,除了編劇之外,我又多了一重身份。
2011年,我加盟華誼,作為上市公司,他的業務部門相互支撐,每個制片人都有自己的特點和長處,是個非常有養分的團隊,我希望能采各家之長補己所短。在未來劇本的策劃、選擇上開拓新思路。
《無賊》即是我加盟華誼的第一部作品。與編劇相比,制片人事無巨細,要解決無數瑣碎的事情,卻也可以借此將每一個環節精雕細琢。因此《無賊》足足做了11個月后期,這在電視劇中絕對是罕見的。我堅信只有精益求精,才能把遺憾降至最低。
盡管收視率如一把利刃懸在空中,演員身份也貴到離譜,很多圈中人都忙于圈錢,電視劇制作環境并不利好,但這恰恰也是拷問業界良心的時候,不被電視劇的終端綁架,不被演員綁架,不被片方綁架,我要試著走這條路,踏實認真地在生活中“淘金”,編織溫暖向上的故事,讓我的作品 “發光”。