杭州越劇驚艷美利堅(jiān)

一

春節(jié)過(guò)后，我接到朋友發(fā)來(lái)的Email，說(shuō)中國(guó)杭州越劇院將在2014年3月初到美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)，演出易卜生的《海上夫人》（1888）和《心比天高》（1890），并與幾所著名高校的藝術(shù)系進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。如何用中國(guó)越劇的表演形式來(lái)

演繹19世紀(jì)挪威人的感情戲？我很難想象。3月4日，帶著好奇之心，我與朋友一起前往普林斯頓大學(xué)觀看這兩場(chǎng)演出。

演出在理查森禮堂進(jìn)行。觀眾里面有的是來(lái)捧場(chǎng)的華僑和海外學(xué)子，有的是進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的學(xué)者，更多的是熱愛(ài)戲劇的美國(guó)人，其中不乏易卜生的粉絲。演出前，我與一位粉絲隨意交流，他說(shuō)，粉絲大都也是抱著疑惑的態(tài)度來(lái)看中國(guó)人怎樣把易卜生的話(huà)劇移植為中國(guó)越劇的。

亨利克·易卜生是世界文學(xué)史上杰出的詩(shī)人和戲劇家之一，被公認(rèn)為現(xiàn)代戲劇之父。他的劇作是繼莎士比亞、莫里哀之后在全球上演最多的。《海上夫人》和《心比天高》內(nèi)容不盡相同，但題旨大約類(lèi)似：解決社會(huì)問(wèn)題特別是婦女問(wèn)題，釋放女性困惑的心靈。

《海上夫人》的劇情梗概：萬(wàn)格爾醫(yī)生續(xù)弦的妻子艾麗達(dá)從小在大海邊長(zhǎng)大，無(wú)拘無(wú)束，她認(rèn)為自己的婚姻并不是自由的結(jié)合，因此很想離開(kāi)丈夫。實(shí)際上，艾麗達(dá)過(guò)去曾和一名水手相愛(ài)，兩人發(fā)誓等待對(duì)方。水手遵循誓言回來(lái)，艾麗達(dá)立即感到有所依戀，但時(shí)過(guò)境遷，她必須在兩個(gè)男人之間選擇一個(gè)。《心比天高》的故事情節(jié)：才女海達(dá)一心想在男權(quán)社會(huì)中追求自由的生活，但因?yàn)榧业乐新洌坏貌浑x開(kāi)戀人、怪才文柏，嫁給了官人、庸才思孟。后來(lái)，圍繞文柏一部曠世巨著的丟失、燒毀，內(nèi)疚、絕望但依然高傲的海達(dá)以自盡的方式告別人世。

這兩部現(xiàn)代話(huà)劇時(shí)過(guò)百年仍然具有很大的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)，兩者的藝術(shù)性—突出的對(duì)白或獨(dú)白并非專(zhuān)為推進(jìn)矛盾的劇情發(fā)展，而在于演繹強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，加之適當(dāng)?shù)膭?dòng)作表演和形體配合，也十分符合中國(guó)傳統(tǒng)戲劇。多年前，上海戲劇學(xué)院孫惠柱、華東師范大學(xué)費(fèi)春放以及浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院呂靈芝大膽地把易卜生的這兩部名著改編成越劇，《海上夫人》放在資本主義開(kāi)始萌芽、思想相對(duì)開(kāi)明的明代，《心比天高》放在獨(dú)尊儒術(shù)之前、精神自由的先秦時(shí)代，旨在吸引更多的年輕觀眾，也借此與國(guó)際文化交流：把中國(guó)傳統(tǒng)戲劇介紹出去，把西方現(xiàn)代話(huà)劇的原理、規(guī)律、因素等吸收進(jìn)來(lái)。

我觀看的演出十分精彩。杭州越劇院主要演員周妤俊、謝群英等人，用越劇的模式和手段，糅唱、念、做藝術(shù)因子一氣，出色地表現(xiàn)了易卜生筆下的女性那種細(xì)膩復(fù)雜的感情。《海上夫人》的象征意味很濃，歷來(lái)各家解讀，眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，其中比較盛行的理解是：它是一個(gè)受困惑的心靈如何得到釋放，并最終找到寧?kù)o的故事。更有論者于其中看到弗洛伊德精神分析的具體而生動(dòng)的案例。該劇里的海洋是自由和自然力的象征，將海洋擬人化，從而使整個(gè)劇本的生活內(nèi)容復(fù)雜起來(lái)。這海洋仿佛是人類(lèi)的近親，對(duì)人類(lèi)具有一種神秘莫測(cè)的巨大吸引力，能夠控制人類(lèi)的感情和情緒，使人類(lèi)為之著迷，渴望著生活在它的懷抱。

《心比天高》改編自《海達(dá)·高布樂(lè)》，提煉了原本比較明了的主題，濃縮了一些情節(jié)，強(qiáng)化了部分內(nèi)涵。《心比天高》著力于藝術(shù)筆墨上，簡(jiǎn)約成為久違簡(jiǎn)約之美、滿(mǎn)視野舞臺(tái)大制作的觀眾的深刻印象。該劇目在抽象與具象、工筆與寫(xiě)意間自由穿越，5個(gè)演員將這一中國(guó)版演繹得充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。還有在燈光效果上，當(dāng)海達(dá)燒毀書(shū)稿、顫動(dòng)的火光中飛灰天降的一刻，當(dāng)海達(dá)揮劍自盡、滿(mǎn)臺(tái)紅光四射的剎那，劇場(chǎng)爆發(fā)出因震撼而激起的掌聲；在布景上，白墻的前后移動(dòng)，強(qiáng)化了劇中人時(shí)而明朗、時(shí)而壓抑的心境與舞臺(tái)氣氛；在音樂(lè)上，在演奏員的形體配合下，塤、曲笛的臺(tái)上伴奏蒼涼與悲切顯得更加立體和直接，而大膽加入的打擊樂(lè)則豐富了越劇傳統(tǒng)伴奏形式，在渲染氣氛、推進(jìn)情節(jié)上做了有益的嘗試，收到很好的效果。

二

《海達(dá)·高布樂(lè)》是一部從未在中國(guó)演出過(guò)的易卜生劇目。杭州越劇院改編的《心比天高》曾在2006年初應(yīng)挪威國(guó)家劇院之邀，參加過(guò)易卜生逝世100周年開(kāi)幕式演出，時(shí)長(zhǎng)僅為3分30秒，但演員們贏得了挪威國(guó)王和王后的破例接見(jiàn)并合影紀(jì)念，并受邀于同年9月演出全劇。當(dāng)時(shí)，中國(guó)駐挪威大使陳乃清說(shuō)，你們（杭州越劇院）為中國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。我將力邀王后來(lái)看全劇，也會(huì)邀請(qǐng)155個(gè)國(guó)家和地區(qū)駐挪威的使節(jié)來(lái)觀看。

理查森禮堂的演出結(jié)束后，杭州越劇院與普林斯頓大學(xué)藝術(shù)系舉行了學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，中方介紹了越劇的發(fā)展史、女子劇團(tuán)的來(lái)歷和改編的意義；美方則對(duì)中國(guó)戲曲的表演形式表現(xiàn)出極大的興趣，同時(shí)，他們還詳細(xì)詢(xún)問(wèn)中國(guó)越劇的配樂(lè)樂(lè)器、服飾、化妝等細(xì)節(jié)情況。當(dāng)他們得知女主角在劇中的甩水袖是中國(guó)戲劇表演的一絕時(shí)，不禁大加贊賞。他們認(rèn)為，用鮮紅的長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖來(lái)表現(xiàn)女主人公五內(nèi)俱焚、妒火中燒的感覺(jué)實(shí)在是一個(gè)創(chuàng)舉！

誕生于我的故鄉(xiāng)的中國(guó)越劇，已經(jīng)登上了國(guó)際舞臺(tái)！杭州越劇院帶著這兩個(gè)劇本，在過(guò)去的8年中，不僅在中國(guó)國(guó)內(nèi)巡演，而且除了挪威之外，還到法國(guó)、德國(guó)、羅馬尼亞、美國(guó)等國(guó)演出。

我一直留意這次杭州越劇院在美國(guó)的巡演。巡演在紐約大學(xué)、普林斯頓大學(xué)和洛杉磯加州大學(xué)進(jìn)行，共有6場(chǎng)，所到之處都引起不小的轟動(dòng)。有個(gè)別老美還跟著劇團(tuán)跑，再看第二遍。他們深深地被越劇那傳統(tǒng)的中國(guó)戲曲表演手法和優(yōu)美的旋律、柔雅的唱腔、簡(jiǎn)潔的道具、秀麗的布景以及漂亮的扮相給吸引住了。有中國(guó)特色的戲劇，加上熟悉的易卜生的劇情，讓老外們不看英文字幕也能猜出十之八九來(lái)。在每場(chǎng)演出結(jié)束后的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)中，學(xué)者、觀眾都非常熱烈地參與交談。一位年逾古稀的老華僑，語(yǔ)言激動(dòng)地說(shuō)：“我怎么也不會(huì)想到能看到越劇演出易卜生的戲，而且在這戲里我像回到了美麗的故鄉(xiāng)，聽(tīng)到了親切的鄉(xiāng)音！”一位自稱(chēng)是易卜生粉絲的老美大聲贊揚(yáng)：“這位海達(dá)真是太美了，演得太好了！”

以后，我也會(huì)一直留意中國(guó)越劇一步一步與國(guó)際的接軌，比如《海上夫人》那豐富而微妙的臺(tái)詞。艾麗達(dá)和水手曾一同來(lái)到海邊，將彼此手上的戒指用鑰匙圈串在一起，然后把它們?nèi)舆M(jìn)了大海！艾麗達(dá)覺(jué)得跟水手在一起，就是跟大海在一起：“我們談到海上的狂風(fēng)惡浪和風(fēng)平浪靜的光景。我們還談到海上有時(shí)黑夜沉沉，星月無(wú)光；有時(shí)旭日懸空，光輝萬(wàn)丈。談得最多的還是鯨魚(yú)、海豚、海豹什么的在赤日當(dāng)空的時(shí)候趴在礁石上取暖的事兒。我們還談鳥(niǎo)兒，什么海鷗、海鷹，以及各色各樣的海鳥(niǎo)。并且，現(xiàn)在回想起來(lái)真奇怪！我們談?wù)撃切┦聝旱臅r(shí)候，我好像覺(jué)得海魚(yú)海鳥(niǎo)都跟他有密切關(guān)系。”即使當(dāng)艾麗達(dá)和醫(yī)生丈夫有了自己的孩子，艾麗達(dá)發(fā)現(xiàn)孩子的眼睛竟然跟水手的眼睛長(zhǎng)得一個(gè)樣子：“他的眼睛跟著海變顏色。要是海峽里風(fēng)和日暖，波平浪靜，孩子的眼神也就明亮安靜；要是海里起了風(fēng)暴，他的眼睛也跟著變樣兒。”從這之中，我感覺(jué)到中國(guó)傳統(tǒng)越劇的“吳儂軟語(yǔ)”與西方現(xiàn)代話(huà)劇的“京腔”的潛在過(guò)往和借鑒、融合。

這不是嗎？易卜生有句名言“整個(gè)人類(lèi)正行進(jìn)在錯(cuò)誤的軌道上”，大概是說(shuō)，因此悲劇難免發(fā)生、不時(shí)發(fā)生。以《青鳥(niǎo)》著名、以《花的智慧》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的比利時(shí)詩(shī)人、劇作家莫里斯·梅特林克強(qiáng)調(diào)戲劇的臺(tái)詞，說(shuō)：“并不是在行動(dòng)中而是在言辭中，人們才能從真正美和偉大的悲劇中找到美和偉大。”杭州越劇院已有很好的開(kāi)端。□

（本文攝影：秦峰）