論主持人的語言

【摘要】主持人所運用的語言適度得體與否，正確與否，優美與否，都會影響到電視節目的收視。本文對主持人的語言進行劃分，對主持人有聲語言和無聲語言的表達展開分析，并探討了主持人語言和語境的關系。

【關鍵詞】主持人有聲語言無聲語言語境

在現今電視發展迅猛的階段，作為大眾傳播的電視媒體，有著強大的影響力與無可估量的覆蓋面。而電視傳播的中心軸線，就是天天與受眾打交道的主持人，他代表的是一個潮流乃至一個時代的思想浪潮，傳播的是一種思想理念，具有引導作用。因此，他們的語言必然是傳播的核心。他們所運用的語言適度得體與否，正確與否，優美與否，都會影響到電視節目的收視。

一、主持人的語言劃分

主持人的語言是主持人用來傳播信息、表達思想的工具，語言表達凸顯著主持人的個人魅力和風格特征。從形式上來看，主持人的語言不僅僅表現在聽覺上，在視覺上也同樣有所表現。因此主持人語言可以劃分為兩大類，一類是有聲語言，一類是無聲語言。其中有聲語言主要包括兩個部分，即語言表達和語言素養。而無聲語言主要包括體態語、化妝藝術和服飾語。

二、主持人的有聲語言

1、主持人有聲語言簡概

主持人主要是靠有聲語言傳達信息、表達思想的，它是一種與觀眾交流的傳播方式。同時主持人的個人氣質也主要是靠有聲語言表現出來的。因此，可以說有聲語言是主持人創作的基本材料，是主持人傳播信息的一種工具。因為他們對每一事件的表述、每一句用詞的選擇都是經過推敲和思考而得來的。對于有聲語言來說，它的研究范圍很廣，是一個立體交叉、綜合層疊的動態語言研究。

從字面上來看，“有聲”二字所指的是能聽得見的聲音。主持人在用有聲語言傳播信息時，會受到社會環境的影響，因此它也具有社會屬性。

由于主持人是傳播的媒介，那么對于有聲語言的表達有一定的技術要求。比如，主持人語言的感染力、呼吸共鳴吐字歸音的協調性、語句中的重音及停連的處理能力，都是對一名優秀節目主持人的基本要求。

2、主持人有聲語言的表達策略

首先，作為一名主持人，置情于事是做好節目的根本。這里的“情”是指主持人能夠設身處地的去感受和理解嘉賓的心情。主持人能否得到受眾的支持和喜愛，取決于他的表達是否深入人心、是否貼近受眾心理。主持實則是一門語言藝術，它所表現的藝術特性也需主持人置情于事，特別是在談話類的節目當中，情感交流都是面對面進行的。古人云：“是彈琴人么，別人的心上也須有弦索，才會出聲。”我們可以看出置情于事的重要性。例如，《藝術人生》節目當中，朱軍曾經采訪張海迪時說：“我每次看見你，都覺得你依然是那么的漂亮?！睆埡５险f：“我追求的是心靈美，越是殘疾越是要美麗”。簡單的一句話，朱軍把自己的情感融進了張海迪的心里。

其次，留白是主持人有聲語言的一種表現手法。廣播電視中所講究的主持人的語言留白，實則也就是在主持節目過程中，為了達到某一預期的目的而運用的一種重要的藝術手段。

現在有一些主持人覺得說得越多越能夠表達出自己的意思，才可以突出自己的形象，實則不然。話并非多多益善，有些時候只需要短少而精煉的語言就可以充分表現出其中含義了。例如，央視的《焦點訪談》節目，在揭露問題之后，往往也不作結論，而是在節目的段落采用設問或者反問的句子來代替觀點。比如，“不知道這些生產假冒偽劣產品的人，有沒有想過如果有一天自己也被假冒商品給坑害了會有什么樣感受呢？”這種留白的方式既給受眾以思索的空間又給那些坑害百姓的商人良心上的譴責，無形中產生了一定的威懾力。

三、主持人的無聲語言

1、主持人無聲語言簡概

主持人有聲語言是在聽覺上捕捉主要內容，而主持人無聲語言則是在視覺上捕捉主要內容，其主要是體現在主持人的動作姿態、音容相貌、服裝配飾、化妝造型上。主持人無聲語言的研究是對其表達藝術的研究，主要包括三個方面的內容：體態語、服飾語、化妝藝術。這里針對前兩者進行闡述。

2、體態語

體態語又叫態勢語、體姿語或者是叫行為語言。大體上是包括身姿語言、手勢語言、面部表情。主持人的體態語是不同于一般的日常生活中的動作表情，它是一種無聲語言，是一種重要的交際符號，同時還是有聲語言的輔助工具。主持人代表著媒體的形象，是公眾人物，應養成優雅的體態。

（1）身姿語。身姿語對于主持人來說很常見，一般可以有兩個表達方式：坐姿、站姿。

坐姿在主持人中運用得是很多的。央視的海霞和敬一丹，在節目當中就有很強的親和力和獨有的高雅氣質。而魯豫的主持和她們的坐姿是完全不同的。她和嘉賓坐在演播廳的正中央，采用翹腿而坐的坐姿和嘉賓交流。談話類節目一般都采用側坐45度的坐姿這樣方便變換對話方向。

主持過程中，站姿要求主持人保持挺拔的身板。站立時身體的各部位要盡量舒展、放松，抬頭挺胸，給人以挺拔昂揚的感覺。

好的身姿語還需要配上好的手勢語才會突顯出主持人內在的氣質，才可體現出主持人各自的風格個性。

（2）手勢語。人們都說手是人的第二張臉，可見手勢語的重要性。手勢語能夠流露出重要的信息。比如，當兩手緊絞時，代表緊張；兩手食指相合，代表自信；搓手，代表期待。同時當手在肩以上活動時，表示理想宏大及張揚的內容和情感；在腹部之下活動時表示憎惡和不悅。

（3）表情語。法國雕塑家羅丹曾說過：“只要注意一個人的臉就能了解一個人的靈魂?！庇^眾看節目就是解讀主持人的臉部。其中，主持人的眼神變化可以傳達不同的感情意思。眼睛是心靈的窗口，因此主持人應該學會用目光進行交流。表情語的運用，可以增加整個節目色彩與活力。例如，董卿在《歡樂中國行》節目當中，她很善于聆聽現場觀眾的心聲，她在節目中和嘉賓的談話雖不多，但是她不時的一個微笑和一個挑眉就會使受眾感受到她情感的變化，使節目的看點更為顯著。

3、服飾語

所謂服飾，就是服裝和配飾。服飾雖然不會說話但它也是一種獨特的無聲語言，它的作用是不可忽視的。不同的類型裝扮所代表的風格特性不同。而且在文化上，服飾又具有展示功能。比如，白素在中國代表喪事，而在西方代表純潔。在盛大節日里，人們喜歡穿大紅的衣服，因為它代表的是喜慶。服飾對于主持人來說，是一種無聲語言。主持人的服飾追求的是一種穩重大方的風格。

四、主持人的語言與主持人的語境

衡量電視節目主持人語言表達效果和語言水平的高低，其重要尺度就是語境的程度。語境的契合是主持人語言表達的基礎。

1、主持人的語言凸顯其說話語境

在相對固定的節目中，語境是主持人通過電視媒介面對電視機前的廣大受眾所使用的語言環境。同時主持人的語境是主持人說話的前提，主持人的語言也更好地反映其特定的環境，兩者是相輔相承，一脈相連的。

2、主持人的語言受主持人的語境制約

主持人語境的構成是根據語言表達特征組合構成的，其包括內隱性語境和外顯性語境。

內隱性語境所受語言運用的制約是間接的，作用是潛移默化的。比如，畢福劍主持的《星光大道》和《夢想劇場》，就是兩檔娛樂節目，那么暗藏其中的內隱性語境就是：在輕松快樂的環境中，用生動、靈活、詼諧幽默的語言帶給觀眾無限的精神享受，最終達到寓教于樂的目的。我們從畢福劍的主持風格和詼諧幽默的語言表達上可以看出，在他的背后隱含著他獨特的個人說話語境，獨有的語境形成了他語言表達中的說話規律，這種規律的形成體現著一個主持人的觀察力、應變力和語言能力。

主持人的語言表達都是置身于社會環境當中的，因此會受到社會環境的影響。語言本身就是一種社會交際的產物，主持人的語言構成也就建立在一個國家的性質、民族文化、政治風氣之上，這就是所謂的“社會語境”。主持人在語言表達中要有避諱和禁忌。比如，新聞播音主持人，他們是黨的喉舌，代表的是國家的形象，他們的每一句話都有可能涉及到國家的利益，民族的安危，因此，對于每一句話的用詞都要準確、文明，語意表達要委婉，深入人心，講究的是說話的藝術感。主持人根據不同的節目形態所運用的語言表達是不定向的。比如服務性的節目，新聞類的節目，娛樂性的節目都是給主持人的語言表達營造了不同的語境，從而形成言語差異。

例如，央視的《生活早參考》屬于服務性節目，主要是向受眾提供生活常識和咨詢服務的，所以主持人的語言要選擇相對易懂的、活潑點兒的詞語。央視的《歡樂家庭》、《歡樂中國行》等都是屬于娛樂性節目，要求主持人的語言要跳躍、活潑、靈動、自由。

“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”。節目主持人應廣泛閱讀各類書籍，從知識的海洋中汲取養料，豐富自己的語言表達。節目主持人不僅需要運用書本知識，還要將自己的人生體驗滲透其中。熱愛生活，熱愛生命，這是主持人與受眾交流溝通的心橋。

時代在變化，語言也在變化，主持人的語言特性也不是一成不變的。廣播電視節目主持人必須加強自身的文化修養，不斷地充實提高自己，注意掌握和運用語言技巧，按照主持語言的一般規律和特性進行語言實踐和創造，同時注意廣收博蓄，為主持語言的發展和創新做出自己的貢獻。□

（作者單位：安徽廣播電視臺科教頻道）

責編：周蕾