電影海報文字多維度設計探析

摘要 本文論述了文字設計元素在電影海報設計有限的版面空間中，超越突破于二維空間，并向三維空間解放。通過分析人的視覺規律、透視規律以及視覺心理學，來論述海報文字多維度設計的可能性及理論支持。最后探索電影海報文字多維度設計的各種各樣可能的視覺表達方式，吸引觀眾去關注、思索電影海報藝術設計所表述的觀點、思想。

關鍵詞：電影海報文字 多維度設計 透視 視覺心理學

電影海報已經誕生一百多年了，早期的電影海報純粹為了做宣傳電影廣告的用途，一直以來致力于利用影視藝術的元素進行與觀眾視覺溝通，它圍繞電影的主題思想來傳遞電影各種信息，并與電影的文化內涵產生一致性、同一性。這些設計元素包括文字符號和直觀的、準確的視覺圖像，鮮明、個性的色彩，產生瞬間矚目的視覺效果。雖然從表面看，電影海報只是一張紙制品，僅在平面上展現電影故事內容，令人浮想聯翩然，而在有限的版面空間中，也表達著交錯時空的情感，展現出超越于二維空間，并向三維空間解放的傳達意境。不僅圖形圖像在這方面表現積極，同時利用文字進行多維度感的電影海報作品，探索各種各樣可能的視覺表達方式。

一 電影海報的文字組合

文字和圖形作為視覺信息傳達的最重要的語言，在電影海報的設計中擔當著最重要的作用，除了對電影基本信息的傳達，文字和圖形都分別以自己的獨特的視覺語言傳遞著意蘊豐富的審美特點。字體通過大小、色彩的變化，在靜止中傳遞著一種張力；圖片的尺寸和拍攝的角度，也可以打破畫面的平靜，使海報的二維平面空間運動起來。

電影海報的文字在表現形式上越來越自由，各種文字造型變幻多樣，增加了文字的意趣，簡練的概括出影片的主要信息，努力讓觀眾的想象力和感受力得到激發。

電影海報的文字，特別是片名，逐漸有了文字圖形化趨勢，通過精心設計必然會直接反映著影片的文化思想特征。片名一般在電影海報文字中最強勢、醒目的位置，一般都成為畫面的視覺中心，讓“形”和“意”有機地結合。

而電影海報中的最能傳遞電影內涵的文字莫過于解說詞，強化影片的感染力，簡潔的文字就把觀眾的好奇心成功吸引，并引起共鳴。因為文字在海報中的數量不能過多，需要精準的把握內涵，同時也要讓海報達到“快餐”文化的需要，讓人在一瞥中“一擊即中”。如電影《赤壁》的海報中，“看錦繡江山，英雄輩出；問蒼茫大地，誰主沉浮？”這一句話把電影想讓觀眾解讀歷史的角度直接剖析出來，告訴每一位觀眾這里講述的其實就是那段歷史的濃縮。

文字作為一種視覺引導的主要元素，本身就以“線”的形式貫注著一種具有方向的力。它在平面海報中的動勢，決定著整個畫面的視覺中心的軸線，圖像承受著文字的力的遷移，維持著畫面構圖的平衡。如《黑暗中的舞者》電影海報，用純文字展現出一幅模模糊糊的視力表，精準地體現了影片主題，把一個在平凡的底層社會堅強生活著的主人公賽瑪爾的逐步走向黑暗的視力及生活展現給人們。

二 電影海報文字的多維度

現代設計的發展趨勢，決定著電影海報中文字和圖像不會以一種分布均勻的構圖形式呈現。電影海報的文字一直因其獨特的表現風格和形式獨立存在，在電影的不同文化形態下，展現出不同的藝術美感。電影海報的文字和圖形，在這個二維空間中共生形態油然而生，電影海報的文字和圖形意象中融為一體，在發展的過程中產生了維度的變化。

多維度的“維”，是一個空間概念。二維的圖像和文字分別以在空間的位置、輪廓線、密度、聚散、重疊、反復、轉換等不同而構成獨特的空間概念。它們以一種密切的關系體現出平面空間內矛盾、整合，在海報這一密閉的空間中，以充滿活力的擴張進行著無拘無束的自由碰撞。海報中的文字正在逐漸突破二維限制，在僅有長寬的紙面上表現長寬高，通過各類精彩的設計手法，把文字和圖形元素編排展現出立體感、節奏和韻律感，以透疊、矛盾空間、視幻、影像投影等空間表現形式來對電影海報文字進行三維藝術效果的創造。在多維度表達中又被賦予了電影的精神內涵，從另一個角度表現出了影片的文化訴求，通過與人直觀的心理感受，與心靈直接相通，實現電影海報的文化傳播功能。

計算機輔助設計的應用使得電影海報的文字設計在多維度表現的道路上更加容易。具有圖形化視覺特征的文字形象，是需要與畫面中的其它設計元素形成空間結構的變化，通過適當的版面編排和電影情節與氛圍的營造，得到了新的生命力。這些文字作為書寫符號不僅具有文字本身具有的傳播功能和個性藝術，在電影藝術中更是作為一種特殊符號的象征，包含著特定的造型藝術理念，同時在作為一種文化情境，是代表著電影本身的人文性和審美特性，并以此構成自身的趣味，表達言有盡而意無窮的情境。

三 多種研究成果為文字的多維度表現提供支持

1 透視規律

透視主要由平行、成交、曲線、傾斜、散點等透視方法構成。在海報設計中，文字和圖像的近大遠小是最基本的空間表現，此外，色彩和光線，各種變化大小的裝飾圖案也以清晰、光線等差異，通過現代印刷的逼真效果呈現出節奏的抒情性。在我們通常的直覺經驗中，就如利用光線，可以讓視覺捕捉到暖色系的、飽和度高的物象，在視覺中自然靠人近些。

除此之外，還有多視角型透視，類似于X光片，在近處物體與遠處物體相交合時，用輪廓線來表現物體形象。而當物體置于另一物體之前，造成物象的疊加，而營造出的空間意識。

而社會意義型透視，在很多繪畫作品中甚至于敦煌壁畫出現過，重要的人物形象大于次要的人物形象，通過這樣一種繪畫方式展現畫面中人物之間的層次關系。

2 視覺心理學

文字在電影海報中的多維度設計正合人的心理空間的延伸。在我們的生活經驗中，大腦中形成了很多關于空間維度的知覺規律。從心理學角度上，稱之為視知覺。視知覺是我們的大腦對于所見到的客觀事物屬性的反應，這是人的心理過程對客觀刺激物的形狀、顏色、明暗、遠近、肌理等個別信息的低層次認知現象。

格式塔心理學上認為視覺和語言一樣，都是思維方式的存在，視覺得到的信息是基于以往的視覺經驗，通過相應的思維加工而進行解讀。這個流派的理論中的單純性與適度復雜性原理、圖底關系、封閉原則為文字多維度設計提供內在動因。單純性與適度復雜性原理，單純性所保證的明晰效果與對視覺適度刺激的復雜性相結合，可以帶來空間上的層次關系。圖底關系中，在知覺關系中自動形成圖在前、底在后關系，兩者相互分離也能在一定條件下相互轉化。封閉原則，是利用人的視覺經驗把對不完整的圖形進行補全，對于不能成為完整圖形，那么視覺心理上會把它們羅列到不同空間層次上，因而自然形成空間維度。

3 視錯覺

視錯覺是設計中一種新穎獨特的創意，它的個性特征是通過形象化的藝術語言，將視覺經驗和參照的不對稱和不平衡制造出觀者的錯誤判斷感知。我們常見的二維場景呈現多維度空間，就是通過畫面構成元素中色彩明度的強弱，以一種明在前、暗后退所造成的起伏空間所表現。

另外，在我們的視覺也有被靜止物象造成運動錯覺的，如利用重復的虛影或是代表速度的線條或是圖形，自然感覺畫面中形成空間縱深感。

四 電影海報文字多維度視覺表現方式

在電影海報的各個元素中，無論是從文字間或是文字與圖形之間，利用透視及視錯覺造成縱深感，拉開海報文字的空間層次關系，或前置突出、或是后退隱沒，都會使得電影海報文字獲得多維度的視覺效果。

電影海報畫面具有濃縮和象征的特征，詮釋電影主題，同時也突出描繪或表達電影中特有的故事性。在看到電影海報的展現文字的多維度時，即讓人聯想到立體空間的存在，是可以有多方式的。

在日新月異的電腦特效面前，讓文字立體化，產生現實生活中物體的厚度，變得輕而易舉。例如，電影《盜夢空間》的海報，片名“INCEPTION”直接擬化成一棟棟建筑，矗立在城市的水泥深林中，這種茫然無助的感覺，直接體現在主人公于現實、回憶、夢境和幻覺的掙扎中。使用這樣的方式展現的空間維度的電影海報，比比皆是，特別是有3D版本的電影更是如此。

利用文字、圖片的前后重疊，在電影海報中的多維空間立馬呈現，這是利用我們腦海中的空間規律。《社交網絡》海報中，前置的白色文字后是滿版的眼神又有點迷茫男孩照片，畫面運用視覺原理獲得了空間立體幻象。在國產電影《唐山大地震》海報中，紅色的基調告訴觀者這是關于一個災難的故事，昏黃的色彩把那個遙遠的故事推到近前，1976那個紅色巨大的半透明的數字敲擊著每個人的心，前面抱著孩子母親向斑駁帶著裂痕的“唐山大地震”幾個字奔跑而來，視覺中產生了立體的幻覺。

賦予文字一定的陰影，利用透視原理來表現多維化的方法。當光線投射向某一物體，出現了自然陰影與明暗差異，因而營造出空間的體積感。這些陰影可以是虛影，也可以是寫實的。《非誠勿擾》電影海報就是如法炮制的，投射的陰影產生的模糊感，產生空間感。而《人性交叉點》的海報中文字變成了行走的人群的投影，達到刺激感官的目的。

在透視規律中，近大遠小，在視覺上我們感官是這樣推斷縱深空間層次感的。《12羅漢》的電影片名立在白色墻面上向遠處延展，片中的人物被排成縱列，展現出昂揚向觀眾走來的場景。

產生空間也可以利用正負形的。《人工智能》海報中 “AI”兩字中把仰頭看的機器人男孩圖底反轉，共同構成一個渴望被愛的景象，產生一個耐人尋味的視覺空間。

在模糊的背景圖形前，目光會聚焦在清晰文字上，利用眼睛的焦距調整形成遠近關系造成空間透視感。1993年榮獲戛納電影節“金棕櫚獎”《霸王別姬》的海報中，程蝶衣和菊仙的影像以一種模糊的視覺語言在后退，醒目的“霸王別姬”文字元素躍然于前，作品呈現出視覺強烈的多維度空間層次。

五 結語

電影海報是一種靜態的視覺藝術，它不像交互技術那樣具有簡易、互動的便捷體驗，它以其獨特的視覺語言形式，將電影的情節、人物的角色個性、民族文化的特點等信息，以一種平面化的方式，通過文字及圖形的比例、平衡、節奏，將奇特、新潮、極富運動感、趣味性等特點，表現出對比美的和諧感覺。在視覺心理學上，文字多維度設計正在從眾多的設計手法中以靈性和人性化成為設計主流。在接收到電影海報中經過強化或是特效的文字時，視覺感官獲得了前所未有的興奮、刺激，會去關注、思索電影海報藝術設計者所表述的觀點、思想。

參考文獻：

[1] 魯道夫·阿恩海姆，滕守堯、朱疆源譯：《藝術與視知覺》，四川人民出版社，1998年版。

[2] 王彥發：《視覺傳達設計原理》，高等教育出版社，2008年版。

[3] 馮帆：《文字設計中的多維度表現探索》，西安美術學院碩士論文，2010年。

[4] 楊新忠：《漢字圖形化語言》，江西師范大學美術學院碩士論文，2007年。

[5] 臧勇、錢玨：《東西方文字在平面廣告中的形式比較》，《裝飾》，2008年第11期。

[6] 馮雷：《心理學路徑對空間哲學的影響———從形而上學空間到知覺空間》，《馬克思主義與現實》，2008年第1期。

（王唯茵，無錫商業職業技術學院數字媒體學院講師）