拉威爾《水的嬉戲》中的藝術表現

摘要 法國著名作曲家莫里斯·拉威爾是西方印象主義音樂風格的代表人物，他所創作的《水的嬉戲》被認為是第一部西方印象主義音樂作品。在這部作品中作者嚴謹地運用了豐富的表現技法來表現水的不同形態，極具學習和研究價值。本文從這部作品中的和聲表現藝術、曲式結構藝術、音階運用藝術和織體結構藝術四個方面對其藝術表現進行分析。

關鍵詞：莫里斯·拉威爾 《水的嬉戲》 印象主義音樂

引言

莫里斯·拉威爾是法國著名的作曲家。相對于傳統西方音樂，他更加注重通過嚴謹、細致的表演技法來表達豐富的音樂內容。拉威爾的音樂也因此具有極其鮮明的風格特征。拉威爾創作的鋼琴曲《水的嬉戲》是一部具有代表性的印象主義風格作品，甚至可以說是印象主義音樂風格的首部作品。拉威爾在這部作品中通過嚴謹、細致的創作技法完美地表現出山泉、溪流、河流、瀑布等各種水的形態。下面本文將從這部作品中和聲表現藝術、曲式結構藝術、音階運用藝術和織體結構藝術四個方面對其藝術表現進行分析。

一 和聲表現藝術

如果將音樂比作繪畫的話，那拉威爾鋼琴藝術所表達出來的色彩一定不是簡潔的而是絢麗多姿、色彩豐富的。拉威爾鋼琴表現藝術十分注重創作技巧的運用，在對和聲的運用上也是力求通過復雜、多樣的和聲運用來表達出絢麗多彩的音樂效果。在拉威爾《水的嬉戲》中，作者為了表達水富有變化的形態而運用了多種和聲技巧，復雜的和聲在拉威爾巧妙、細膩的安排下并沒有顯示出雜亂無章而是錯落有致地形成了幾乎與自然一致的和聲旋律。在這部拉威爾代表作中，和聲這種基本的表現藝術被運用到了極致，作者幾乎運用了所有的鋼琴和弦來表達，下面分別選出幾種代表性的和弦進行分析。

1 高疊和弦

高疊和弦是一種由三度疊置而成的多于五個音的現代和弦，拉威爾在《水的嬉戲》中大量運用這種和弦表現手法。由于和弦由三度重疊而成，因此拉威爾用這樣的和弦表現技法來表現水流由高到低彼此疊加的流動藝術。觀眾在欣賞表演中各種雖有差異卻又有著嚴謹的統一性的高疊和弦仿佛聽到了山泉、小溪、瀑布中各種流淌著的水聲，而且仿佛能夠看到他們的嬉戲，有的竊竊私語，有的大聲咆哮，有的交頭接耳等。豐富、有序的高疊和弦為觀眾奉獻出了一幅幅流動的音樂畫面。

2 平行和弦

平行和弦與高低和弦不同，是以兩個以上的和弦音以基本相等的音程或和弦作連續進行。相對于高疊和弦的高低跳躍，平行和弦在音程上更加具有穩定性和連續形。由于缺乏動感，因此在傳統的和聲創作中作曲家很少采用平行和弦。拉威爾則為這種和弦藝術找到了恰當的表現對象。在《水的嬉戲》中，拉威爾運用平行和弦來表現水在平坦地帶的流動。《水的嬉戲》之所以能夠成為一首被鋼琴演奏者和作曲者奉為學習經典的音樂作品便在于拉威爾能夠充分運用任何一種鋼琴表現技法，并且運用得恰到好處，巧若天成。在這里對于平行和弦的運用便達到了化腐朽為神奇的藝術至境。

3 復合和弦

復合和弦并不是將高疊和弦以及平行和弦的簡單復合，而是在和弦的運用時選用兩個或者兩個以上的單純和弦進行表達。在對于復合和弦的運用時，拉威爾并不是將其簡單地捏合在一起而是經過統籌規劃，精心設計。所以，《水的嬉戲》中的復合和弦才表現出具有很高藝術造詣的和諧性和融合性。在作品中，拉威爾通過分層排列的方式對復合和弦進行有秩序的排列，所以作品中的復合和弦雖然多樣但卻并不嘈雜，如同不同形式的水一樣，雖然有瀑布、有溪流、有浪花但都在大自然的統一指揮下形成了自然、和諧的樂章。拉威爾的藝術成就便在于將大自然美麗的樂章用音樂完美、恰當地表達出來。

二 曲式結構藝術

由于拉威爾熱衷于通過多樣的音樂技法來表達復雜的音樂情感，所以拉威爾作品中音樂曲式結構就顯得格外重要。在西方音樂傳統的曲式結構中，作曲家通常并不注意曲式結構的嚴謹性，因此西方傳統音樂的曲式結構通常比較自由和松散，也缺乏對矛盾沖突這些具有戲劇張力的表現。拉威爾對于西方傳統音樂的創新之一便在于對音樂曲式結構嚴謹的態度。拉威爾認為音樂創作如同寫文章一樣，必須重視音樂本身的曲式結構才能夠使得音樂內部之間具有更加合理的音樂秩序從而表達出更加有力的音樂情感。

在《水的嬉戲》創作中，拉威爾遵循古典傳統，運用套曲曲式，并且選擇奏鳴曲式的快板樂章，比較喜歡采用反復、模進和變奏的方法展開，并在此基礎上增加了曲式結構復雜的變化從而使得作品的情感表現更加細膩。在作品中，雖然拉威爾采用的是傳統呈示部、展開部、再現部這樣傳統的奏鳴曲式，但在每塊之中又進行了細致、嚴格的曲式劃分，例如，在呈示部有劃分成主部、連接部、副部和結束部四塊，并且每一塊都通過不同的調性進行處理，從而呈現出更加細膩的曲式結構變化。

在《水的嬉戲》中呈示部中主部的主題為水，因此拉威爾選用的是E自然大調，從而使得音樂能夠更加突出水自然、和諧、寧靜的藝術特性。呈示部副部的主題則變為了河神，調性也通過連接部提升至f調和c調的復合調式。這樣的變化更加能夠凸顯河流的湍急和河神的力量，增加了音樂的表現力和爆發力。從曲式結構上看，《水的嬉戲》包含兩大主題，一個是“水”，另一個則是“河神”，拉威爾在呈示部便通過曲式結構的變化完美地書寫了這兩大主題的開篇，在之后的展開部和再現部作者繼續通過細膩、精巧的曲式變化對音樂中的兩大主題進行展開性描寫。展開部可以繼續劃分為兩個部分，這是對于兩大主題表達的延續。兩大主題的調性并不相同，作者通過這樣的曲式結構來形成獨具特色的矛盾沖突和戲劇變化。再現部則是在展開部的基礎上將曲式推向高潮并結束尾聲，所以再現部可以劃分成與呈現部同樣的四個部分，調性的運用也與呈現部相似。《水的嬉戲》便像是一片結構嚴謹構思精妙的文章一樣，通篇有著嚴謹、細致的結構，每個結構部分有著清晰的思想，并且能夠準確、緊密、和諧地連接在一起。這便是這部音樂作品獨具美麗的曲式結構藝術。

三 音階運用藝術

音階是音樂創作中的基本元素，能夠準確地反映出音樂中音與音之間的關系，從而使得音樂中對于情感和主題的表達更加準確。拉威爾對于音階的運用同樣十分細致和嚴謹，他力求通過更加科學、合理的音階選擇來表達出更加準確的主題情感。在《水的嬉戲》中，拉威爾運用自然音階、全音音階和五聲調式三種音階來表達水的不同形態和變化。

1 自然音階

自然音階是被運用得最為廣泛的七聲音階，也被認為是最接近于自然聲音變化節奏的音階。在《水的嬉戲》的開篇，拉威爾為了表達出水的平靜、寧謐便選用了自然音階進行表達。自然音階配合著E大調完美地表達出了作者所需要的水平如鏡的藝術效果，也為聽眾營造出了自然、寧靜的藝術氛圍。不同的音階有著不同的藝術表現力和不同的藝術風格，拉威爾對于音階的選擇并非隨意，而是根據音樂意境的變化而精心設計和運用的。由于作者所要表達的主題是自然界的水，因此在這部作品中自然音階是拉威爾使用最多的音階。這樣的音階運用保證了作者雖然在不同部分所表達的內容和情感不盡相同，但表現出來的自然、和諧的藝術意境卻是相似的。

2 全音音階

全音音階是將一個八度等分為六個大二度的音階方式。這種音階是現代印象音樂表演的重要風格之一。在拉威爾《水的嬉戲》中，作者并沒有運用過多的全音音階，但每一處的運用卻都能夠成為音樂表現的亮點。例如，在音樂中為了表現出太陽升起時水面波光粼粼、五顏六色的畫面，拉威爾在自然音階中加入了全音音階進行對比。這樣的對比無疑是十分富有創新意義的，為旋律的表達增加了新穎的色彩，并且豐富了音樂形象。聽眾們可以從音階的對比和變化中感受到陽光照在水面上折射出的絢麗多彩的光芒。

3 五聲調式

五聲調式是以中國為主的東方音樂的典型音階。在文化和音樂的交流過程中，五聲調式傳入到歐洲。五聲調式由于結構簡單、性質純樸并且對于西方音樂而言具有異國情調色彩，因此深受西方現代作曲家的鐘愛。在《水的嬉戲》中，拉威爾在表達“河神”這一主題時便采用了五聲調式作為音階格式。由于河神是具有神秘色彩的人物形象，因此作者選用這種東方的音階無疑可以增加音樂的神秘感和距離感。

四 織體結構藝術

織體結構是音樂的主要藝術特征。織體結構從時間上和空間上確定了音樂的組成。拉威爾的音樂注重音樂創作的每一個結構細節，因此對于織體結構也有著嚴謹的態度和細致的處理。在《水的嬉戲》中作者便通過嚴謹細膩的織體結構形成了清晰的音樂形象。

1 旋律輪廓

在西方傳統音樂創作中作者往往習慣于對音樂情感的浪漫表達，因此他們對于旋律所表現出來的情感和意境的關注大于對旋律輪廓的關注。拉威爾的音樂則一向以嚴謹和細致著稱，因此他對于音樂織體結構的旋律輪廓有著較高的要求。在拉威爾的《水的嬉戲》中，作者從呈示部開始便為聽眾勾勒出清晰的旋律輪廓。并且在接下來的展開部和再現部中繼續為聽眾強化音樂輪廓。這對于印象主義音樂的發展無疑具有十分重要的意義。在其他的印象主義音樂中，作曲家往往過分強調對于音色和音響的表達，而忽略了音樂本質的旋律。拉威爾的《水的嬉戲》則向人們展示了如何通過音樂旋律本身表達出更加清晰、具有震撼力的音樂畫面。

2 音型織體

在《水的嬉戲》中拉威爾通過豐富的音型織體來表現富有變化的水的不同形態。不同的音型織體表現出來的不同形象組合在一起便是一幅極具音樂美感和美術美感的自然畫面。在這部作品中作者使用了琶音音型織體、震音音型織體和滑音音型織體三種音型織體。琵琶音音型織體用來表現水珠跳躍的效果和水的情緒變化。尤其在表現“河神”時，琵琶音音型織體恰當、細膩地營造出了河神出現是水面寧靜、神秘的氛圍。振音音型織體則表現出了河流奔騰不息、震撼景象，具有極強的震撼性。滑音音型織體由于跨度跳躍更長，因此更加具有震撼性和爆發力在作品中用來表現四面八方水流匯入瀑布一般，又傾瀉千里，之后，步入寧靜的氛圍場景變化。

3 裝飾音

和許多作曲家一樣，拉威爾熱衷于裝飾音的表達。通過裝飾音作者能夠將所要表達的情感進行延續和遞進。在《水的嬉戲》中，拉威爾運用了許多裝飾音完成了不同音樂場景形象的創作。在“水”的主題中，拉威爾通過不同的裝飾音為水的不同形態之間的變化形成了有效的過度，使得音樂的變化更加自然、和諧。在“河神”主題中，他通過裝飾音使得河神在水中的形象更加曼麗多姿。每一次對于裝飾音的運用，拉威爾同樣精雕細琢力求最準確的表達效果。

結語

拉威爾的《水的嬉戲》受到了西方印象主義文化的影響，如同一幅充滿光感和動感的音樂油畫極具音樂美感和美術美感。作者以嚴謹的創作態度對于音樂結構和音樂表現進行了細膩、精巧的設計和組合，形成了極具表現力的音樂特征。本文從這部作品中和聲表現藝術、曲式結構藝術、音階運用藝術和織體結構藝術四個方面對其藝術表現進行分析。本文的研究對于中國音樂作曲的創新起到了積極的探索作用。

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（袁文靜，延安大學魯迅藝術學院講師）