李清照《聲聲慢》作品特征及情感內(nèi)涵

摘要 李清照的詞自成一家，被人們稱之為“易安體”。李清照自己也在詞學(xué)理論上提出了詞“別是一家”之說，其中也包含著對詞合律可歌、委婉典雅等體性特征和審美特色的認識與追求。她的詞優(yōu)美精巧，獨具特色，這主要得力于作家的精心錘煉和陶洗，鍛字煉句，從而達到了自然準(zhǔn)確、清新流暢、精煉優(yōu)美、爐火純青的境界，形成了一種雅俗共賞的語言風(fēng)格。《聲聲慢》是李清照的代表作之一，其開篇是一串極具聲韻美感的疊字，再輔之以淅瀝秋雨聲，抒情效果便強烈烘托而出。全詞的凄涼氛圍極為濃郁，使該詞的情感內(nèi)涵入木三分、動人心弦。本文主要論述了《聲聲慢》作品的特征及情感內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：李清照 《聲聲慢》 作品特征 情感內(nèi)涵

《聲聲慢》這首詞作為一首偉大的作品，后世文人時常會探討其創(chuàng)作內(nèi)容與時間，觀點百家爭鳴，看法不一。中華傳統(tǒng)文化中，老年喪偶無疑是悲痛的，對人的精神狀態(tài)也造成極大打擊，后世多認為《聲聲慢》中傳達的生活氣息正是如此，全詞內(nèi)容統(tǒng)一，主題明確。李清照凄涼、孤獨、悲哀的晚年生活，被充分體現(xiàn)于作品之中，暮年才女那難以排解生命的痛苦體驗在作品中久久無法平息。

一 李清照和《聲聲慢》簡介

1 李清照簡介

李清照，濟南人，因仰慕陶淵明，取其文《歸去來兮辭》之題名書房為“歸來堂”，取文中的“審容膝之易安”而自號易安居士。她的詞也因此被稱為“易安體”。李清照自幼多才多藝，琴棋書畫樣樣皆通，尤其是她的詞，給人以細膩而真摯的委婉之感。李清照的一生，以宋室南遷為界，分作前后兩個時期。李清照18歲嫁給宰相之子趙明誠，婚后過著美滿而和諧的生活。但是后來因為汴京失守，趙明誠去世后，她到處流亡，生活艱難，從貴婦變?yōu)榱髀浣诸^的寡婦。大約在紹興二十六年（公元1156年），李清照懷著對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無限失望，在極度孤苦、凄涼中，悄然辭世，享年約七十三歲。也正因此，李清照的詞從前期的真摯、細膩、委婉轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃诘钠鄾觥⒌统痢?/p>

2 《聲聲慢》簡介

《聲聲慢》是李清照最膾炙人口的經(jīng)典作品之一。縱觀全詞，一字一淚，滿是哀愁，但是人們在體驗愁的同時，在全詞中并不會找到一個“淚”字。尤其是開頭時的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”通過十四個極富音樂美的疊字，傳達出一種冷清的情感。

這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。數(shù)百年來，眾多文人對該詞熱情不減，從遣詞造句之典型特征到情感內(nèi)涵之深入剖析，均有歷代名家之精辟闡發(fā)。普遍上認為南渡之后，李清照的生活狀況和精神境界，在這首《聲聲慢》中多少有所體現(xiàn)。曾有學(xué)者認為，它表達的是李清照的思鄉(xiāng)和愛國等情感，其依據(jù)是詞中的意象，例如，梧桐、大雁等。而以本文之拙見，《聲聲慢》應(yīng)作于南渡之后，李清照在那時那刻寂寥的存在處境使其內(nèi)心滋生出對現(xiàn)狀的畏懼、無奈和排斥，其中還夾雜著喪夫之痛、愛國情懷和思鄉(xiāng)心切。

二 李清照《聲聲慢》的主要特征

1 語言不失風(fēng)雅，明白曉暢

詞曲原是音樂文學(xué)，其審美價值要通過演唱與欣賞才能充分體現(xiàn)。李清照在詞曲創(chuàng)作中堅持“明白如話”，詞句偏向淺顯易懂的口語，使歌者吟誦曉暢，自然真實，又使聽者沉浸陶醉，免生徒擾。她從新鮮活潑、通俗易懂的民間方言以及俗語中，體現(xiàn)除了典雅而別致的獨特韻味。例如，在詞中有“這次第，怎一個愁字了得”。李清照通過口語化的形式，極其有力地表現(xiàn)出了當(dāng)時的情形和光景。“這次第”簡單三個字，概括了上述種種情景，“怎一個愁字了得”以一種含蓄的境界，引人深思，使人們在思考悲歡離合之時，也體會民族、國家以及時代的悲痛。《聲聲慢》這樣的結(jié)尾，就是對前文的概括，又是對全詞意境的推波助瀾，雖然整首詞已結(jié)束，但是詞外之意，余音裊裊，發(fā)人深省。

除此之外，她還非常擅長將別人的詩詞，運用到自己的詞中，展現(xiàn)出獨特的魅力。例如，在《聲聲慢》中就有“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，這句詞主要來源于溫庭筠《更漏子》中的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。李清照對這句詞的運用，不但沒有抄襲的痕跡，反觀之下，更讓人感覺到韻味無窮，更勝一籌。

2 講究音律，優(yōu)美和諧

李清照曾經(jīng)明確的將歌詞分為五音，她認為，詞需要表現(xiàn)出和諧的音律，并且要用輕重之分。也正因為如此，她的詞才更加具有張力，也更加的優(yōu)美和和諧。讓人能夠感覺到其中的美意，產(chǎn)生更加強烈的情感共鳴，這一點也正是她的詞能夠經(jīng)久不衰，流傳至今的最主要原因之一。

李清照對音樂的造詣極其深厚，因此，《聲聲慢》首句中十四個疊字，極具音樂美，通過疊加的方式，使這十四個字給人以音調(diào)和諧的感覺，令人朗讀起來，婉轉(zhuǎn)凄楚，并沒有重復(fù)的感覺。同時也讓讀者感受到尋尋覓覓后面所隱含的愁苦，激發(fā)出人們想要去聆聽她的傾訴的想法。在《聲聲慢》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，既是雙聲又是疊韻，重疊使用有明顯的聲調(diào)美感。李清照大膽運用雙聲疊韻以增強音樂感，令人嘆為觀止，使其借用淺顯的口語，婉約轉(zhuǎn)折地表情達意。

3 借景抒情

整首《聲聲慢》中，作者用十四個疊加在一起的字，表現(xiàn)出非常悲傷的感情，隨后在一層層的渲染上去，讓人能夠感受到作者內(nèi)心的怨和苦，使人深刻體會到當(dāng)時的情境。不禁使人想要對她所要表現(xiàn)的“苦”一探究竟，作者究竟是為什么，產(chǎn)生如此深刻的悲傷和痛苦呢？這樣的開篇真是獨具韻味，引領(lǐng)讀者自覺的去探究和品味。也將人們一步步地帶入《聲聲慢》的作品氛圍中，引發(fā)人們想要對其進行細致研究和反復(fù)品味的興趣。

《聲聲慢》中所表達的凄苦情感可謂感人至深，這得到了歷代文人的共識，這首詞描寫的是從早到晚一天的真實感情。那種凄涼惶恐的狀態(tài)，唯有本人方可領(lǐng)略。切實真摯，癡情感人，可以說“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。”以上三句，是對癡情的飽滿流露。癡情至此，格外感人，情感深度極為震撼。而在“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”的詞句中，表露出了詞人傷懷家鄉(xiāng)的情感。“鴻雁”在古代文人眼中不僅可代指傳遞信息的使者，亦可作為故鄉(xiāng)的象征。故可知李清照此處亦抒發(fā)有思鄉(xiāng)之情。

三 李清照《聲聲慢》的情感內(nèi)涵

想要體會作品的思想感情，必須了解作者所處的時代背景以及身世經(jīng)歷，只有這樣才能更好的體會作品所要表現(xiàn)的情感。

1 非比尋常的凄苦

李清照早年生活美滿而和諧，閑適而恬靜。但是時代的巨變，丈夫的去世，使其過著流亡的生活。甚至在金兵深入南下時，她曾被人誣陷通敵，而后來，所有金石古玩丟失時，她境況艱難，從一位無憂無慮的貴婦淪落為無依無靠流落街頭的寡婦。這種前后境遇的巨大反差，使她的情感受到極大挫傷。因此，李清照的詞風(fēng)也從前期表達的真摯、細膩、委婉動人的離別之情轉(zhuǎn)變?yōu)槭惆l(fā)念舊悼亡哀愁以及凄涼的低沉之音。

在易安詞中，“酒”、“黃花”、“大雁”等意象時常出現(xiàn)，對比前作中相同的意象，《聲聲慢》中意象的“物是人非”意味更濃。“秋夜更兼細雨”是對喪偶者意境的傳神描摹。易安詞中數(shù)次出現(xiàn)“酒”的身影，“東籬把酒”、“不如隨分尊前醉”、“濃睡不消殘酒”、“莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融”、“夜來沉醉卸妝遲”、“新來瘦、非干病酒”等。她在愁濃時更偏愛“扶頭酒”，酒性濃烈，使人易醉，而《聲聲慢》中卻只是“三杯兩盞淡酒”。明明愁悶難解卻偏用淡酒。本文認為無關(guān)酒薄，對此刻的憂愁而言，無論怎樣的酒都清淡如水。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，大雁偏是舊時相識，使自己因無可寄書而傷心不已，徒增幾重感傷。作者通過“酒”、“黃花”、“大雁”等意象來聯(lián)想當(dāng)時的美好以及現(xiàn)在的凄苦，使人更加感覺到物是人非的哀愁，縱觀作者的生活環(huán)境以及時代背景，我們更能體會到作者當(dāng)時的情感。《聲聲慢》是李清照的晚年佳作，可嘆一代才女，最后卻落得悲凄孤苦。

2 痛苦后的覺醒

從總的情況看，她的創(chuàng)作因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”，曾受到當(dāng)時的文壇名家晁補之的大力稱贊。前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念，表現(xiàn)出密切關(guān)懷國家命運的高度愛國精神。

《聲聲慢》是李清照南渡之后恢復(fù)了平靜生活之后的作品。戰(zhàn)亂之后，社會好像又恢復(fù)到了之前的模樣，但是對李清照來講，一切卻發(fā)生了翻天覆地的變化，真是“物是人非事事休”，一些東西永遠都回不來了。這個時候，她才體會到了一個人從天到地的變化，也體會到了一個寡婦的生活本質(zhì)。從生活中，她似乎接受了這樣的一種從貴婦人到寡婦的轉(zhuǎn)變，但是實際上，她的情感卻并沒有完全的接受。但是現(xiàn)實的生活，逼迫她不得不快速的醒悟過來，接受現(xiàn)實，她只能咬著牙去接受和適應(yīng)。這樣的接受是困難的，她要從心灰意冷到平靜，從平靜再到對現(xiàn)實生活的熱愛。離開的總歸是不在了，但是生活還要繼續(xù)，人總是要以一種積極的態(tài)度去面對生活，面對人生。從李清照后期的作品中，我們可以看出，她情感上的轉(zhuǎn)變，她的作品中不再是抒發(fā)小我的情感，而是關(guān)注整個國家的命運，體現(xiàn)出一種濃厚的愛國精神。這是李清照情感的覺醒和心靈的覺醒。后期她的部分詩詞感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同，例如，《夏日絕句》中的“生當(dāng)做人杰”廣為傳誦。也有如《偶成》、《春殘》這樣的思人懷鄉(xiāng)的清深之作，但是總體給人以大氣而磅礴的慷慨之感。

四 結(jié)語

綜合上述，《聲聲慢》全篇的內(nèi)容提要即是開頭的疊字，“尋尋覓覓”、“冷冷清清”、“凄凄慘慘戚戚”分別描摹出了作者當(dāng)下景況凄涼、感情悲苦、精神無所皈依的狀況。下文出現(xiàn)的“酒”、“大雁”、“黃花”等意象都在竭力展現(xiàn)“物是人非”的凄涼處境。李清照的《聲聲慢》是抒發(fā)離愁以及孤寂情感的經(jīng)典之作，全詞中一片落葉、一盞孤燈、一杯殘酒，都能起到點石成金的作用。作者通過借景抒情以及口語化的語言風(fēng)格渲染著極其濃重的感染力，營造出了一種孤獨而失落的氛圍，使人感受到一種凄厲的愁傷。

這不僅是中華民族的豐富文學(xué)遺產(chǎn)，對于我們?nèi)嬲J識處于宋代理學(xué)之中的女性的生命過程，也具有相當(dāng)?shù)膮⒖純r值。李清照語言的蘊藉婉約，更使得這首《聲聲慢》的意境倍感余味悠長。

參考文獻：

[1] 周超波、張月佳、谷蘇徽：《以“三美說”評〈聲聲慢〉疊音詞翻譯》，《語文學(xué)刊》（外語教育教學(xué)），2013年第4期。

[2] 王緒霞：《孀婦身份的心理折射——李清照〈聲聲慢〉作時及情感內(nèi)涵論略》，《河南社會科學(xué)》，2009年第2期。

[3] 羅璇：《由李清照的〈聲聲慢〉談經(jīng)典作品的再體會》，《科教文匯》（中旬刊），2010年第3期。

[4] 曹章慶：《李清照〈聲聲慢〉詩學(xué)結(jié)構(gòu)、原型意象闡釋》，《昌吉學(xué)院學(xué)報》，2011年第2期。

[5] 郭文戟：《〈聲聲慢〉——李清照生命體驗的最真實寫照》，《當(dāng)代教育論壇》（教學(xué)研究），2011年第10期。

[6] 趙忠軍：《意在言外，意在象中——用意象法分析〈聲聲慢〉》，《齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報》，2005年第1期。

（羅憶南，牡丹江師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院講師）