從《理智與情感》看簡·奧斯丁的寫作風格

摘要 《理智與情感》被人們認為是最具有幽默感的作品之一。這部小說中，簡·奧斯丁選擇運用現實主義寫作風格，并且讓自己在創作中充斥著浪漫主義氛圍。簡·奧斯丁憑借著自己的理智去深入理解這個世界，并且用文字描繪出一部充滿世態人情的人間喜劇作品。她以自身獨有的敘述技巧、語言風格以及女性視野下的洞察力，去真實地描繪出周圍世界的小空間，也為世人留下了一部經典的亙古傳奇。

關鍵詞：《理智與情感》 浪漫主義 敘述技巧 語言風格

《理智與情感》是簡·奧斯丁公開發布最早的小說，也被人們認為是最具有幽默感的作品之一。這部小說中，簡·奧斯丁選擇運用現實主義寫作風格，并且也讓自己創作中充斥著浪漫主義氛圍。曾經英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫這樣說過，“在所有偉大的作家群體中，簡·奧斯丁是最難在偉大的那一瞬間抓住的”。本文以小說《理智與情感》為例，窺探簡·奧斯丁的寫作風格，去深入分析其寫作的偉大之處。

作為19世紀英國女作家群體代表人物的簡·奧斯丁，被公認為是英國文學領域中杰出的女作家，“簡·奧斯丁出生于英國南部小鎮斯蒂文頓的一個教區中的牧師家庭，從小就受到了書香門第的嚴格教育。然而受到正規的教育很少，完全依靠父兄來進行指導”，“簡·奧斯丁的生活環境也并沒有產生較大改變，從斯蒂文頓到巴斯，之后到居住地南安普頓，所有接觸到的都是當地一些中小地主、牧師等人群，伴隨著他們安逸的生活環境。”簡·奧斯丁本人所生活在的圈子就是局限于在農村地區的中產階層之間，因此這部作品中，能夠看到其中所出現的多數角色都是來源于這些中產階層的圈子，例如，埃莉諾一家，約翰一家，愛德華一家，布蘭頓上校以及威洛比等。簡·奧斯丁將自己熟悉的生活圈子、事物、日常交際、人們之間的矛盾等內容都滲透到小說作品之中，因此以大的角度來說，《理智與情感》這部小說為我們展現出了一幅英國19世紀鄉村自然、清新的中產階層的生活畫面，而針對這些中產階層的人物來說，是不斷在生活中有相互拜訪、家庭聚會、外出旅行、舞會等內容。

一 簡·奧斯丁的敘述技巧與語言風格

1 小說中運用的“對比”或者“對照”手法

在小說《理智與情感》中是以兩個女主人公的波瀾曲折的婚姻風波來作為故事的主線索，簡·奧斯丁設置了“理智與情感”的主題，幽默的在側面提出了自己對于道德與行為的看法與思考。

主人公埃莉諾是一個有著強烈情感但是又不失理智的年輕女孩，往往在選擇對象過程中，不去追求外貌，而是去追求人品，因此愛上了熱情坦誠的愛德華。但是后來發現愛德華早已與露西定下了婚約。雖然埃莉諾十分傷心，但是卻控制住了自己的情感，依舊與他人交際應酬，外表十分平靜。后來，愛德華被母親與露西遺棄，他回頭看到了埃莉諾的緊緊相隨，并且決定了與她要一直到老，兩人收獲了真正的愛情。而與主人公埃莉諾進行對照的是埃莉諾的親生妹妹瑪麗安，她盡管聰穎活潑，但是內心過于感性，對自己的愛情有著浪漫而不切實際的想象，總是想找到“風流倜儻，相貌出眾”的完美丈夫。當35歲的布蘭頓上校對她表露心中情感的時候，她覺得對方太老了，因此并不屑于將心放在這個老男人身上。之后，她無意中邂逅了不羈的公子哥威洛比，很快就與其陷入到愛河之中。但是沒過多久就被威洛比拋棄了，內心悲痛不已，天天頹廢不堪，甚至差點犧牲了性命。簡·奧斯丁運用這樣的對比描寫，為讀者們說明了這樣的哲理：人是不能用感情用事的，必須要用理智來控制自己的情感。

這部作品的題目是“理智與情感”，可以說兩種態度本來就是矛盾體，體現出強烈的對比，并且簡·奧斯丁還塑造了一些反面角色來襯托了作品的主題內容。這些角色在情感上可以說是一貧如洗，但是在理智方面卻顯得十分富有。

2 素描與漫畫一般的藝術手法

簡·奧斯丁十分善于運用了素描與漫畫的手法對人物形象或事件來進行描繪，可謂是抓得準、看得清。在美學領域中，素描通常指的是依靠明暗色調來構成的畫面去表現出物體最為直接的立體感與質感。而在文學領域中素描則是一種最為直接的用語言來描繪事物的創作技巧。而漫畫手法是一種特殊的藝術手法，能夠讓文學作品達到了一種十分夸張的諷刺效果。我們說這樣的素描手法與漫畫手法都是簡·奧斯丁對于人物的諷刺或是夸大過程中經常使用到的創作手法，能夠讓讀者群體在語句描繪中對不同人物有著不同的反映，進而接受了他們，例如，簡·奧斯丁是用這樣的語言來描寫了兩姐妹的性格的：

“埃莉諾有著極好的心地，和可愛的性格，并且多愁善感，但是這個女孩知道怎樣去控制住自己的情感”。

“瑪麗安諸多才能很多方面并不會比姐姐差，她十分懂事，聰明，靈敏，并且不管做什么都會專心致志，如果傷心亦或是快樂都是毫無節制的。她活潑、大方、開朗，近乎完美，但是卻并不謹慎”。

讀者能夠在作者的清晰素描中，看到了兩個女主人公有著較大反差的性格。簡·奧斯丁沒有刻意去告訴讀者這些女孩形象是怎樣的，而是讓讀者在腦海中自動形成這樣的特點搭配：埃莉諾——理智、鎮定；瑪麗安——感性、激情。從這里，讀者似乎就能看到一些矛盾的苗頭。

小說中運用素描方法所產生出來的效果是直接的，但是也能夠從一些角度突顯出幽默、風趣。有時候作者運用的素描手法會讓人感到十分有趣，但是她并沒有想去將角色或者故事來蒙上漫畫的框架。例如，在描述兩姐妹的兄嫂性格特點時候，簡·奧斯丁會讓這對夫婦出場來現身說法，并認真地討論了如何去認真履行老莊主去世前要去照顧好他的后媽與女兒們的遺囑，之后約翰在他夫人的“越發自私”的“引導”下，從原本考慮給予她們三千英鎊的費用到最后一分錢也不給，只是去幫助她們找找房子，搬搬家，就認為做的可以了。而這些細膩描寫能夠展現出簡·奧斯丁那成熟、善于辨別真偽的洞察力，去深入觀察生活的真諦，并用高超的創作技巧表現出來，可以說將塑造的人物形象中的“質感與立體感”直觀地表現出來。

如果文學作品中按照漫畫來塑造人物，那么就會凸顯出濃郁的娛樂色彩，很容易會讓讀者們感到這些人物塑造是不重要的。然而，我們必須要透過現象來窺探本質，去理解作者想要去表達內容。對于讀者而言，這樣具有深層次寓意的手法本身是有著較高素質要求的，這樣的漫畫形式能夠去挑戰人們的豐富想象力與深刻的理解能力，并且也是一種方便讓讀者容易接受的藝術形式。在閱讀過程中，當作者想讓讀者去取笑一個人物的時候，實際上讀者是取笑了某一種人性品質亦或是某一種社會現實。對于這方面而言，簡·奧斯丁對于文學創作也是毫不妥協的，也不會留下情面。例如，在小說的34章中描寫到了達什伍德夫婦去款待米德爾頓家人的豪華場景，將一群類似漫畫般的角色聚集在一起，在宴會上“除了缺乏談吐外，別的什么也不缺乏。”但是文學創作中強調絕對的素描亦或是絕對的漫畫人物還是比較少見的，創作者會根據不同需求來融合兩種手法。

3 諷刺手法的獨到運用

在簡·奧斯丁小說創作中，諷刺是她最為顯著的一大特色，也是被人們津津樂道所談及的內容。諸多作品中，諷刺的語言充斥在各個篇章，不但包括了暗諷的語調，也有深入挖苦的語言，并且深入運用于角色的塑造中。不只是對于一些片段場景、情節的細致處理，并且貫穿于整部文學作品的構思之中，可以算是簡·奧斯丁去理解生活的承載者，也無形中樹立起她文學創作的基調與標志，在《理智與情感》這部小說中，充斥著簡·奧斯丁的諷刺藝術手法，其中包括有滑稽模仿與反諷，這兩種藝術手法相互呼應，能夠引發讀者們發自內心的“啟人深思的笑”。在《理智與情感》作品的前半部，簡·奧斯丁用了略顯夸張的諷刺語言，對瑪麗安內心傷感的情緒進行了多次的滑稽描寫，讓讀者們留下了十分深刻的印象。有一次，瑪麗安聽到了愛德華在朗誦考柏的詩歌，之后她對母親說道，“我要是愛他的話，那么聽他乏味地讀起書，我的心都要碎成無數塊了。媽媽，我越見多世面，越覺得我一輩子也碰不到一個真正愛我的男人。”在離開諾蘭莊園的前一天晚上，瑪麗安孤獨地在屋子里徘徊，然后獨自向曾經“幸福的家園”與自己“熟悉的樹木”來揮手告別。之后她自己來到了克利夫蘭，一個人登上高處遠眺，“而在這樣的十分難得卻又顯得痛苦的時候，瑪麗安內心悲喜交集，潸然淚下，”這個女性形象在開心的時候能得意忘形，在悲傷的時候又肝腸寸斷，可謂是簡·奧斯丁對瑪麗安的諷刺，也是對于感傷派小說的愚弄，也能夠深化這部作品的主題思想內涵。

4 人物形象塑造中的獨特性

簡·奧斯丁在撰寫作品過程中，最大的樂趣就是去創造了多種不同性格的人物角色。她所塑造的人物形象，并不會去依靠抽象的外貌描繪，也不會去依靠細膩的內心刻畫，只不過去選擇創設多個生動有趣的對話情境與曲折的故事情節，就能夠將這些人物角色塑造得栩栩如生。因此曾經英國著名作家E·M·福斯特認為簡·奧斯丁塑造的人物是立體的，并不是一個平面。在小說《理智與情感》中，簡·奧斯丁一共塑造出了二十余個不同特點的人物形象，我們不說前面所提到的主要人物，諸多次要人物也被描繪得有血有肉。例如，露西的姐姐斯蒂爾小姐，在快三十歲的時候依舊沒有找到婆家，因此只能從別人的聊天笑點中尋求精神上的寬慰。有一次，別人拿戴維博士去開她的玩笑，她在聊天時候忘乎所以，因此“裝出認真的樣子”去求詹寧斯太太為自己去辟謠，然而詹寧斯太太知道斯蒂爾小姐的意思，“立刻跟她保證說了，她自然不會去辟謠，而斯蒂爾小姐自然是心里開心要死。”簡練的幾句話，就能夠將一個習慣于單相思的小姐形象描繪得栩栩如生。

二 結語

《理智與情感》這部小說足以突顯出簡·奧斯丁獨特的寫作風格，簡·奧斯丁認為婦女需要去理智地面對自己的感情生活，必須要掌控好自己的婚姻，并且不能讓自己處于危險的邊緣。她給予了小說中兩個主人公姐妹埃莉諾和瑪麗安兩種不同的特點——理智與情感兩種完全不同的特征。曾經英國著名學者H·沃爾波爾說過，“在這個世界上，任憑理智來領會只是個戲劇，任憑情感來領會只是個悲劇。”簡·奧斯丁憑借著自己的理智去深入理解這個世界，并且用文字描繪出一部充滿世態人情的人間喜劇作品。她以自身獨有的敘述技巧與語言風格，以及女性視野下的洞察力，去真實地描繪出周圍世界的小空間，也為世人留下了一部經典的亙古傳奇。

參考文獻：

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[5] 楊琴：《評簡·奧斯汀在〈傲慢與偏見〉中的婚姻觀》，《揚州職業大學學報》，2004年第2期。

（吳焱怡，長江師范學院外國語學院講師）