藝術(shù)上的偉大成就——《偽君子》

摘 要

《偽君子》是戲劇家莫里哀的代表作。這部戲劇在法蘭西劇院上演了無數(shù)次，也是在此地上演場次最多的一部戲劇。《偽君子》不僅在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，在今天依舊有很大的研究價(jià)值，之所以能取得如此成就，就是因?yàn)樗芤鹑藗兏叨鹊乃枷敕此家约白髡邉?chuàng)作它時(shí)精湛的藝術(shù)技巧。在此劇本中，揭露了教會(huì)的欺騙與虛偽，莫里哀創(chuàng)造性的運(yùn)用了“三一律”以及喜劇、鬧劇手法相結(jié)合等手法，極富個(gè)性化色彩，在本文我們將一起探討《偽君子》在藝術(shù)上的偉大成就。

【關(guān)鍵詞】莫里哀；達(dá)爾丟夫；藝術(shù)特色；三一律；古典主義戲劇

《偽君子》作為莫里哀最優(yōu)秀的一部五幕喜劇作品，創(chuàng)作形式上基本都符合古典主義該有的要求，思想豐富深刻，藝術(shù)技巧成熟。讀過這本戲劇后，我們能從中找到古典主義戲劇原有的特點(diǎn)，但是也不難發(fā)現(xiàn)莫里哀對其創(chuàng)作技巧的一些創(chuàng)新。《偽君子》這部劇的完成前后用時(shí)達(dá)五年之久，當(dāng)時(shí)莫里哀為取得上演的權(quán)利，從一出三幕詩體劇成為五幕劇，藝術(shù)上也可謂是爐火純青，我們將從以下三點(diǎn)進(jìn)行分析。

1 場景“三一律”的規(guī)范

“三一律”是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)三者之間保持一致性。《偽君子》是一部五幕詩體喜劇，劇中的事件發(fā)生時(shí)間前后不超過一天，都在二十四小時(shí)之內(nèi)；所有場景的發(fā)生都在奧爾貢的家里展開，地點(diǎn)沒有發(fā)生改變，沒有超出奧爾貢家之外的地方；劇中所有的故事都有同一個(gè)目的，就是要讓主人公達(dá)爾丟夫的偽善虛假面貌公之于眾，所有事件都沒有脫離這個(gè)中心主題。

從這些可以看出，莫里哀的作品中依然有受到很大的“三一律”影響，但是他在傳統(tǒng)“三一律”的原貌上又有他自己新的探索和突破。整部劇共有五幕，在前兩幕中我們都沒有看到主人公的現(xiàn)身，一般來說，故事主角都應(yīng)該是最先登場的才對，可是莫里哀設(shè)計(jì)的這前兩場中，主角卻只是出現(xiàn)在配角的談話中而已，但就算是這樣，也為其登場做了充足的準(zhǔn)備，絲毫不會(huì)讓觀眾覺得有任何不對的地方。雖然要求戲劇中動(dòng)作的發(fā)生必須在同一個(gè)地方，莫里哀做到了這一點(diǎn)，整個(gè)故事都是發(fā)生在奧爾貢家中的，但是，莫里哀怎么可能墨守成規(guī)呢？大密斯在屋內(nèi)，卻是藏在屋內(nèi)的套間中的；奧爾貢也依然在其家中，卻是躲在家中的桌子底下，誰說規(guī)定了地點(diǎn)就必須出現(xiàn)在觀眾能看到的地方呢？“三一律”的要求莫里哀都遵守了，但是誰又說就不能有創(chuàng)新呢？從這些方面來說，莫里哀確實(shí)突破了原來的“三一律”法則，使的劇本更加具有感染力和吸引力。

2 富有古典主義戲劇的優(yōu)點(diǎn)

古典主義戲劇是戲劇流派的一種，它有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和分明的層次，要求故事情節(jié)能打動(dòng)人的同時(shí)也有一定的矛盾沖突。《偽君子》這出劇開門見山，故事開頭主人公達(dá)爾丟夫雖然沒出場，卻也是在故事的開始就一直有提及，貫穿著整個(gè)故事的始終。之后的劇情中迅速展開戲劇沖突，結(jié)尾急又轉(zhuǎn)直下，使得整個(gè)喜劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。《偽君子》一共五幕，幕與幕之間，各場次之間，都是環(huán)環(huán)相扣，不論少了哪一段都顯得不夠緊湊，缺一不可，而串聯(lián)起這一切故事的中心線索便是揭露答爾丟夫的偽善面目。在前兩幕中，中心人物答爾丟夫只出現(xiàn)在其他配角的對話中，作為觀眾的我們就算沒有看到其“真身”，卻是在心中已經(jīng)有了他的形象，可以說是不見其人，先知其形。所以當(dāng)他上場時(shí)顯現(xiàn)出的那些虛偽行徑就達(dá)到了更好的喜劇效果，歌德曾經(jīng)說過這部劇的開場是他見過的“最偉大最好的開場”。第三幕劇的情節(jié)，是劇中矛盾雙方的第一次沖突，即達(dá)米斯本想揭露答爾丟夫勾引歐米爾的壞心思。可是狡猾的答爾丟夫以他的詭辯騙過了奧爾貢，使得達(dá)爾丟夫的偽善面目并未成功揭露出來。第四幕劇是整個(gè)故事的高潮，答爾丟夫的偽善面目被識(shí)破，可這時(shí)候狡猾的他卻反客為主，他掌握奧爾貢為政治犯匿藏的文件，于是向國王告密，情節(jié)第二次又跌落。第五幕便是這部劇的結(jié)尾劇了，英明的國王洞察幽微，下令逮捕了騙子，赦免了曾經(jīng)勤王有功的奧爾貢，至此答爾丟夫徹底失敗，情節(jié)第三次跌落。

戲劇的環(huán)環(huán)相扣，起到了良好的戲劇效果。雖然每場戲都是圍繞揭露主人公答爾丟夫的偽善行為來展開的，可是又有層次分明，絲絲緊扣，層層深入，最終達(dá)到該有的目的。作者合理巧妙的安排每段故事的發(fā)生時(shí)間，一點(diǎn)一點(diǎn)的讓答爾丟夫的偽裝暴露在世人面前，這些突破原始束縛的運(yùn)用無不體現(xiàn)出作者精妙的寫作手法。

3 喜劇與鬧劇手法密切結(jié)合

在故事中，奧爾貢藏在家里桌子底下的那場戲，讓觀眾看了就忍不住的覺得這個(gè)行為很可笑；達(dá)爾丟夫自以為很真誠的表白之言，卻不知道他說的所有的一切，躲在桌子底下的奧爾貢都知道，看戲的觀眾也心知肚明，只有他還在自顧自的演著虛偽的戲，這些就帶有很明顯的喜劇化色彩。可是在結(jié)局之前，一直都是壞人處于有利地位，好像上天總是眷顧著壞人一般，好人卻總是被打壓著，被偽善之人玩弄余鼓掌之中。瑪麗亞娜的婚姻差點(diǎn)因此掉進(jìn)壞人的圈套，奧爾貢一家也差點(diǎn)是走上悲劇的不歸路。如果結(jié)尾處沒有國王的洞察幽微，那么悲劇的結(jié)局便是無可挽回的了，也正是因?yàn)橛凶髡哌@獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，才使得戲劇沖突更緊張、激烈。這部劇中，喜劇手法與鬧劇手法的密切結(jié)合，在最后關(guān)頭才化悲為喜，使得作者莫里哀的喜劇手法顯得更加豐富，更能看出莫里哀戲劇寫作上藝術(shù)手法成就之偉大。

原本的古典主義喜劇有著其固定的要求，一般作者的創(chuàng)作是不能超出它的規(guī)范的，而莫里哀的喜劇中卻敢于融入了悲劇元素，不墨守成規(guī)，打破束縛，使得喜劇與鬧劇相結(jié)合，創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的近代喜劇。

今天，我們再次回過頭來重讀莫里哀的這部悲喜劇—《偽君子》，淺析它在藝術(shù)上偉大成就的同時(shí)，也可以學(xué)習(xí)莫里哀對喜劇技巧的運(yùn)用，學(xué)習(xí)他敢于創(chuàng)新和探索的精神。我深知，在此文中我所淺析的莫里哀那高超的藝術(shù)手法只是表面的一點(diǎn)，需要我們學(xué)習(xí)和探究的知識(shí)還有很多，莫里哀是真的是名副其實(shí)的戲劇大師，他的作品值得我們的探討。與此同時(shí)，我們更應(yīng)該在讀了莫里哀作品后學(xué)會(huì)反思，學(xué)習(xí)做人，學(xué)著真實(shí)的生活。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

張敏，女，漢族，重慶市奉節(jié)縣人。現(xiàn)為重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院2014級漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)學(xué)生。

作者單位

重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 重慶市 401520