福爾斯《法國(guó)中尉的女人》敘事風(fēng)格解析

摘要 《法國(guó)中尉的女人》是約翰·福爾斯的代表作之一。小說(shuō)中，約翰·福爾斯通過(guò)多元化的敘事風(fēng)格和后現(xiàn)代主義的敘事技巧，以及多角度變換和敘述者角色的變化和戲仿、逼真的顛覆式敘述、時(shí)空交錯(cuò)的敘述等方式進(jìn)行了創(chuàng)作，顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事風(fēng)格，是具有代表性的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)。本文通過(guò)分析福爾斯《法國(guó)中尉的女人》的敘事風(fēng)格，揭示了后現(xiàn)代主義元小說(shuō)的特征和敘事策略，同時(shí)也深刻體會(huì)到《法國(guó)中尉的女人》作為上世紀(jì)中葉后現(xiàn)代元主義小說(shuō)代表作的地位。

關(guān)鍵詞：《法國(guó)中尉的女人》 約翰·福爾斯 敘事風(fēng)格技巧 后現(xiàn)代主義元小說(shuō)

第二次世界大戰(zhàn)后，西方社會(huì)發(fā)生了巨大的變化，西方的文學(xué)也發(fā)生了巨大的變化，在面對(duì)社會(huì)的新秩序時(shí)，文學(xué)家們面臨著社會(huì)變革的創(chuàng)作困境，尤其是小說(shuō)家，在面對(duì)新的社會(huì)秩序的時(shí)候，究竟是遵循舊有的文學(xué)軌跡繼續(xù)創(chuàng)作還是與時(shí)俱進(jìn)、與時(shí)代接軌開始新的變革？這是西方文壇亟需考慮的問(wèn)題，正如西方著名文學(xué)家大衛(wèi)·洛奇說(shuō)的，這個(gè)時(shí)期的小說(shuō)家正處于十字路口，究竟是回歸現(xiàn)實(shí)主義的舊路還是選擇實(shí)驗(yàn)主義開啟后現(xiàn)代主義小說(shuō)，使小說(shuō)家在十字路口徘徊。后現(xiàn)代主義小說(shuō)是拯救小說(shuō)家們面臨的困境的最好方式，作為全新的文學(xué)形式，后現(xiàn)代主義小說(shuō)將面臨衰竭的西方文學(xué)拯救與水火之中。約翰·福爾斯的《法國(guó)中尉的女人》作為這一轉(zhuǎn)型時(shí)代的極具代表性的后現(xiàn)代主義作品，開創(chuàng)了西方文壇歷史上敘事風(fēng)格的先河。實(shí)際上，福爾斯在當(dāng)時(shí)也曾在十字路口彷徨和猶豫過(guò)，從他的《法國(guó)中尉的女人》這部小說(shuō)中可以看出他將回歸現(xiàn)實(shí)主義還是開拓后現(xiàn)代主義的猶豫和彷徨寫進(jìn)了小說(shuō)中，并且小說(shuō)中充分體現(xiàn)了他對(duì)回歸現(xiàn)實(shí)主義的懷疑。而他在這部小說(shuō)中不斷嘗試新的小說(shuō)寫作風(fēng)格的同時(shí)，敢于突破19世紀(jì)傳統(tǒng)小說(shuō)的寫作方法，并且創(chuàng)造出了全新的敘事風(fēng)格，改變了傳統(tǒng)小說(shuō)的格局，對(duì)文壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變有了積極影響，使當(dāng)時(shí)處于迷茫和徘徊的西方文壇有了新的突破口，給英國(guó)文壇帶來(lái)了新鮮血液，對(duì)解決戰(zhàn)后西方小說(shuō)困境有重要意義。

一 小說(shuō)中體現(xiàn)的逼真的顛覆式敘事風(fēng)格

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的重要特征之一是幻想真實(shí)的生活，將真實(shí)的生活情境在小說(shuō)中再現(xiàn)。因此敘述具有完整性的結(jié)尾和以時(shí)間為主線的敘事。這個(gè)特征通過(guò)敘述者的全知能力和人物的真實(shí)性以及敘事結(jié)構(gòu)的線性結(jié)構(gòu)以及刻畫真實(shí)的場(chǎng)景和單一的敘事視角來(lái)體現(xiàn)。約翰·福爾斯《法國(guó)中尉的女人》中對(duì)維多利亞時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的虛構(gòu)的寫作方式非常關(guān)注，在小說(shuō)中，福爾斯采用19世紀(jì)傳統(tǒng)小說(shuō)寫作的格式，在每個(gè)章節(jié)前都用引言或警句來(lái)點(diǎn)明章節(jié)的主題或章節(jié)的切入點(diǎn)。通過(guò)這些史料，給小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展提供了生動(dòng)而真實(shí)的社會(huì)背景，從而使小說(shuō)在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上形成歷史的真實(shí)感和厚重感，使讀者對(duì)于小說(shuō)故事的真實(shí)性和故事性都有較大的印象。然而，福爾斯的成功并非完全模仿和抄襲維多利亞現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的模式，在借鑒維多利亞現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的寫作體例的同時(shí)，他采用后現(xiàn)代主義小說(shuō)的創(chuàng)造手法，不斷創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，使傳統(tǒng)小說(shuō)的枯竭的藝術(shù)形式得以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)復(fù)雜多變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

約翰·福爾斯《法國(guó)中尉的女人》通過(guò)逼真的敘述和完整的故事性顛覆調(diào)和結(jié)構(gòu)了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)形式。為了使讀者對(duì)文中的世界形成更好的認(rèn)知度，讓讀者認(rèn)為小說(shuō)中的世界是現(xiàn)實(shí)世界的紀(jì)實(shí)，傳統(tǒng)小說(shuō)作家都會(huì)營(yíng)造小說(shuō)中世界是現(xiàn)實(shí)世界的寫實(shí)的假象。因此敘述的權(quán)威性和逼真性成為了小說(shuō)家的一致目標(biāo)。在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家的筆下，小說(shuō)世界的經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)世界一模一樣，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不過(guò)是生活的提煉，是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)話。同絕大多數(shù)的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)一樣，《法國(guó)中尉的女人》的敘事也是由全知全能的權(quán)威敘述者來(lái)敘事。這位敘述者貫穿了整個(gè)小說(shuō)，并且不斷在敘事中對(duì)小說(shuō)中的人物和事件進(jìn)行評(píng)判和評(píng)論。然而這種權(quán)威的敘事方式在第十二章發(fā)生了變化，敘述者在小說(shuō)中告訴我們波爾蒂尼太太經(jīng)常將薩拉因訓(xùn)斥道暗自流淚，如果在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)中，筆者必然會(huì)借此機(jī)會(huì)向讀者展示薩拉暗自流淚時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，然而福爾斯卻讓敘述者提出了薩拉是從哪里冒出來(lái)的？她究竟是誰(shuí)？這種敘事方式不禁讓習(xí)慣了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)和維多利亞現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的讀者大跌眼鏡，這種方式打破了小說(shuō)敘事的陳規(guī)和敘事原則，敘述者在增強(qiáng)敘事真實(shí)性的同時(shí)有破壞了現(xiàn)實(shí)主義敘述的逼真性。而從今天看來(lái)，福爾斯在小說(shuō)中營(yíng)造的顛覆式的自相矛盾的場(chǎng)景正是其成功之處，他開創(chuàng)了小說(shuō)中敘事風(fēng)格的新思路，使文學(xué)虛構(gòu)作品成為一種由語(yǔ)言構(gòu)成的虛幻的世界的文學(xué)現(xiàn)實(shí)。

二 小說(shuō)中體現(xiàn)的多角度變換的敘事風(fēng)格

通常在文學(xué)寫作中將故事敘述人的視角稱之為人稱，人稱是小說(shuō)的敘事風(fēng)格的重要特征，人稱表明了敘事者的身份和故事中的話語(yǔ)權(quán)。小說(shuō)的作者為了使小說(shuō)虛構(gòu)的故事情節(jié)看起來(lái)更像是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映，為了使故事更有說(shuō)服力，更能夠感染和影響讀者，因此必須在小說(shuō)中通過(guò)自圓其說(shuō)的方式體現(xiàn)敘述者的權(quán)威性和真實(shí)性。通常的小說(shuō)在敘事上從始至終都采用同一個(gè)視角（人稱），這樣有利于體現(xiàn)小說(shuō)的完整性和故事的整體性。然而福爾斯在《法國(guó)中尉的女人》中大膽地突破了傳統(tǒng)小說(shuō)中關(guān)于人稱唯一的這一原則，設(shè)計(jì)了敘述人、故事的主人公、作者本身三種角度的敘事，通過(guò)多位一體的敘事風(fēng)格，將故事進(jìn)行重合和延伸，并且在敘事過(guò)程中混合敘事角度，將人稱和故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行變換，同時(shí)根據(jù)小說(shuō)的發(fā)展需要不斷調(diào)節(jié)敘事角度和敘事距離，徹底顛覆了傳統(tǒng)的權(quán)威式的敘事風(fēng)格。

《法國(guó)中尉的女人》中多角度變換的敘事風(fēng)格體現(xiàn)在“你”、“我”、“他”、“我們”、“他們”等等敘事人稱的混用，在第二章中，作者用第三人稱的敘事角度描述了查爾斯和蒂娜在堤上散步時(shí)的對(duì)話，通過(guò)第三人稱的角度介紹了兩個(gè)人的身份以及來(lái)歷和他們之間的關(guān)系。而到了十三章后，作者則以較多的篇幅以第一人稱談?wù)撊宋飫?chuàng)作和情節(jié)安排以及沖突矛盾的由來(lái)。小說(shuō)中通過(guò)第二人稱“你”發(fā)表了大量的評(píng)論和真誠(chéng)自然的議論，同時(shí)用“我們”形成與讀者進(jìn)行心靈互動(dòng)的對(duì)話和思想溝通。不同的敘述角度形成不同的視角觀點(diǎn)和不同的敘述張力，使作者能夠擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)敘事中的單一敘事角度的人稱的束縛，使人物從敘述權(quán)威中走出來(lái)，能夠擁有更多的話語(yǔ)權(quán)，能夠形成更豐富的觀點(diǎn)，并通過(guò)人稱不斷變化形成不同的價(jià)值取向，從而使小說(shuō)的主體更加多維更加立體。福爾斯在談到小說(shuō)敘述人稱時(shí)曾表示：“在我的故事中，不是作為第一人稱進(jìn)行評(píng)論的，而且最后還闖入故事中的那個(gè)‘我’，并不是1947年真正的我本人，而是另一個(gè)角色，雖然他和一般的虛構(gòu)角色屬于不同的范疇”。為了使小說(shuō)中多角度的敘事風(fēng)格能夠更加平穩(wěn)和使其它視角的敘事者能夠獲得讀者的信任，福爾斯提醒讀者不應(yīng)當(dāng)輕信第一人稱的敘述者，作為敘述主體的“我”只不過(guò)是承載著小說(shuō)敘事的權(quán)力，使多維的全能全知的敘事聲音不受過(guò)多的干擾。小說(shuō)中的敘述者時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，一些敘述角度無(wú)所不能、無(wú)所不知，一些則一無(wú)所知。巴特爾在評(píng)價(jià)福爾斯《法國(guó)中尉的女人》時(shí)，曾對(duì)他多角度變換的敘事風(fēng)格做出這樣的評(píng)價(jià)：“這么做使得他像一個(gè)‘客人’。如果他是一個(gè)小說(shuō)家，他在小說(shuō)中被刻畫成一個(gè)像他的人物，裝成受責(zé)備的樣子，不再被賦予特權(quán)，像一個(gè)父親似的，像神似的，他的敘述荒謬可笑。他成為一個(gè)紙上的作者：他的生活不再是他小說(shuō)的起源，而是他的工作要?dú)w功于小說(shuō)……（這樣）就造成了一個(gè)偽問(wèn)題：寫此本文的‘我’不過(guò)是一個(gè)紙上的我。”

三 小說(shuō)中體現(xiàn)的時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格

福爾斯在《法國(guó)中尉的女人》中另一個(gè)獨(dú)特的敘事風(fēng)格是他在藝術(shù)時(shí)空結(jié)構(gòu)的處理上采用了交錯(cuò)變換的敘事風(fēng)格，顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)中敘事話語(yǔ)通常使用單維的閉合時(shí)空結(jié)構(gòu)，通過(guò)自然延伸構(gòu)建時(shí)空。福爾斯明顯將更豐富的時(shí)空變換融入到這部小說(shuō)之中。小說(shuō)中的女主人公作為19世紀(jì)語(yǔ)境下的人物，她的思想和敘事風(fēng)格都同當(dāng)時(shí)的歷史相符，而奇妙的是，小說(shuō)中19世紀(jì)的真實(shí)人物與小說(shuō)虛構(gòu)的人物在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下頻繁出現(xiàn)20世紀(jì)的人物和思想以及物品，這使小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多元化的變化，突破了傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的結(jié)構(gòu)和特征，創(chuàng)造出了跳躍式的空間結(jié)構(gòu)和時(shí)空交錯(cuò)的敘事節(jié)奏。福爾斯曾表示：“我所寫的不是維多利亞時(shí)代小說(shuō)家們漏寫的事，而是他們也許沒(méi)有能夠?qū)懙氖隆Ｒ徊啃≌f(shuō)是某種新東西，它必然與作者的現(xiàn)在相關(guān)——因此不要假裝生活在1867年，而要確保讀者知道這不過(guò)是一種掩飾。”福爾斯小說(shuō)中時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格通常開始讓讀者以為是傳統(tǒng)的歷史小說(shuō)，當(dāng)讀者進(jìn)入小說(shuō)情境中天衣無(wú)縫的故事情節(jié)中后，作者突然用敘述者的身份鄭重提醒讀者，敘述者是當(dāng)代人，他有當(dāng)代人的思想和物品并且熟知當(dāng)代人。書中明顯體現(xiàn)福爾斯時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格是我們?cè)跁锌吹降倪@句話：“他那鄧德里雷式的連鬢長(zhǎng)髯已經(jīng)大大地修短過(guò)了。一兩年前，英國(guó)最著名的男性時(shí)尚專家已經(jīng)宣布這種長(zhǎng)髯有點(diǎn)土，因?yàn)樗谕鈬?guó)人眼里顯得滑稽可笑。年輕女子的衣服顏色在今天看來(lái)可能顯得過(guò)分夸張。”本來(lái)小說(shuō)開始介紹查爾斯和蒂娜時(shí)都采用19世紀(jì)的故事背景和時(shí)空，作者通過(guò)敘述者的敘述也將讀者帶入到19世紀(jì)的故事場(chǎng)景中去了，很明顯，查爾斯和蒂娜都是19世紀(jì)的人物，然而敘述者突然話鋒一轉(zhuǎn)，提到“一兩年前，英國(guó)最著名的男性時(shí)尚專家已經(jīng)宣布這種長(zhǎng)髯有點(diǎn)土，因?yàn)樗谕鈬?guó)人眼里顯得滑稽可笑”。這句話明顯是現(xiàn)代人對(duì)于古代人的評(píng)價(jià)，然而這種突然的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有讓讀者覺(jué)得唐突，相反，使故事中人物的形象更加鮮明和突出了。

四 結(jié)語(yǔ)

總之，作為一部經(jīng)典的后現(xiàn)代主義小說(shuō)，福爾斯的《法國(guó)中尉的女人》幾乎擁有后現(xiàn)代小說(shuō)中全部的敘事技巧，包括逼真的顛覆式敘事風(fēng)格、多角度變換的敘事風(fēng)格、時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格，同時(shí)多元化的敘事風(fēng)格和后現(xiàn)代主義的敘事技巧通過(guò)多角度變換和敘述者角色的變化和戲仿、逼真的顛覆式敘述、時(shí)空交錯(cuò)的敘述等方式進(jìn)行了創(chuàng)作，顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事風(fēng)格，是具有代表性的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)也是開啟了文學(xué)創(chuàng)作新時(shí)代的小說(shuō)，呈現(xiàn)出了與眾不同的敘事風(fēng)格，從而具備了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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（譚祎哲，西安理工大學(xué)人文與外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教）