2012—2013年中國軍事題材電視劇回顧及其分析

2012-2013年，在影視產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)的整體背景下，中國軍事題材電視劇保持了強勁的發(fā)展勢頭，產(chǎn)量和收視率都交出了亮眼的數(shù)據(jù)，也產(chǎn)生了較為廣泛的社會影響力。毫無疑問，軍事題材已經(jīng)成為中國電視劇創(chuàng)作中最為穩(wěn)定的類型之一。然而另一方面，藝術(shù)創(chuàng)新薄弱導(dǎo)致的簡單雷同、機械復(fù)制，以及粗制濫造、戲說歷史的雷劇橫行，則又引起了廣泛的社會批評，并最終導(dǎo)致了廣電行政部門的調(diào)控干預(yù)。2012-2013年的中國軍事題材電視劇，高歌猛進(jìn)、意氣風(fēng)發(fā)，卻又伴隨著矛盾與陣痛。藝術(shù)創(chuàng)造、商業(yè)資本與意識形態(tài)管理之間的沖突與平衡，成為當(dāng)下中國影視文化中的一個獨特景觀。

產(chǎn)業(yè)態(tài)勢：產(chǎn)量高啟、收視驚人

2012年，中國軍事題材電視劇達(dá)到74部之多，若按平均每部35集計算，數(shù)量將達(dá)到2590集。而2009年全年軍事題材電視劇產(chǎn)量也不過六七百集，僅過了三年，產(chǎn)量就翻了4倍，這一增速可謂相當(dāng)驚人。剛剛過去的2013年，受到年度整體產(chǎn)量下降的影響，軍事題材電視劇產(chǎn)量有所下降，共54部，按平均每部35集計算也達(dá)到了1890集。放眼全球，中國無疑已經(jīng)成為軍事題材電視劇生產(chǎn)的第一大國。

其實僅就比例而言，軍事題材電視劇所占比重一直并不高。2012-2013年兩年當(dāng)中，軍事題材電視劇在總產(chǎn)量中的比重只有13%-15%左右，但它們往往影響力大、話題性強、收視率高。這種情況從幾年前就已經(jīng)開始，《亮劍》《士兵突擊》《潛伏》等都堪稱“年度劇”，近兩年雖然沒有同量級的作品問世，但軍事劇作為類型的整體影響力卻在上升。

2012年電視劇收視率前十名為《甄環(huán)傳》《櫻桃》《國門英雄》《穆桂英掛帥》《神槍》《遍地狼煙》《誓言今生》《小麥進(jìn)城》《一個鬼子都不留》《殺狼花》，其中軍事題材劇就有5部，占據(jù)了半壁江山。另外幾部軍事劇《我是特種兵之利刃出鞘》《火藍(lán)刀鋒》《麻辣女兵》《民兵葛二蛋》的收視率也位居前列。2013年5月之后抗戰(zhàn)劇的播出受到政策調(diào)控，但并未完全減速，而第四季度播出的當(dāng)代軍旅劇《我是特種兵之火鳳凰》更是異軍突起成為收視黑馬，CSM46城的收視率一度達(dá)到2.39%，力壓《辣媽正傳》《小爸爸》等熱門劇，成為下半年收視率最高的電視劇，其單日網(wǎng)絡(luò)點擊量突破2億，打破了《甄嬛傳》創(chuàng)造的1.28億的紀(jì)錄。截至12月初，該劇全網(wǎng)總點擊量已經(jīng)破40億，將同期大熱的《咱們結(jié)婚吧》甩在身后。此外，《向著勝利前進(jìn)》也延續(xù)了前作《向著炮火前進(jìn)》的收視熱度。

從整體產(chǎn)量、播出規(guī)模以及傳播效應(yīng)來看，軍事劇已經(jīng)與家庭劇、言情劇、古裝劇等幾種類型一起，成為當(dāng)前國內(nèi)電視劇類型格局中最為穩(wěn)定的支柱性力量。

題材選擇：諜戰(zhàn)劇降溫，抗戰(zhàn)劇成絕對主體

中國軍事題材電視劇已經(jīng)形成了較為成熟的多元化格局，這種格局在近幾年的創(chuàng)作中得到了延續(xù)：既有《延安頌》《東方》《聶榮臻》《尋路》等重大革命歷史題材中革命領(lǐng)袖尋路中國，開天辟地的偉業(yè)，也有《正者無敵》《血戰(zhàn)長空》等劇中抗戰(zhàn)正面戰(zhàn)場作戰(zhàn)可歌可泣的壯舉，既有《懸崖》《青盲》《借槍》等諜戰(zhàn)劇的波云詭譎，也有《智取華山傳奇》《鐵道游擊隊》等經(jīng)典題材重拍。

軍事題材電視劇的發(fā)展是國家文化及意識形態(tài)管理的有意調(diào)控、時代性社會心理需求、大眾審美傳統(tǒng)及趣味變化等綜合因素作用的結(jié)果。其中政策調(diào)控對電視劇內(nèi)容生產(chǎn)的引導(dǎo)作用相當(dāng)明顯。2009年《潛伏》的成功引發(fā)諜戰(zhàn)劇熱潮，2011年廣電總局出臺對于諜戰(zhàn)劇的調(diào)控政策，近兩年諜戰(zhàn)劇從2011年的27部，直線下降到2012、2013年的6部、5部，可見調(diào)控效應(yīng)顯著?？箲?zhàn)劇亦是如此。近幾年來，抗戰(zhàn)劇在話題與商業(yè)上的成功不斷轉(zhuǎn)化為新的產(chǎn)業(yè)動力，比例年年急劇攀升：2011年軍事劇共97部，其中抗戰(zhàn)題材50部，占51.5%。2012年，74部軍事劇中有48部為抗戰(zhàn)劇，占65%。2013年，54部軍事劇中抗戰(zhàn)劇有41部，占到了76%。雖然近幾年抗戰(zhàn)劇總量在下降，但比例卻在不斷上升這就是中國電視觀眾在換臺時發(fā)現(xiàn)各個臺都在打鬼子的根本原因。2013年廣電管理部門對抗戰(zhàn)劇的播映采取了調(diào)控措施，未來兩年抗戰(zhàn)劇比例可能會稍有下降，但它仍然將是中國軍事題材電視劇的核心題材。

藝術(shù)模式：草根傳奇、時尚化偶像化成新趨勢

2012、2013年度尤其值得關(guān)注的是兩種新趨勢：一是民間視角的草根傳奇，以《民兵葛二蛋》《永不磨滅的番號》《誰是真英雄》《火線三兄弟》《亂世三義》《打狗棍》《紅娘子》等劇為代表；一是時尚化、偶像化類型劇，以《我是特種兵》系列、《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》《向著勝利前進(jìn)》《向著炮火前進(jìn)》等劇為代表。這兩類劇收視率高、話題性強，其藝術(shù)上的得與失頗值得探討。

草根傳奇劇基本上都是抗戰(zhàn)劇，講述一個或幾個出身草莽的小人物如何成長為英雄，走上革命和抗戰(zhàn)道路的故事。事實上中國軍事文學(xué)、軍事影視歷來有傳奇化敘事的傳統(tǒng)，也培養(yǎng)出了中國受眾偏愛傳奇故事的審美趣味，而當(dāng)這一傳統(tǒng)與草根主人公相結(jié)合時被推向了極致：葛二蛋、李大本事、賈九、唐子義、田氏兄弟等小人物的崛起本身就具有強烈的傳奇性，其身上的民間屬性又為劇作突破傳統(tǒng)正劇的規(guī)范化、程式化模式提供了可能。草根英雄身上的幽默、滑稽一面被放大，其或平凡怯懦、或粗豪強硬、或越界犯禁的真實一面也得以呈現(xiàn)，這些個性鮮明、豐富立體的藝術(shù)形象對于觀眾而言更具親近性，其英雄成長過程也更具戲劇化的傳奇色彩，受到觀眾喜愛是很自然的事。時尚偶像軍事劇可以追溯到2010年空軍題材的《第五空間》，其后這種趨勢被不斷強化，不僅包括《我是特種兵》系列、《火藍(lán)刀鋒》《麻辣女兵》等當(dāng)代軍旅劇，甚至被拓展到了《向著勝利前進(jìn)》《向著炮火前進(jìn)》等抗戰(zhàn)劇當(dāng)中。在這些劇作中，軍營、士兵形象擺脫了一直以來觀眾心中拘謹(jǐn)土氣的刻板印象，青春、時尚、帥氣、陽剛、性感、熱血、勵志等元素使軍事劇呈現(xiàn)出了一種全新的面貌，在有效地吸引網(wǎng)絡(luò)時代青年觀眾的同時，也潛移默化地傳播了榮譽、責(zé)任、使命、擔(dān)當(dāng)?shù)日鎯r值。不論是拓展傳統(tǒng)還是藝術(shù)創(chuàng)新，草根傳奇、時尚化偶像化趨勢作為電視藝術(shù)的新探索都是有其價值的。

盡管如此，傳奇化、偶像化趨勢也暴露出了明顯的問題。一些傳奇劇偶像劇完全無視歷史事實、軍事常識甚至生活常識，無限制地夸大、美化甚至神化草根英雄、游擊隊隊、特工隊員以及偶像主人公們的非凡本領(lǐng)，艱苦卓絕的戰(zhàn)爭成了無所不能、裝酷耍帥的游戲。而永遠(yuǎn)光鮮亮麗的八路軍、游擊隊服裝，女干部、女戰(zhàn)士、女隊員們白里透紅精心雕飾的面龐、厚重的眼影和口紅等等，這些遠(yuǎn)離真實、脫離戰(zhàn)爭情境的惡俗審美趣味常常占滿了銀屏空間。當(dāng)傳奇變成鬧劇，革命成為裝飾，一切對于歷史的尊重都已蕩然無存。當(dāng)創(chuàng)作被跟風(fēng)與復(fù)制主宰，變成廉價的工業(yè)流水線生產(chǎn)，藝術(shù)及思想的創(chuàng)新則無從談起。資本力量在“革命”“抗戰(zhàn)”等名義的裝飾下粉墨登場，通過偽飾歷史、拆解歷史來追逐利潤，這種惡劣的傾向的確需要加以警惕。

傳播效果：中國式“征兵大片”正在誕生

日益火爆的軍事題材電視劇究竟產(chǎn)生了什么樣的社會及文化效果？不可否認(rèn)，部分“雷劇”對歷史的戲說產(chǎn)生了負(fù)面影響，而流行于抗戰(zhàn)劇中的臉譜化、符號化的二元對立思維模式與社會中存在的狹隘民族主義情緒之間也不無因果關(guān)系。但是，從整體上看當(dāng)前軍事劇的傳播效果主要還是正面和積極的。

2013年，解放軍藝術(shù)學(xué)院軍事文化傳播系先后走訪了20個軍區(qū)及軍兵種部隊，針對當(dāng)前軍旅影視作品的創(chuàng)作和傳播進(jìn)行調(diào)研。問卷結(jié)果顯示，部隊基層官兵對于軍旅影視作品的文化功效給予了普遍的肯定，85.1%的基層官兵認(rèn)為當(dāng)前的軍旅影視作品具有凝心育智的功能，認(rèn)為能夠產(chǎn)生鼓舞士氣的形象化教育功能的也達(dá)到了86.7%。調(diào)研中還普遍發(fā)現(xiàn)，近兩年入伍的新兵包括大學(xué)生士兵當(dāng)中，許多戰(zhàn)士的入伍動機是在《我是特種兵》系列、《火藍(lán)刀鋒》等軍事劇的激發(fā)下產(chǎn)生的，廣州軍區(qū)某電子對抗旅甚至還出現(xiàn)過新兵入伍后主動要求轉(zhuǎn)入特種部隊并最終如愿以償?shù)氖吕?013年，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心師生曾就《我是特種兵》的傳播效果做了專題研究，研究以小組訪談形式對55個不同年齡段、不同性別、不同社會工作的受訪者進(jìn)行采訪，結(jié)果顯示，幾乎所有受訪者都表示本劇在不同程度上增強了自己對軍隊及軍人形象的正面認(rèn)知。

雖然《我是特種兵》系列只是一個個案，但它卻具有相當(dāng)?shù)牡湫托院痛硇?。一直以來，《壯志凌云》《兄弟連》等好萊塢影視片成為美軍“征兵大片”的案例都為人們所津津樂道，而從《我是特種兵》系列、《火藍(lán)刀鋒》等軍事劇的傳播效應(yīng)來看，當(dāng)前中國也開始創(chuàng)造出了自己的“征兵大片”，這是相當(dāng)可喜的現(xiàn)象。2014年初，各衛(wèi)視頻道引進(jìn)或開發(fā)的等多檔軍旅真人秀節(jié)目，如《星兵報到》《超級女兵》《真正男子漢》《熱血真男兒之烈火雄心》《士兵突擊Ⅲ》等等紛紛亮相，可以說，媒體及受眾對軍營、士兵及至國防的高度關(guān)注與軍事題材電視劇的熱播有著直接的關(guān)系。

軍事題材電視劇不僅僅是一種娛樂產(chǎn)品，作為一種文化現(xiàn)象，它也是國家意識形態(tài)及民族文化心理的一種折射。對歷史及當(dāng)下故事的講述，完成的是國家形象和民族精神的塑造?；仡?012—2013年中國軍事題材電視劇的發(fā)展，我們看到了問題，也看到了更多的希望。