宋代定窯瓷器市場行情研究

相比明清官窯，宋藝術品的收藏和投資，需要藏家擁有更多的學術基礎。2014年春，香港蘇富比的一件“北宋 定窯劃花八棱大盌”以估價待詢的方式最終斬獲1.16億元，刷新定瓷拍賣最高價。在保利香港的秋拍中，也有一件宋代的工藝精品——北宋·定窯刻花蓮池雙鳧紋盤，這件瓷盤以覆燒工藝燒成，故有芒口，裹以銅扣。舊藏家乃20世紀初期英國東方文物收藏巨擘Peter Harris，同樣是估價待詢，卻最終遭遇流拍。定窯雖為宋五大名窯之一，但目前在藏家群體中認可度尚低。

定窯始燒于唐代中晚期，鼎盛于北宋早期，由于瓷質精良、色澤淡雅、紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價大增，產品風靡一時。目前在藝術市場流通的宋代五大名窯瓷器中，尤以定窯瓷器數量最多，成交總額居高，但定窯均價卻比不過汝窯、官窯及哥窯瓷器。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）對32家樣本公司15年來的拍賣數據不完全統計，截止2014年8月，宋代定窯瓷器共上拍364件，成交206件，成交總額約3.10億元，均價為141.81萬元，位于宋代五大名窯第四位。

市場

市場表現較為平穩 拍品價位相差較大

縱觀定窯瓷器的歷史拍賣行情，定窯市場總體表現較為平穩，高價作品抬高價位，定窯瓷器拍品價格相差較大。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）統計數據顯示，從2000年到2004年，定窯上拍與成交作品數量都表現平平，每季成交額亦處于不上百萬的低迷水平，作品均價保持在均價20萬元以內直至2005年度。進入2005年春季，定窯市場開始出現較大波動——整個2005年度作品上拍數量增至29件，成交達15件，1，689萬的年度成交額挑起了定窯市場的第一波高價浪潮，但這離不開高價拍品的貢獻，2005年定窯市場首次出現千萬元以上拍品，紐約蘇富比成交的一件定窯刻花瓷盤，以1，265.18萬元成交，占據了2011年整年成交額的74.9%。而后隨著高價作品的消失，定窯市場又回落到較低水平并持續了5年之久。

受益于2010-2011年4個拍賣季的整個藝術品市場的高溫狀態，定窯市場開始有所起色，2010年春季創造出771.04萬元的總成交額，均價達85.67萬元，突破了以往的價格。其作品歷年拍賣成交價前20位中，2010-2011年兩年占了5席，此4個拍賣季成交額就達到了183.42萬元。在2012年藝術品市場大幅震蕩走低的環境下，定窯瓷器并未受之影響，2012年市場仍保持良好狀態，甚至較之前還有所提高：2012年共上拍定窯瓷器17件次，成交9件，總成交額達1，542.46萬元。

2013年春季拍賣中受到經濟市場盤整回穩、資金配置合理化等利好影響，拍賣市場趨于理性穩健，定窯市場在2013年春季表現也較為出色，2013年再次出現千萬元以上拍品，高價拍品占據市場地位，到了2014年春季這一特點更為突出，2014年春季總成交額達到 1.70億元人民幣，其中香港蘇富比拍出的一件近1.47億港幣成交的坂本五郎舊藏“北宋 定窯劃花八棱大碗”，占據了本季度86.47%的市場份額。由此可看出，定窯瓷器整體表現較為平平，成交總額主要由幾件高價作品支撐，因此宋代定窯整體上仍處于市場的價值洼地，其成交價格與宋代定窯瓷器在中國陶瓷史上的重要地位相差甚遠。

價位

成交數量集中在50萬以下

定窯與其他窯址瓷器相比，價格普遍偏低，從不同價格區間分布來看，定窯瓷器低端拍品所占比例較大。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）不完全統計，從宋代五大名窯瓷器不同價格區間拍品分布來看，定窯瓷器成交數量主要集中在50萬以下低端拍品，這與均價較高的其他各窯址作品價格有著很大的差距。通過對比宋代五大名窯作品成交價構成可以看出，定窯瓷器1，000萬以上價位的所占全部拍品的比例相對較低，該階段的作品為8件，占定窯總成交量4%的比例，相比于上拍數量較少的官窯、哥窯，實屬偏低，而官窯總成交數量為37件，千萬元以上有6件，哥窯總成交17件，千萬元以上占據7件，這些窯址的拍品大多集中在500萬-1，000萬之間，與定窯瓷器價格區間分布相差較大。定窯瓷器均價偏低，這主要取決于定窯瓷器存世量大、普品較多，高低拍品價位相差較大，除此之外，還與國內藏家對宋代定窯瓷器認識不夠、尚未形成收藏意識有關。

地區

國內外市場價格差異較大

境內拉低定窯均價

目前在內地，宋代定窯瓷器的成交數量和成交價格遠遠不及境外市場。在宋代定窯成交Top20榜單中，內地拍賣公司僅占據1席，而國外和香港地區以19席遙遙領先。不可否認，定窯乃至宋代其他四大名窯精品多數收藏于海外，國內政策對文物流通限制導致國內藏家手中的精品無法通過拍賣途徑面世，因而造成國內市場中流通的多數是普通拍品。但與境外相比，國內定窯普通拍品也未能成交相應的價格，境內和境外成交額相差較大。從雅昌藝術市場監測中心（AMMA）統計相關數據可以看出，境外市場一直是定窯瓷器拍賣的主力區，尤其是港澳臺地區，定窯高價拍品主要集中在這里：內地拍賣公司作品占總上拍量的41.28%，港臺地區僅占18.60%，上拍64件作品，但卻占據71%的市場份額；而京津地區在數量上的優勢并沒有拉大成交額的優勢，國內地區憑借41.28%的作品量卻僅收獲3%的市場份額。國內地區成交總額與境外相差懸殊，主要原因是國內藏家對定窯瓷器的認識及重視遠低于海外藏家。

品類

經典作品未受關注 代表性裝飾遭受冷遇

在藝術市場中，定窯瓷器的價格多以釉色、器型，裝飾等作為價格參考的相關因素，從目前所統計的32家拍賣公司14年來的拍賣數據來看，多數具有代表性的定窯器型和裝飾并未獲得相應的市場價值。

紫定價值被低估 物以稀貴并非定律

明代曹昭《格古要論》中記載：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其價高于白定。”在明代，紫定和黑定的收藏價值高于定窯白瓷。但在當下藝術市場，紫定的作品成交價遠遠低于定窯作品的成交均價，打破了物以稀貴的定律。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）數據顯示，定窯黑釉以211.30萬元高價位居第一位；其次為白釉，均價為164.64萬元，而醬釉（紫定）的均價僅為17.95萬元，低于白釉、黑釉均價近十幾倍之多。從上拍數量來看，定窯白釉、黑釉、醬釉等品種的上拍數量差距較大，定窯白釉的上拍量為303件，但定窯黑釉、醬釉（紫定）及其他品種綜合起來的上拍量僅為61件。

在宋代，定窯系瓷器以燒制白釉為主，兼燒黑釉、醬釉、綠釉等多種顏色釉。目前定窯市場中，白定（白釉）產品較為多見，紫定（醬釉）、黑定（黑釉）、綠定（綠釉）等品種，在定窯瓷器中所占比例不大，完整的傳世品較為稀少，但與白定相比，黑定、紫定最為珍貴、收藏價值更高。在當下藝術市場中，紫定均價最低，與其藝術價值相違背。論及其中原因，這與藏家對定窯瓷器的認識還普遍停留在定窯白瓷，對紫定缺乏了解有關；另外紫定品種存世量少，有些呈醬色或黃色瓷器被當作紫定在市場拍賣，紫定市場真假拍品魚龍混雜，也是紫定均價偏低的原因之一。

劃花成交最為樂觀 印花價值尚未體現

宋代定窯以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。定窯裝飾技法以印花、刻花和劃花為主，另有剔花和金彩描花等，其中以印花定窯瓷器最富表現力。

劃花是宋代定窯瓷器的裝飾方法之一。通常以篦狀工具劃出簡單花紋，線條剛勁流暢、富于動感。在藝術市場中，劃花紋樣的定窯瓷器出現較少，上拍量為58件，僅占總成交量的21.05%，但成交總額卻占據定窯總成交額的52%，拍品均價為464.73萬元，位居榜首。劃花拍品高價頻出，7件千萬元以上定窯拍品，劃花占據3件，其中有1件億元以上拍品。

刻花則是在劃花裝飾工藝基礎上發展起來的。時而與劃花工藝一起運用，如在盤、碗中心部位刻出折枝或纏枝花卉輪廓線，然后在花葉輪廓線內以單齒、雙齒、梳篦狀工具劃刻復線紋。相比于劃花等其他裝飾技法，刻花瓷器存世量較大，上拍量為127件，是其他品種的2倍之多，但成交總額僅占市場份額的29%，均價次于劃花瓷器，為119.68萬元。

在定窯市場中，均價最低的要屬印花瓷器，但在定窯裝飾中，最具藝術價值的亦是印花瓷器。這一工藝始于北宋中期，成熟于北宋晚期，當時宮廷用瓷基本都選用印花。大量實物觀察，定窯系瓷器印花紋飾似取材定州緙絲，其將緙絲紋樣粉本刻模，局部地移植于瓷器，因此定窯系印花裝飾一開始就顯得比較成熟，有很高的藝術水平。但從2000年以來宋代定窯的拍賣數據來看，定窯印花瓷器上拍量較少，占整個的市場份額也不大，其以占據定窯成交總量20.07%的比例僅支撐了5%的市場份額，均價低為38.67萬元。這與印花高超的裝飾手法和其文化價值相比，印花目前的價格還遠遠低于其應有的價值。可見，藝術市場對印花瓷器乃至整個定窯的認識都較為滯后，文化藝術價值尚未體現。

小結

定窯瓷器典雅精致，具有高貴內斂的中和之美，其以精美的印花、刻劃花白瓷最為著名，“紫定”、“黑定”等高檔顏色釉瓷更被視為稀世珍寶。定窯瓷器除了具有極高的藝術價值之外，還在宋代社會生活、國家典禮、朝貢進奉、邊境貿易等諸多方面發揮著重要作用，在中國古代陶瓷史上占有舉足輕重的歷史地位。

2014年春拍，在整個瓷器市場不容樂觀的情況下，定窯瓷器成為弱市中的一匹黑馬，讓人眼前一亮。然而，定窯瓷器價格雖然呈現高漲態勢，但業內專家認為定窯瓷器仍處于價格洼地，其升值空間還遠未發掘。與明清瓷器和其他品種相比，定窯瓷器是收藏中的潛力股，今后上揚的空間更大，目前仍是建倉良機。定窯瓷器目前的價位普遍不高，其升值空間相對看好。