朱德群市場研究報告

雅昌藝術市場監測中心

雅昌藝術市場監測中心（Art Market Monitor of ARTRON，AMMA）是下屬雅昌文化集團的獨立第三方的中國藝術品市場監測及研究機構。

AMMA基于中國成立最早、數據最全的“雅昌中國藝術品數據庫”，及其自1993年至今統計到的840+家中國藝術品拍賣機構的18，000+拍賣專場中超過4，300，000件拍品成交及圖文信息，以及在海外成交的中國藝術品信息，提供中國藝術品類及藝術家的市場行情，提供藝術品估價信息參考，在充分尊重和理解藝術專業知識的前提下，對數據進行嚴謹的整理和分析，并據此運用統計學和經濟學的方法觀測藝術市場走勢，分析藝術品類以及藝術家的市場行情，提供藝術品估價信息參考，并提供相關講座和咨詢服務。

朱德群是一位市場穩定的早期油畫大師，他的市場近兩年出現活躍上升的趨勢。作為受到法國主流社會認可的第一位華裔法蘭西院士，就作品的藝術高度來說，他與同時期的畫家趙無極亦可比肩，然而他的藝術市場運作卻略遜于趙無極，拍賣市場價格與趙無極存在一定的差距;朱德群的拍賣市場多集中在港臺地區，這又使得他的大陸市場認可度不如好友吳冠中。

2014年秋拍第一輪已結束，20世紀早期油畫仍以趙無極和朱德群兩位抽象大師的作品為支撐，蘇富比夜場共上拍57件拍品，兩位大師作品占居8件，其中朱德群作品占一半。但是從市場均價、成交額、高價位作品量等幾項指標來看，朱德群的作品價值存在被低估之嫌，他的市場價位始終未達到最理想的成績。

市場一直居二線 近兩年行情出現飛躍

雖然朱德群在法國藝術界具有舉足輕重的地位，但在2003年之前，大陸市場表現不算樂觀。與趙無極、吳冠中的拍賣成績相比，朱德群始終屈居其下。直到2012年，在現當代油畫藝術面臨整體調整之時，朱德群的市場才顯示出較強的抗跌性，成交額小幅超過他的兩位好友，旋即又默默地處在二線狀態。出現這一現象的原因，可以從以下兩個層面來分析：一、新中國推崇徐蔣體系，追尋現代藝術的國立藝專日漸受到冷落，另外，畢業于國立藝專的朱德群1949年離開大陸遠赴臺灣，之后久居巴黎，在中國藝壇對其研究不夠;二、相較于趙無極的全球運作，吳冠中的國內精耕細作，朱德群顯得市場覆蓋面相對集中狹小，他在國內的拍品75%集中在港臺地區，相對于日益龐大的大陸需求，朱德群的作品普遍被大陸藏家接受還需要時日。

從成交總額和均價來看，朱德群處于“旅法三劍客”中最低，以朱德群的藝術成就來衡量的話，他的市場價值確實低于他的學術價值。與趙無極畫面中體現出來的中國商周甲骨文、鐘鼎文不同的是，朱德群在唐宋繪畫、文學、書法等方面造詣頗深，他的繪畫很大程度上受到中國唐宋傳統繪畫思想的影響，畫面中更多的體現出如書法一般的寫意性。朱德群是一位具有西方現代意識的畫家，他的抽象繪畫體現出中西融合的境界，在西方備受歡迎。

相較于西方的認可，朱德群的作品在國內反響并不算熱烈，據雅昌藝術市場監測中心調研統計，從1997年至2014年5月25日，朱德群作品共上拍937件次、成交769件次、成交總額為15.96億元人民幣，比趙無極和吳冠中分別低15.39億和3.79億元。以雅昌樣本公司統計的三位藝術家均價的對比圖顯示，朱德群的作品均價為28.76萬元/平尺，橫向比較他的作品單位價格低于趙無極、吳冠中，縱向比較，低于他的老師林風眠、吳大羽。雖然近年來，朱德群的作品頻繁出現千萬高價，但就整個市場行情來說，他的價位并不理想。

通過對比朱德群、趙無極、吳冠中的高價區間來看，朱德群的高價明顯少于趙、吳二人。從市場價格來看，朱德群作品的市場價格相對較低，基本在100萬-500萬元左右。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）的不完全統計，100萬元-500萬元作品數量最為集中，占總量的37%，為282件;500萬元以下的作品數量共占到90%;成交額占了總成交額的一半。通過分析90%的低價位作品，我們發現，一是因為作品成交年份較早，二是多為版畫和水墨作品，油畫作品價格是受限于尺幅，一般為尺幅較小作品，尺寸在60×80cm上下。這說明朱德群的市場存在一定的分化，開發程度不完全，低價位作品還會擁有更大的成長空間。

“光”和“雪”題材市場份額大

單位價格指數更高

朱德群的繪畫多以壯美的大自然為主題，從他的作品名稱中便可一窺他對自然風景的熱愛。眾所周知，雪景（冬）題材的作品是朱德群最熱衷的創作主題，而數據顯示，他的光系列作品市場流通量最多。據不完全統計朱德群作品系列春、夏、秋、雪景、光的數據，朱德群的作品中以“光”為主題的作品最多，在這五類題材中占據47%的上拍量，為57件;雪景系列作品的上拍量緊隨其后，為38件;春系列作品僅占這幾類總上拍量的九分之一;雨景、夏、秋系列作品的數量為個位數，朱德群部分作品并未清晰的命名，所以有些春、夏、秋、雨景系列作品未進入統計范疇。

光系列作品雖然數量多，但是成交額遠不如雪景題材的作品。雪景系列作品數目稀少，完成于藝術家創作的巔峰時期，被許多資深收藏家視為珍寶，因此雪景系列作品的成交額最高，獨占了三分之二的市場份額。雪景成交額比位居第二位的光系列高3倍，為3.03億元。光系列上拍數量與成交量分別占統計總量的27%和46%，而成交額僅為雪景成交額的三分之一。

值得注意的是， 以紅色為主色調的雨景作品因其非常少見而均價最高。在上拍量和成交額方面，光系列和雪景系列市場表現較好，而均價最高的是雨景系列作品，作品均價達66.72萬元/平尺，雪景的均價緊隨其后為58.81萬元/平尺，光系列作品尺幅大價格整體不高，均價僅為21.41萬元/平尺。雨景系列均價高主要是據“朱德群八十八回顧展”中藝術家早期作品的手繪稿所示，1965年之前以紅色為主的抽象的油畫創作僅有二十余件，而雨系列作品恰有兩件創作于1960年代的紅色調的高價拍品。

從拍賣時間來看，光系列作品進入拍賣時間較早，市場流通量較大，市場表現穩中有升，為投資保值增值提供保障。光的使用是朱德群作品的重要特色之一，他的許多作品都與“光”有關，甚至直接取用了光的名稱，諸如《微光》（1968）、《夜光》（1976）、《夕》（1983）、《光澤》（1991）、《掠取之光》（1991）等。光系列作品從2003年進入拍賣市場的3.06萬元/平尺提升至現在的38.3萬元/平尺，增漲了10多倍，從2010年以來單位平尺價一直穩定在20萬元以上。油畫市場火熱的2007年和中國藝術品爆發的2011年中朱德群的作品并沒有相應地井噴，仍舊是循序漸進的發展，2012年市場中出現大尺幅的高價作品拉動了均價線，單位平尺價達到最高，為39.08萬元/平尺。朱德群作品的穩定性較好，2012年的高價拍品并沒有使得價格驟升驟降，2013年至今作品的單位平尺價穩定在30萬元左右。這與臺灣畫廊、經紀人和藏家10多年的努力有密切的關系，這樣的上升幅度與同時期藝術家相比其市場潛力同樣是具有可觀的空間。其他幾個系列陸續從2004年逐漸進入市場，其中不免因作品稀缺性誕生高價，引發趨勢線波動強烈，但相對整體市場走勢來看，光系列走勢更加穩定。

雨雪系列高價多，但光系列各價格層次市場鋪墊較為廣泛，成為朱德群作品的“硬通貨”。1，000萬以上的拍品中，雪景以絕對的數量和成交價優勢引領朱德群的高價市場，此區間雪景系列有10件拍品，而光系列和雨景系列僅為1件。作品集中最為密集的100萬-500萬元的價格區間中，光系列有26件，比雪景系列多12件，其他系列基本在2件以內。50萬元-100萬元光系列以11件的成交量支撐此區間，總份額比雪景系列多了9倍，單幅作品價格達77.67萬元。10萬-50萬元光系列和春系列均成交了5件，光系列貢獻了41%的成交額。光系列之所以高價還未達到一定數量，歸因于光系列作品中多數創作于上世紀80年代以后，朱德群創作晚年作品數量雖然較多，但因作品更加趨于抽象無形，裝飾效果明顯，所以作品價格不如早期，高價相對有限。光系列作品貫穿于朱德群晚年的創作生涯中，是他較為滿意的系列作品，例如上海大劇院創作的巨幅作品《復興的氣韻》便是這一系列的完美體現，因此從創作思想和藝術價值來說，這一系列都是值得收藏的。

雪景在高價方面顯示其獨特性，從朱德群高價榜單中可以看出，藏家對于朱德群雪景系列作品的喜愛程度。在朱德群作品拍賣高價前十名中，雪景作品有6件上榜，尤其是1985年后創作的雪景作品，高成交價帶動了整個1980年代作品的成交額。通過對比朱德群各創作年代的成交額發現，朱德群1980年代作品的成交額最高，比第二高峰的1960年代高7個百分點，為4.42億元，而創作于80年代的雪景貢獻了67.66%的成交額。朱德群從1965年起開始創作雪景題材，直到1985年，這一系列的雪景作品才達到創作巔峰，《雪景系列》在現存海內外出版朱德群畫冊的著錄中，據記載雙聯屏僅有約六件，而朱德群創作于1987年的 《白色森林之二》（二聯作）更是這系列的雙聯屏中珍罕的大尺幅巨作，2012年秋拍以4，837萬元的高價成交，成為最貴的雪景作品。藏家對雪景系列的喜愛很大程度歸于雪景一直是不容易表達的主題，因為必須用極少的色彩表現豐富的層次、深度及冰天雪地的氣氛。而朱德群以流暢的書法線條、稀釋的顏料藉著舞動的畫筆畫出高聳的山巒，成功地表達出白雪皚皚的景致和那雪花紛飛的感覺。

雨景系列量少高價多提升了成交額，總額雖不及雪景系列和光系列，但6件作品成交了4404萬元。高價榜的第4位作品《紅肥綠瘦（構圖 No. 39）》和第5位的《紅雨村;白云舍》畫面較為相似，均以紅色調和交織的黑色線條為主，描寫了風雨中不同的景象。這兩件作品分別以高出最高估價的2.52和4.31倍成交，相似的背景決定了它們當前的價格，這兩件作品創作于1959年和1960年，恰逢朱在法國藝壇獲得極高的重視的時期，眾所周知，朱的作品對構圖極其講究，大都慣用對稱構圖，眾多作品中只有兩件作品屬于上下與左右的不對稱構圖，《紅肥綠瘦（構圖 No. 39）》即為其中之一，構圖上的突破得到了大家的認同，僅9平尺大小的作品以3，244萬元成交，作品之珍貴稀有可見一斑。

朱德群與當時同窗如吳冠中及趙無極等人，對于石濤、八大山人、吳昌碩等人作品理解十分透徹，亦為這幾位現代大師在未來開辟現代藝術新語匯時，提供了深厚的傳統美學根基以及文化養分。因此關于朱德群作品價格被高估的質疑并不成立，無論從市場各方面分析還是從作品價值，朱德群都是無可挑剔的一代大家，他的未來市場將會有更大的起色。