兩天一夜持續(xù)你的腳步

很多時候，外國電影總是營造著葡萄美酒夜光杯的上流生活，不禁令人羨慕外面的月亮大又圓。然而，以達內(nèi)兄弟為首，包括肯洛奇等導(dǎo)演在內(nèi)的巨匠，他們熱衷于拍攝工人階級和底層人民的生活，打工糊口之余，有些還是坑蒙拐騙偷，同樣要為五斗米奔波，大有揭露資本主義社會黑暗面的意思。《兩天一夜》也不例外，一名女工因為內(nèi)部投票被裁員，她打算用一個周末（兩天一夜）的時間去扭轉(zhuǎn)敗局。

這樣的故事題材，似乎跟中國大批的下崗工人有諸多相似。有一首專為下崗工人訂制的歌曲，那英唱的《腳步》，“你輕輕地整理了被褥，像往常一樣匆匆洗漱，親吻了熟睡的孩子，剛剛回來的丈夫，然后轉(zhuǎn)身要走，卻突然停了腳步”，這歌詞簡直就是對電影中瑪麗昂·歌迪亞狀態(tài)的精準描述。不過，達內(nèi)兄弟的電影可不會出現(xiàn)什么電閃雷鳴，天降彩虹。說實話，那不過是虛幻的、中國特色社會主義的革命浪漫。

就像《破碎之花》，《兩天一夜》的影調(diào)偏冷。前者說的是老男人去拜訪他的前女友，后者則是下崗女工去找她的同事們。達內(nèi)兄弟施展他們老練的手持攝影，緊隨主人公的腳步，精準地捕捉著不同工友的情緒反映。然而，歌唱得再好，卻擋不住孩子的學(xué)費，修房子的開銷，有些人完全不為所動。《兩天一夜》并非要批評某一種人、某一類社會現(xiàn)象，它嘗試反映一種存在已久的道德困境。譬如，電影把主人公設(shè)定為一個抑郁癥患者，這樣，仿佛她已經(jīng)被社會自動淘汰。然后，又以利益和效益至上的企業(yè)入手，它發(fā)現(xiàn)，少了這么一個人，流水線依然可以運轉(zhuǎn)。那么，電影要講述的其實是，這樣一個人，她到底還適合在社會上生存嗎。答案當然是，她不僅是一個工人，還是一名妻子和母親，同時還有朋友。

從一開頭，主人公就處在一種焦躁和失落的復(fù)雜情緒中，她想到的是直接放棄，然而，丈夫不厭其煩的鼓勵，好心工友的穿針引線，都讓她鼓足勇氣，去敲開一扇又一扇的門。《兩天一夜》有個懸念，那就是主人公到底是否能留下，但實際上，真正引發(fā)觀眾關(guān)注的是她的命運，她一度真的打算要放棄了，卻因為影響了另一個女人的人生決定，令故事產(chǎn)生了另外的走向。即，主人公甘愿接受了被辭退的事實，并且，親眼見到了其他人的善意，也完全理解別人的“惡意”。結(jié)果，她這番并不成功的努力，還是影響和改變了其他人。這就是另一種勝利，也是達內(nèi)兄弟作品時常流露出的善意。

電影說的是一名主婦的甘苦自知，另一邊，卻展示了工人階層的生存狀態(tài)，可憐人何苦為難可憐人。這些看似重復(fù)的求人辦事，實際上包含了眾多的編排差異，比如前面說到的改變了其他工友的人生，同時也有爆發(fā)肢體沖突。印象深刻的有那個瞬間哭鼻子的男子，或許，他代表了人類身上的脆弱情感。那個模糊答案的黑人，電影選擇了留白。也有那個出口成“臟”的小伙，也許，他認為對別人并不需要這種憐憫。無論吃的煲雞湯還是閉門羹，《兩天一夜》都是屬于漸入佳境的那種電影。

達內(nèi)兄弟的表現(xiàn)依然水準不失，然而他們早已達到藝術(shù)片導(dǎo)演所無法比擬的巔峰，再往上攀越變得困難起來。熟悉他們的影迷，會因為見識過了太多精準的技巧和細膩的情感表達，轉(zhuǎn)而對相似的故事產(chǎn)生審美疲勞。不了解他們的觀眾，恐怕依然無法對這類題材產(chǎn)生興趣。某種程度上，這也像極了電影里的故事。然而，這對以寫實和紀錄起家的老兄弟，他們依然在持續(xù)他們的腳步，就像電影里的瑪麗昂·歌迪亞。她的演技，就像達內(nèi)兄弟的導(dǎo)演技巧，其實也不太需要這部電影來專門證明。