迷幻的竹子

我們可以通過人類長期的攝影行為歸納出兩種截然不同的記錄者：一種人將拍照片的狀態(tài)納入生活中的全部時刻，而另一種，則是手持相機(jī)卻躊躇滿志謹(jǐn)慎按快門的人。

封巖屬于后者。他拍過的照片數(shù)量屈指可數(shù)，他客觀地對待他拍過的每一張照片。他是一個謹(jǐn)慎的歸納者并理性地建立了屬于自己的幾個照片主題文件夾，它們分別屬于：秩序系列，權(quán)力系列，山石系列，乃至于后來的《迷幻的竹子》系列。

我們不難看到圖像社會學(xué)意義在他幾個系列中的反射，這組迷幻的竹子，是藝術(shù)家所有系列里面“美”得最為直接的一組照片，封巖將相機(jī)對準(zhǔn)那些城市夜晚多彩閃爍的霓虹燈管，直接將它們轉(zhuǎn)接為一組抽象的朦朧的《迷幻的竹子》。

“《迷幻的竹子》是全然的抽象，許多人誤以為抽象的只剩美麗的色彩是電腦的效果。其實(shí)不是，不過，那不重要。一直以來我的作品，都產(chǎn)生于我的日常生活經(jīng)驗(yàn)。日常的某些事物反復(fù)在我的思考中出現(xiàn)、確定、停滯、消失、恢復(fù)然后再確定，然后形成作品的基因，最后它們在我腦海中轉(zhuǎn)化成一種近似于永恒的經(jīng)典場面。”封巖這樣解釋自己的作品。

“在繪畫中，我喜歡抽象畫。《迷幻的竹子》讓我使用了抽象的語言，這與我嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格看似矛盾。從某個層面說，我其實(shí)十分信任人類思維中直覺的部分。對我而言，物質(zhì)的存在固然是個奇跡，但仍不足以證明萬物存有的神奇，所以，我嘗試將肉眼所看不見的抽象經(jīng)驗(yàn)，透過某種轉(zhuǎn)化，具體呈現(xiàn)出來。《迷幻的竹子》就是這樣產(chǎn)生的。”

封巖 1963年出生于西安。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。旅居紐約多年，現(xiàn)居北京。2013年，封巖在三影堂攝影藝術(shù)中心成功舉辦了個展“封巖當(dāng)代攝影作品展”，在此之前，曾先后于北京四合苑畫廊及德國舉辦過數(shù)次個展，澳大利亞UQ美術(shù)館、澳大利亞白兔美術(shù)館、德國設(shè)計(jì)博物館、今日美術(shù)館和BV上海外灘藝術(shù)空間展出當(dāng)代攝影作品。其作品曾被海內(nèi)外重要美術(shù)館、機(jī)構(gòu)收藏。