試論軍旅影視劇偶像傳播的價(jià)值坐標(biāo)

摘 要：軍事題材影視劇在電視熒屏上一直占據(jù)特殊地位，塑造了眾多英雄形象，近年來“紅色偶像劇”泛濫也讓部分軍旅影視陷入尷尬境地。從軍旅年代劇和傳奇劇現(xiàn)狀來看，軍事題材影視劇偶像從塑造到傳播的價(jià)值坐標(biāo)亟待調(diào)整，有關(guān)這類作品的宣傳報(bào)道也亟待調(diào)整視角。

關(guān)鍵詞：軍旅劇偶像化 價(jià)值坐標(biāo) 塑造與傳播

軍事題材影視劇在電視熒屏上一直占據(jù)特殊地位，塑造了眾多英雄形象，近年來“紅色偶像劇”泛濫也讓部分軍旅影視陷入尷尬境地。從軍旅年代劇和傳奇劇現(xiàn)狀來看，軍事題材影視劇偶像從塑造到傳播的價(jià)值坐標(biāo)亟待調(diào)整，有關(guān)這類作品的宣傳報(bào)道也亟待調(diào)整視角。

從“三駕馬車”格局看價(jià)值坐標(biāo)定位功能

所謂類型，亦即由各特殊的事物或現(xiàn)象抽出來的共通點(diǎn)，具有共同特征的事物所形成的種類。比如，著名詩人艾青在《〈艾青詩選〉自序》中說：“我和同我差不多年紀(jì)的人們一樣，渡過了各種類型、不同性質(zhì)的戰(zhàn)爭；也遇見了各種類型、不同性質(zhì)的敵人。”

從類型學(xué)角度看，軍旅影視劇基本可劃分為三大類：革命歷史戰(zhàn)爭題材和當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材，中間過渡類型即軍旅年代劇和傳奇劇。

革命戰(zhàn)爭歷史題材一直是軍旅題材影視劇的“鎮(zhèn)山之寶”，更多地傳遞國家層面價(jià)值觀。像近兩年熱播的《上將許世友》《聶榮臻》等劇，將對(duì)富強(qiáng)、民主、文明、和諧的追求作為主流價(jià)值，熔鑄在全劇之中，構(gòu)成作品的總基調(diào)。部隊(duì)現(xiàn)實(shí)題材作為軍旅影視劇的“精銳之師”，更多地傳遞社會(huì)層面價(jià)值觀。諸如《鷹隼大隊(duì)》《DA師》《第五空間》等劇，將自由、平等、公正、法治等元素化合在全劇之中，構(gòu)成作品的總背景。而年代劇、傳奇劇近兩年又成為軍旅電視劇的“人氣偶像”， 則更多地傳遞個(gè)人層面價(jià)值觀。譬如《向著炮火前進(jìn)》《向著勝利前進(jìn)》《民兵葛二蛋》等一類深受時(shí)尚青年歡迎的熱播劇，愛國、敬業(yè)、誠信、友善以變形夸張的手法，嵌合進(jìn)全劇中，成為故事詼諧情節(jié)、人物幽默性格的一種總底襯。

概而言之，國家、社會(huì)、個(gè)人三足鼎立，彼此相連又各有不同，共同構(gòu)成一個(gè)社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定的價(jià)值觀體系。三類影視劇互為依托，彼此照應(yīng)，共同支撐起軍事題材影視劇的文化江山，在當(dāng)下中國文化中成為一道獨(dú)具特色的文化景觀，也從歷史、現(xiàn)實(shí)和戲說這樣三個(gè)不同維度，為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的塑造和傳播發(fā)揮著不可替代的獨(dú)特作用。

從代表作品“復(fù)盤檢驗(yàn)”看價(jià)值坐標(biāo)暗轉(zhuǎn)

從《激情燃燒的歲月》到《幸福像花兒一樣》再到《血色浪漫》，軍旅年代劇、傳奇劇近幾年迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)，可謂“亂花漸欲迷人眼”。這幾部影視劇盡管劇情發(fā)生的背景、年代、題材不盡相同，特點(diǎn)上也各有所長，倘若借用“復(fù)盤”這個(gè)軍事演習(xí)術(shù)語進(jìn)行回顧總結(jié)，便可從劇情和人物言行的一系列“回放”中發(fā)覺價(jià)值坐標(biāo)的暗中轉(zhuǎn)換。

毋庸諱言，作為普羅文化之一種，這些偶像劇已經(jīng)潛移默化地影響著中國軍旅影視劇的發(fā)展方向，甚至牽引廣大受眾對(duì)軍事題材電視劇的審美觀念作出調(diào)整，進(jìn)而在價(jià)值觀層面對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生潛移默化的影響。

1、“激情”初現(xiàn)——主旋律的另類表達(dá)空間如何完成開掘

2002年，燒紅了大半個(gè)中國熒屏的《激情燃燒的歲月》，延續(xù)了一直以來軍旅劇鮮明的“家國同構(gòu)”模式，從家庭生活折射時(shí)代與社會(huì)變遷，以一種獨(dú)特方式重構(gòu)了當(dāng)代歷史的連續(xù)性。該劇“激情”更多體現(xiàn)在主角石光榮這一人物形象上，電視劇片頭主色調(diào)是鮮艷的紅色，伴以紅旗飄舞、烈焰燃燒和昂揚(yáng)的進(jìn)行曲，字幕打在紀(jì)念碑般的石刻上，隨后出現(xiàn)人民英雄紀(jì)念碑的浮雕像——這一系列視覺元素構(gòu)成，直觀上將“激情”詮釋為革命激情，并把石光榮巧妙嵌入中國革命英雄史的序列當(dāng)中。

這位英雄所負(fù)載的“革命激情”主旋律化充分而張揚(yáng)，毋庸置疑，盡管對(duì)其品質(zhì)的界定并沒超越忠于職守、大公無私、光明磊落等傳統(tǒng)內(nèi)涵。但與以往主旋律呈現(xiàn)方式不同的是，該劇首先相當(dāng)成功地移植了地方特色：石光榮滿口東北話，一洗主旋律字正腔圓的“主流味”，從而添加進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的佐料，并成功地將其納入類似《東北一家人》以及趙本山小品等“東北風(fēng)”中，相當(dāng)有意識(shí)地把這種語言風(fēng)格融合進(jìn)家庭情景喜劇當(dāng)中。也就是說，近乎原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義，已經(jīng)有了寫實(shí)主義甚至自然主義的色彩和韻味，石光榮這個(gè)人物沒有以刻板的傳統(tǒng)英雄形象出現(xiàn)，而被賦予相當(dāng)多的中性色彩或人性色彩，包括他在正直無私的同時(shí)又不乏夫妻、父子親情；他英勇善戰(zhàn)，而又表現(xiàn)出一種粗野、專斷、蠻橫的“胡子”風(fēng)格，同時(shí)也具有任性、執(zhí)著的男性特征。尤為重要的是，對(duì)這個(gè)形象的表現(xiàn)始終是在愛情、家庭這一私人領(lǐng)域內(nèi)展開。或換言之，是對(duì)這一英雄形象做了言情劇式的處理。

《激情》一劇對(duì)主旋律另類表達(dá)空間的尋覓與開掘，正在于它在石光榮的革命激情之中加入了大眾樂于觀看和接受的內(nèi)容，賦予石光榮豐滿的“另類”情感特質(zhì)。比如對(duì)愛情的執(zhí)著，也成為“激情”的另一主要內(nèi)涵和生動(dòng)注腳。

2、“花兒”綻放——幸福之中掩藏不住的韓劇味道

《幸福像花兒一樣》出自“激情系列”原著、軍旅作家石鐘山之手，該劇一改往日軍旅劇都是典型的男人劇、英雄劇特點(diǎn)，把主人公由戎馬一生的將軍改成了一群文藝兵。

英雄劇反復(fù)登臺(tái)亮相，長此以往難免給觀眾造成審美疲勞，走向轉(zhuǎn)型成為一種必然。更重要的是，軍旅電視劇不僅要滿足懷舊的老觀眾，更要吸引缺少歷史記憶的年輕觀眾，能吸引年輕人的最佳切口自然少不了愛情。《幸福像花兒一樣》的女主角們都是軍隊(duì)文工團(tuán)的舞蹈演員，劇情也基本與練兵無關(guān)，講的全是愛情、婚姻、家庭。劇中主要演員選擇當(dāng)紅花旦孫儷和殷桃分別擔(dān)綱女一號(hào)女二號(hào)，更可以說是從軍旅劇向青春偶像劇邁出的第一步。

《幸福》一劇主要以幾位主角的情感經(jīng)歷為主線，描述上世紀(jì)80年代一個(gè)部隊(duì)家庭生活的種種喜怒哀樂。劇情“軟化”是這部軍旅題材劇的最大特點(diǎn)，而從整部電視劇情節(jié)設(shè)置和矛盾發(fā)展看，竟可以透視出韓劇的幾分影子：女一號(hào)杜鵑單純可愛，沒有任何家庭背景；男二號(hào)林彬經(jīng)歷豐富，高大帥氣，有理想有能力，同樣沒有任何家庭背景，與女一號(hào)條件相當(dāng)，兩人于是產(chǎn)生感情，隨即由于突如其來的變故又使兩人被迫分開。女一號(hào)嫁給男一號(hào)白楊，男一號(hào)家庭背景顯赫，雖然沒有什么能力，卻認(rèn)真地愛著女一號(hào)。遺憾的是，兩人婚后并不融洽，女一號(hào)與男二號(hào)始終會(huì)因?yàn)橐恍┬∈孪嘤觯⑶『帽荒幸惶?hào)看到，于是矛盾不斷，劇情也因此得以鋪展開來……故事的最后盡管仍然以一貫的大團(tuán)圓結(jié)尾，但劇中主要兩對(duì)主角是否真的幸福仍然備受爭議。不過劇中帥男靚女的搭配、清新的軍營舞蹈和浪漫的海邊風(fēng)景，以及兩位男女主角假戲真做因戲結(jié)緣的八卦緋聞，卻早已將這部電視劇的偶像人氣捧到極致。

3、“血色”年代——時(shí)尚眾星打造出來的虛擬浪漫

《血色浪漫》是一部時(shí)間跨度很大的戲，故事背景定格在1968年至1998年這段歷史大變革時(shí)期。全劇在忠于原著的基礎(chǔ)上，更加側(cè)重凸顯了浪漫主義情懷。整個(gè)色調(diào)并沒有血色，偏黃，始終充滿濃濃的懷舊氣氛。從一開始的“文革”年代，鐘躍民等人的父輩們只是以副線身份參與劇情，主角們?nèi)匀皇沁@群軍隊(duì)大院里的“頑主”們。帶著刀插隊(duì)買票看《白毛女》，在“老莫”偷西餐餐具，在溜冰場調(diào)戲單身女孩，在先農(nóng)壇廣場聚眾斗毆……一切都具有著那個(gè)年代鮮明的時(shí)代特征。在“知青戲”部分，荒無人煙的黃土高坡令所有觀眾感到失望，而秦嶺的信天游卻在此時(shí)點(diǎn)燃了人們快要熄滅的心頭之火，并成為全劇最明確的一個(gè)浪漫的符號(hào)特征。

與之前廣受歡迎的軍旅題材劇集相比，《血色浪漫》有些打破定律，演員陣容上更為偶像化。男主角的扮演者雖然有影帝頭銜，但對(duì)于他，不少電視觀眾心中卻有一個(gè)錯(cuò)覺，認(rèn)為他是“海巖劇捧出來的偶像之一”。在劇集播出之后，有報(bào)道不客氣地指出，他的演技遭到某些觀眾質(zhì)疑，認(rèn)為“原劇本中那個(gè)追求獨(dú)立自由精神的鐘躍民卻被演成了一個(gè)近乎喪失愛情倫理的‘街痞’”，尤其沒能詮釋出男主人公的陽剛之氣，根本不能表現(xiàn)原劇本中這個(gè)人物的精神。更有人認(rèn)為：“改革開放前人們對(duì)待感情非常單純，不像其扮演的‘情圣’鐘躍民那樣油嘴滑舌。總體來看劇中的人物缺乏時(shí)代感，言談舉止不像那個(gè)年代的做派，一味調(diào)侃而沒有反映出那一代人的真實(shí)精神面貌。”

從偶像化“敗筆”看價(jià)值坐標(biāo)轉(zhuǎn)換的必然

如果說價(jià)值坐標(biāo)“暗轉(zhuǎn)”是一種從塑造到傳播的集體無意識(shí)，那么推動(dòng)實(shí)現(xiàn)價(jià)值坐標(biāo)的創(chuàng)造性“轉(zhuǎn)換”，則是一種有意識(shí)的糾偏。其前提是，既要認(rèn)清歷史進(jìn)步的必然，更要看清軍旅影視劇偶像化的“敗筆”所在。推動(dòng)軍旅影視劇的健康持續(xù)發(fā)展，必須自覺運(yùn)用社會(huì)主義核心價(jià)值觀加以審視。

1、英雄平民化不等于庸俗化，題材選擇需要適度平衡

對(duì)“英雄”的解構(gòu)打破了以往“高大全”式的傳統(tǒng)英雄形象，他們開始有弱點(diǎn)，也會(huì)犯錯(cuò)誤，這種形象不僅顯得真實(shí)，更增添了幾分可愛。坦白地講，這種歷史進(jìn)步不可否認(rèn)，主人公們這些鮮明的個(gè)性特征，塑造一個(gè)個(gè)典型的“亞英雄”群體形象，讓觀眾覺得更真實(shí)、更難忘。但同時(shí)，這類電視劇另一個(gè)傾向也不容忽視，務(wù)必引起高度警惕：那就是主角缺點(diǎn)越來越多，越來越“壞”，“壞”不驚人死不休。似乎只有這樣，革命前輩的形象才是真實(shí)的。物極必反，其負(fù)面作用正在顯現(xiàn)，理應(yīng)引起各方重視，切記：英雄平民化絕不等于庸俗化。

媒體的責(zé)任在于自身保持清醒，對(duì)偶像劇不一味“熱捧”，對(duì)歷史劇不過度“闡釋”，對(duì)現(xiàn)實(shí)劇不輕易“否定”，而善于從國家、社會(huì)、個(gè)人三位一體的維度進(jìn)行各自題材和審美趣味上的糾偏，既善于發(fā)掘題材空白，又遵循藝術(shù)規(guī)律，為社會(huì)主義核心價(jià)值觀的塑造和傳播，發(fā)揮軍旅題材影視作品的特有影響力。

2、劇情韓劇化不等于情欲化，風(fēng)格塑造應(yīng)當(dāng)力求多樣

這類軍旅劇穿插三角甚至多角戀情并不鮮見，而且似乎已經(jīng)成為吸引受眾眼球的慣用模式。讓英雄陷入糾結(jié)不清的兒女情長，固然有其可貴之處，畢竟英雄也是人，有柔情的一面，但感情戲份過分夸大，多少有些娛樂大眾的嫌疑，也就有意無意地降低了影視劇的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品位。這應(yīng)當(dāng)成為一個(gè)共識(shí)：劇情韓劇化絕不等于情欲化，一味韓劇化也反映了創(chuàng)作者的思維枯竭。

媒體在宣傳報(bào)道這些軍旅題材影視劇的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)具有歷史擔(dān)當(dāng)和現(xiàn)實(shí)責(zé)任：從發(fā)展中看到變化，從變化中看到偏差，自覺進(jìn)行糾偏式批評(píng)，促成軍旅題材影視劇人物塑造上的多樣化。尋找主旋律的另類表達(dá)空間固然值得肯定，但不能以犧牲人物的價(jià)值內(nèi)核為代價(jià)，更不能走向流俗；韓劇元素不是不可以加入，但不能失去軍旅題材本身的莊重，更不能一味“哈韓”。在這方面，傳統(tǒng)主流媒體責(zé)任尤其重大。

3、受眾需要迎合但更需要引導(dǎo)，價(jià)值坐標(biāo)確立需要更加明晰

以往軍事正劇往往以宏大的歷史事件為背景，表現(xiàn)手法過于刻板，人物塑造簡單，使觀眾們?cè)谝欢ǔ潭壬袭a(chǎn)生審美疲勞。“80后”新生代迅速成長并逐漸成為社會(huì)文化的主要受眾之后，他們對(duì)影視文化的特殊選擇決定了軍旅劇不得不采用眾多青春偶像加盟的策略。在影視劇話語模式、人物塑造模式轉(zhuǎn)型期間，這一策略尚可顯示活力和潛力，但隨后的調(diào)整如果不及時(shí)，必將陷入另一種窠臼。這是一條顛撲不破的規(guī)律：在一個(gè)健康的文明社會(huì)，受眾需要迎合但更需要引導(dǎo)。

推動(dòng)軍旅影視劇人物塑造的價(jià)值坐標(biāo)轉(zhuǎn)換，新聞宣傳報(bào)道責(zé)任重大。有關(guān)媒體在對(duì)新劇進(jìn)行宣傳報(bào)道時(shí)，應(yīng)當(dāng)跳出就事論事的局限，在社會(huì)主義核心價(jià)值觀的塑造和傳播上力求有所作為。