書(shū)法是“三術(shù)”的結(jié)合

中國(guó)書(shū)法藝術(shù)是以漢字為載體，通過(guò)筆墨變化塑造出來(lái)一種視覺(jué)形象，從而產(chǎn)生出的神韻意境。它是技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)三者的有機(jī)結(jié)合。

書(shū)法技術(shù)是硬功夫，是基礎(chǔ)，主要是在用筆、運(yùn)筆節(jié)奏和力度等技術(shù)方面長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練?！坝霉P”是指控制筆毫維體的運(yùn)動(dòng)，使筆毫按照需要產(chǎn)生符合要求的線條。“運(yùn)筆節(jié)奏”是指書(shū)寫(xiě)不是一種機(jī)械的勻速運(yùn)動(dòng)，點(diǎn)畫(huà)的起止、間斷、延續(xù)都應(yīng)富有變化，這些變化有一部分非常明顯，有一部分深藏在點(diǎn)畫(huà)內(nèi)部。“筆力”是指線條的力度，即線條在人們心中喚起的力量感?！傲Ω小钡漠a(chǎn)生有兩種，一種是取決于點(diǎn)畫(huà)的形狀對(duì)控制筆鋒的運(yùn)動(dòng)方式，另一種是取決于書(shū)寫(xiě)時(shí)人體所具有的力量能否通過(guò)臂、腕、指、筆傳達(dá)到線條上。

書(shū)法藝術(shù)，主要是指對(duì)筆法、字法、墨法和章法的訓(xùn)練。其中，最重要、最根本的是筆法?！肮P法”是指用毛筆書(shū)寫(xiě)出漢字的點(diǎn)畫(huà)形狀。我認(rèn)為，好的筆法，用筆要有停蓄，要蓄而不發(fā)，要留得住，各個(gè)筆畫(huà)要有疾徐快慢的節(jié)奏。從點(diǎn)畫(huà)中可以看出書(shū)寫(xiě)者的技藝，從技藝的運(yùn)用和變化可以看出書(shū)寫(xiě)者的功力和性情。

“字法”，是漢字的形態(tài)、字的結(jié)構(gòu)。篆、隸、楷、行、草這些書(shū)寫(xiě)演變，主要是指漢字結(jié)體的演變，在書(shū)寫(xiě)上就結(jié)構(gòu)而言，每個(gè)字有一定的安排要求，主要是陰陽(yáng)、向背，參差、避就、穿扦、意連。結(jié)字無(wú)定法，結(jié)字與用筆既有區(qū)別又有聯(lián)系，既相連屬又相對(duì)峙，無(wú)一字無(wú)筆畫(huà)的運(yùn)用，無(wú)一筆不在字的結(jié)構(gòu)之中，字的結(jié)構(gòu)體勢(shì)之美，而筆畫(huà)的機(jī)杼妙用又需通過(guò)字的結(jié)構(gòu)來(lái)發(fā)揮，所以，字法與筆法說(shuō)是兩回事，在某種意義上是一回事。

“墨法”，是書(shū)法時(shí)應(yīng)該掌握的枯濕程度?！稌?shū)譜》上說(shuō)：“帶燥方潤(rùn)，將濃逐枯?！边@就是說(shuō)用墨，重要的是在自然之中見(jiàn)匠心。從書(shū)體看，一般楷書(shū)要求停勻，行草書(shū)則要多一些變化，古人有云：“凡作楷墨欲乾，然不可大燥，行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)?！边\(yùn)墨的好壞直接關(guān)系到藝術(shù)效果，但又不能孤立地去看用墨，墨趣也是通過(guò)點(diǎn)畫(huà)、結(jié)字表現(xiàn)出來(lái)的。

“章法”，一點(diǎn)成一畫(huà)之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)，從通篇來(lái)看，一幅書(shū)法作品對(duì)文字的排列大有講究。排列方法大體上不外乎幾種，而最重要的，是在書(shū)寫(xiě)整幅作品時(shí)，氣不斷、氣要圓。而且要出于自然，既要有變化，又要貫穿一氣，虛實(shí)照應(yīng)，奇趣乃出。

筆法、字法、墨法、章法這四項(xiàng)要素，盡管從品評(píng)的角度各有所指，但實(shí)際上緊密相聯(lián)，相互滲透，互為因果。這要求我們不僅需要加強(qiáng)書(shū)法技術(shù)、藝術(shù)方面的訓(xùn)練，同時(shí)還應(yīng)加強(qiáng)道德修養(yǎng)，廣聞博覽，法古創(chuàng)新。