淺析《二十年后》的敘事藝術(shù)

摘 要：從敘事角度解讀《二十年后》，文中作者采用了第三人稱全知視角和有限視角綜合運(yùn)用的敘事技巧、敘事節(jié)奏的加速與減速變化的敘事模式，揭示了美好與丑陋、怯懦與勇敢的矛盾人性，展示獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《二十年后》；敘事學(xué)；藝術(shù)

歐·亨利與莫泊桑、契訶夫一起被稱為世界三大短篇小說巨匠，他的作品題材廣泛、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、主題深刻，尤其以“情理之中、意料之外”的結(jié)尾而被譽(yù)為“歐·亨利”式的寫法。《二十年后》情節(jié)簡(jiǎn)單但又一波三折。前文寫了鮑勃對(duì)自己和朋友命運(yùn)的展望和分析，后面接著就被捕了，諷刺、幽默。最終一個(gè)小字條解開了濃重的霧團(tuán)，既在意料之外，又在情理之中，結(jié)尾處筆鋒陡轉(zhuǎn)，言簡(jiǎn)意賅，給讀者一種強(qiáng)有力的震撼。這篇小說因?yàn)槠洫?dú)特的構(gòu)思、時(shí)間的跨度、人物關(guān)系的異常引起了一些學(xué)者的關(guān)注，其中歐·亨利的文學(xué)語(yǔ)言和結(jié)尾藝術(shù)是主要分析對(duì)象，歐·亨利獨(dú)特的敘事技巧卻很少有重視。本文運(yùn)用現(xiàn)代敘事學(xué)理論，通過文本細(xì)讀，旨在挖掘作品的獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，找出其高超的敘事技巧，揭示其獨(dú)特的敘事策略。

一、敘事視角的運(yùn)用

《西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典》一書中將敘述視角大致分為全知視角、選擇性全知視角、攝像式視角等，這樣的分類精準(zhǔn)但顯得過于詳盡，并不適用于高中階段的小說文本解讀。在此階段，我們主要關(guān)注全知視角、選擇性全知視角、第一人稱主人公敘述中的回顧性視角、第一人稱敘述中見證人的旁觀視角、第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角這幾類視角。

“紐約的一條大街上，一位值勤的警察正沿街走著。一陣?yán)滹`颼的風(fēng)向他迎面吹來。已近夜間10點(diǎn)，街上的行人寥寥無(wú)幾了。”小說開頭，作者就向讀者展示了一個(gè)寒冷、寂靜的夜晚：“夜間10點(diǎn)”“寥寥無(wú)幾”“一陣?yán)滹`颼的風(fēng)”，環(huán)境的幽冷、夜晚的凄清成為情節(jié)展開的標(biāo)記，故事空間進(jìn)入第三人稱的全知視角。這樣，作者可以隨意地對(duì)故事情節(jié)及人物形象進(jìn)行加工處理，展現(xiàn)出極大的自由性。故事開始展開，“在一家小店鋪的門口，昏暗的燈光下站著一個(gè)男子。他的嘴里叼著一支沒有點(diǎn)燃的雪茄煙。警察放慢了腳步，認(rèn)真地看了他一眼，然后，向那個(gè)男子走了過去。”寥寥數(shù)語(yǔ)，作者便將故事發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、背景、人物進(jìn)行了介紹，之所以能如此精煉，吸引讀者展開閱讀，與全知型視角的選擇有重要關(guān)系，如電影動(dòng)畫一般，故事情節(jié)在時(shí)間的線性描述中開始流淌。

當(dāng)鮑勃遵守二十年前的約定，守在飯店附近時(shí)，第一個(gè)碰到并開始與之交談的人——杰米，作者完全可以從鮑勃的觀察視角敘述一下杰米的衣著外貌、表情動(dòng)作，當(dāng)然這樣也就不是第三人稱的敘事了。然而這些都沒有，作者是如此吝嗇，語(yǔ)言如此簡(jiǎn)潔，甚至連嗅覺最靈敏的獵狗也聞不到一絲關(guān)于二人身份的蛛絲馬跡。在看到便條之前，鮑勃并不知道與自己交談的警察就是杰米，故事外的敘述者一直將杰米稱為“警察”，讀者也只能跟著鮑勃的視角走，主人公不知道的事情讀者也就無(wú)從得知，小說通過第三人稱全知視角和限制視角的綜合運(yùn)用，淡化杰米在讀者腦海中的印象，使讀者對(duì)杰米的預(yù)判和結(jié)尾處的真相之間形成強(qiáng)烈反差，為小說制造懸念。

二、敘事節(jié)奏的變化

歐·亨利充分運(yùn)用了幾種不同時(shí)距的敘述手法：適當(dāng)改變敘事速度的技巧，加速敘事與減速敘事相互變換，刻畫典型場(chǎng)景等構(gòu)成了《二十年后》中的不同節(jié)奏，使得文本猶如音樂一樣隨著話語(yǔ)模式的變化出現(xiàn)不同的運(yùn)動(dòng)方式，具有充滿參差、錯(cuò)落有致的美感。

二十年前，鮑勃和杰米約好在同一個(gè)地方同一個(gè)時(shí)間（夜間十點(diǎn)整）相見，鮑勃早已經(jīng)等候在餐館附近，我們不知道鮑勃等了多久，也許是幾分鐘，也許是幾個(gè)小時(shí)，從“昏暗的燈光下站著一個(gè)男子，他的嘴里叼著一支沒有點(diǎn)燃的雪茄煙”這句話中透露出鮑勃的狀態(tài)，“叼著沒有點(diǎn)燃的雪茄煙”，可以推測(cè)出，他不是慌慌張張地剛剛趕到地點(diǎn)，而是保持等待的姿勢(shì)有一段時(shí)間了。但杰米對(duì)這個(gè)二十年來的約會(huì)并沒有表示出激動(dòng)與期待的情緒，“一個(gè)執(zhí)勤的警察走過來”，我們甚至可以想象到，杰米一邊走一邊試試人家的門戶是不是關(guān)好，一只手把警棍耍出許多復(fù)雜而美妙的花樣。

近十點(diǎn)，鮑勃與杰米相遇，二人開始交談，九點(diǎn)五十七分，兩人分手。作者用13節(jié)的篇幅來描寫這短短的幾分鐘，放慢敘事速度，甚至有時(shí)慢到時(shí)間仿佛已經(jīng)停頓——“又是一陣?yán)滹`颼的風(fēng)穿街而過。接著，一片沉寂。他們倆誰(shuí)也沒有說話”。從鮑勃臉上白色的傷疤，鮑勃口中說的不得不“東奔西跑”等暗示信息，杰米已經(jīng)判斷眼前的這個(gè)人就是警方通緝的罪犯，二人無(wú)話，只有“一陣?yán)滹`颼的風(fēng)”。這是第二次作者寫“一陣?yán)滹`颼的風(fēng)”，兩處景物描寫，以完全相同的文字，構(gòu)成了一個(gè)平行的敘述，兩相映照，其作用是非常明顯的。這如同影視作品中的背景音樂一樣，對(duì)故事的發(fā)生發(fā)展具有暗示或標(biāo)識(shí)作用。渲染了一種沉寂尷尬的氣氛，也成為情節(jié)轉(zhuǎn)換的標(biāo)志。

“怎樣寫比寫什么更重要”，對(duì)這篇小說，更需要從敘事學(xué)的角度對(duì)課文進(jìn)行分析和讀解，打破傳統(tǒng)的文本解讀習(xí)慣，以避免穿新鞋走老路的尷尬和茫然。

參考文獻(xiàn)：

[法]熱奈特.敘述話語(yǔ)·新敘述話語(yǔ)[M].王文融，譯.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：126.