舒曼《a小調鋼琴協奏曲》中的二元形象分析

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856）是19世紀上半葉浪漫主義時期德國作曲家、音樂評論家。作為“情感論”的擁護者，他用音樂來表現夢幻的精神特質和詩意的內容，即“音樂是情感的表現”。舒曼的音樂創作題材非常廣泛，鋼琴創作占據了他前半生創作的大部分時間，且是他前半生內心生活的真實寫照，是心靈內容的表現，作品中特別注重對個人內心生活和感情世界的挖掘。可以說在他的鋼琴曲中，表現出了浪漫主義時期作曲家普遍的心路歷程：對未來的憧憬、對情感的渴望、對美好的向往……

《a小調鋼琴協奏曲》（作品號54）是舒曼唯一的一部鋼琴協奏曲，創作于1841-1845年，此時正是舒曼創作的多產、高峰時代，原因是他與克拉拉的愛情經過漫長的斗爭終得正果，這部作品是舒曼在最幸福的年代里完成的。當然，生活的磨礪也讓舒曼懂得：生活中的挫折不可避免，只有堅定信念和為之斗爭才能取得勝利，這部作品表現的就是這個嚴肅的主題。樂曲中間有矛盾、有沖突、也有柔情、有幻想，舒曼筆下創造的兩個人物形象弗洛列斯坦和埃塞比烏斯的性格特征都能在此曲中找到，因此《a小調鋼琴協奏曲》中的二元形象特征是非常明顯的。本文致力于從樂曲中所表現出的兩個不同的人物形象特征人手來分析認識舒曼的這部協奏曲。

作曲家的音樂作品總是或多或少的反映出他們內心的真實寫照。浪漫主義時期的作曲家更是如此。他們把自己對生活的真實情感和感悟滲透到音樂作品中，強調個人的情感表達，強調自我發現、自我表達。