自與群芳共春長

目前，花鳥畫創作正處于一個艱難的階段，癥結何在？其關鍵是如何處理傳承與發展這二者之間的關系，其實，這并不是一個什么新課題，只是在當前特定的歷史環境下，畫家們面臨著“創新”口號的挑戰，又不時受到西方文化的沖擊，不免顯得有點六神無主，心理上的紊亂往往會導致畫家實踐行動的錯亂，或盲目地追求創新，或生搬硬套地進行拼湊，全然失去了理智的控制，擺在面前的一大堆問題，統統被“多元化”三個字全部遮沒了。

中華民族是一個勇于創造和善于學習的民族，幾千年的文化發展史是中華先民創造智慧的結晶，其整個發展過程足以證明他們不僅善于學習，而且極注重于融化，對外來文化的態度是融西貫中，只有這樣博大的胸懷，才能養蓄特有的東方文化教育精神，當世界格局在政治、經濟、文化的激烈碰撞博弈中，不是采取自我解構的形的激烈碰撞博弈中，不是采取自我解構的形式消融于所謂的的全球文化之中，而是兼融并蓄，取精用宏地不斷充實自我，以彰顯中華文化的本色。花鳥畫是中華文化大背景下的一種文化表現形式，其發展軌跡是絕對不會脫離大文化背景的。毛福敏從事花鳥畫學習與創作已達三十多年，至今仍能優進于花鳥蟲魚之間，這是畫家的一種心態，更本質一點講，這體現了他對中華文化精神的認識，面對紛繁的各種現象而能不亂方寸，作為畫家，這是一種可貴的精神。

處變不驚，固然可喜，變而能化，方為上乘。……