中央美院美術(shù)館

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，這座全國(guó)最高美術(shù)院校的美術(shù)館，在“美術(shù)館人”王璜生的帶領(lǐng)下，不僅展現(xiàn)出老牌美術(shù)館頗具專業(yè)性的資源和學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)，更顯現(xiàn)勇于嘗試新鮮事物的新面貌。它在央美深厚的資源基礎(chǔ)上，成長(zhǎng)為更全方位的美術(shù)館，并伴隨著一系列學(xué)術(shù)價(jià)值和前瞻性兼具的展覽，迸發(fā)著專業(yè)藝術(shù)在大眾中的生命活力。

回望2013年，央美美術(shù)館共舉辦了29場(chǎng)高水平的展覽，吸引了40余萬(wàn)觀眾前來(lái)參觀，其中“芳草長(zhǎng)亭：李叔同油畫珍品研究展”、“北平藝專精品陳列（中國(guó)畫部分）”、“社會(huì)雕塑—博伊斯在中國(guó)”和“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”回顧展等重要展覽獲得了公眾們的熱烈關(guān)注和高度稱贊。一年里，美術(shù)館舉辦了上百場(chǎng)精品學(xué)術(shù)講座和其他公共教育活動(dòng)，如“山高水長(zhǎng)—藝專的先生們”系列講習(xí)會(huì)、當(dāng)代學(xué)術(shù)開放系列講堂、“博物館與新應(yīng)用技術(shù)”北京論壇暨工作坊Museums and the Web、CAFAM一拍成名—波普藝術(shù)互動(dòng)體驗(yàn)空間等，充分承擔(dān)了既服務(wù)美院教學(xué)，又普及公共文化的職責(zé)。

作為專業(yè)美術(shù)院校的美術(shù)館，中央美院美術(shù)館有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)資源，立足于美院自身，對(duì)學(xué)院藝術(shù)的整理、研究、推介，是中央美院美術(shù)館的長(zhǎng)項(xiàng)。2013年，美術(shù)館展覽延續(xù)國(guó)立北平藝專的創(chuàng)作與教育這一展覽主題，舉辦了“北平藝專精品陳列（中國(guó)畫部分）”，展出了自1917年至1949年30年間北平藝專骨干創(chuàng)作的重要作品，囊括了鄭錦、陳師曾、王夢(mèng)白、姚華、徐悲鴻、林風(fēng)眠、齊白石、張大千、黃賓虹、溥心畬、于非闇、宗其香、李可染、李苦禪等等國(guó)畫大家作品，珍貴程度可見(jiàn)一斑。2013年，恰逢現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫市場(chǎng)一片火熱的時(shí)期，央美美術(shù)館利用資源優(yōu)勢(shì)和學(xué)術(shù)根基，提出中國(guó)畫歷史與價(jià)值觀念的線索陳述，一系列學(xué)術(shù)研究活動(dòng)的展開對(duì)中西碰撞中的中國(guó)美術(shù)教育史的建構(gòu)與發(fā)展有了更深刻的討論，歷史研究意義讓其在2013年眾多展覽中脫穎而出。

中央美術(shù)學(xué)院歷來(lái)以油畫系為學(xué)科驕傲，央美油畫系率先成立了以主導(dǎo)教師命名的3個(gè)工作室，并創(chuàng)建了許多個(gè)中國(guó)油畫教育歷史上的第一次，在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上留下了鮮明的足跡。2013年，中央美院美術(shù)館策劃的“桃李不言—油畫系第一工作室教學(xué)研究展”首創(chuàng)性以油畫工作室的教學(xué)沿革情況為主線，展出了第一工作室歷任教師和學(xué)生油畫、素描作品60余件，展品中包括多件重量級(jí)歷史性畫作，同時(shí)通過(guò)大量的珍貴教學(xué)檔案，整理出第一工作室的教學(xué)沿革情況。而另一個(gè)展覽“一九七八”則更像一場(chǎng)以學(xué)生個(gè)案為主線的集合，展示了中央美院恢復(fù)招生后油畫系招收第一班學(xué)生的成長(zhǎng)歷程，以每個(gè)人從求學(xué)直至今日的創(chuàng)作發(fā)展為單元，間接反映出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的只言片語(yǔ)。

2013年，央美美術(shù)館另外兩個(gè)展覽則體現(xiàn)了美術(shù)館的國(guó)際視野。9月“社會(huì)雕塑：博伊斯在中國(guó)”和“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”回顧展在央美美術(shù)館先后開幕。兩大西方當(dāng)代藝術(shù)大師同期展覽，創(chuàng)造了交相呼應(yīng)的歷史感覺(jué)。尤其是博伊斯展覽，展出了200余件手稿、素描、照片、博伊斯行為表演影像等珍貴作品和資料，是博伊斯作品、文獻(xiàn)資料在中國(guó)的首次集中展出，它不是一般意義上單純的引進(jìn)，而是中國(guó)的文化機(jī)構(gòu)、學(xué)者第一次主動(dòng)地去策劃一個(gè)世界級(jí)大師的展覽，從作品借展、資金籌措、策劃和一系列學(xué)術(shù)活動(dòng)都代表著中國(guó)學(xué)者和機(jī)構(gòu)的一種立場(chǎng)。因此，此次展覽堪稱中國(guó)美術(shù)界近年來(lái)最大的突破。

縱觀央美美術(shù)館2013年這些內(nèi)延外擴(kuò)的主題展，對(duì)藝術(shù)界的影響意義深遠(yuǎn)。2013年，藝術(shù)市場(chǎng)的起伏催生了無(wú)數(shù)新機(jī)構(gòu)和美術(shù)館的誕生，以學(xué)術(shù)、研究為名的展覽更是多如牛毛。而能為每一個(gè)展覽下足功夫，挖掘展覽和藝術(shù)家背后詳細(xì)的歷史和學(xué)術(shù)價(jià)值，央美美術(shù)館無(wú)疑承擔(dān)了這一榜樣的角色。作為全國(guó)美術(shù)教育的最高學(xué)府，央美美術(shù)館有責(zé)任和力量讓展覽走得更遠(yuǎn)，而這也是國(guó)內(nèi)很多美術(shù)館和博物館所亟待完善的。