

梅蘭芳是我國著名京劇表演藝術(shù)家,“四大名旦”之首,“梅派”藝術(shù)創(chuàng)始人。除了舞臺(tái)表演之外,他愛好十分廣泛,特別值得一提的是他在繪畫方面的造詣。他不僅僅是一位京劇大師,而且還是一位有名的畫家。舊時(shí)梨園藝人受教育程度普遍不高,但成名之后,又多有書畫詩文的傳統(tǒng)。在“四大名旦”之中,最擅長繪畫的就要屬梅蘭芳了,他人物、花卉、山水,無所不涉,是一位多面手。其繪畫早年師從王夢白學(xué)花卉,師從陳師曾、姚茫父畫人物。以后又受齊白石的影響,加上其自身藝術(shù)修養(yǎng)也非常深厚,繪畫成就突出,尤以花鳥、仕女、佛像最拿手,其作品清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌瑸槭廊怂Q頌。
歙縣博物館現(xiàn)藏有梅蘭芳《四季花卉圖》屏,絹本,設(shè)色畫。屏縱61、橫21厘米。每屏上方詩塘處有清末翰林、書法家沈衛(wèi)的題詩,現(xiàn)保存完好,殊為珍貴。
梅蘭芳(1894—1961),名瀾,又名鶴鳴,乳名裙姊,字畹華,別署綴玉軒主人,藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州,生于北京的一個(gè)梨園世家。代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等;昆曲有《游園驚夢》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》,演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。
沈衛(wèi)(1862—1945),字友霍,號(hào)淇泉,晚號(hào)兼巢老人,亦署紅豆館主,系沈鈞儒十一叔,浙江嘉興人。清光緒十六年(1890)進(jìn)士,授翰林院編修。后任甘肅主考、陜西學(xué)政。善詩文,工書法,晚年寓居上海鬻字,名播江南,被推為翰苑巨擘。
梅蘭芳《四季花卉圖》屏采用雙鉤填彩,工筆細(xì)膩之法來繪蘭草、海榴、紫菊、水仙四季花卉。在設(shè)色上參用了西洋水粉畫及素描明暗光影的表現(xiàn)手法,使所繪物象猶如置身光感的世界,立體造型,鮮活質(zhì)感。現(xiàn)依次介紹如下:屏一繪蘭草一叢,莖葉茂密,蘭花盛開,生機(jī)勃勃。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“深林不語抱幽貞,賴須游風(fēng)遞遠(yuǎn)馨。開處何妨依蘚砌,折來未肯戀舍瓶。輕高可搃供詩卷,素淡堪移入臥屏。莫嘆門無佳子弟,數(shù)枝濯濯映黃庖。慧蘭”。落款:“沈衛(wèi)淇泉氏作”,鈐“沈衛(wèi)”白文方印、“淇泉”白文方印(圖1)。屏二繪折枝海榴一枝,石榴花含苞怒放,花紅葉綠,色彩艷麗。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“海榴開似火,先解狠春風(fēng)。葉亂栽牘綠,花宜插鬢紅。蠟珠攢作葉,湘綵剪成叢。鄭驛急弗思,相期一嘆同。此時(shí)逢國急,最好是天中。安石榴之又一種,生廣南者名為海榴”。落款:“秀水沈衛(wèi)時(shí)客海上寓齋”,鈐“沈衛(wèi)”白文方印(圖2)。屏三繪折枝菊花一枝。花呈紫色,有的含苞,有的綻放,正側(cè)俯仰,生動(dòng)多姿。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“籬下霜前何得存,思教遲晚邂蘭蓀。也消造化無多力,未受陽和一點(diǎn)恩。裁處不容依玉砌,要時(shí)還許設(shè)金樽。陶潛汲逡誰知己,露滴幽叢見淚痕。詠菊”。落款:“淇泉沈衛(wèi)時(shí)年八十”,鈐“淇泉”白文方印、“壬辰翰林”朱文方印(圖3)。屏四繪三株水仙花,盛開的花朵呈紅、藍(lán)、紫等色,五彩繽紛,絢麗奪目。畫面右上方作者款署:“丙寅冬日海上作,梅蘭芳”,鈐“梅”梅花形朱文印、“蘭”朱文方印、“芳”白文方印。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“幽花開處須粉齒,秋水凝神晴淡妝。繞砌露濃空見影,隔籬風(fēng)細(xì)但聞香。瑤臺(tái)夜靜黃冠濕,小洞春深玉佩涼。一假凌波堪畫處,至今詞賦憶陳王。又詠水仙花”。落款:“淇泉沈衛(wèi)時(shí)年八十”,鈐“壬辰翰林”朱文方印(圖4)。從落款“丙寅冬日海上作”,可知此畫作于1926年冬季,是其設(shè)色畫的佳作。該畫在韻味上,力求平淡高雅之氣;在構(gòu)圖與設(shè)色等視覺效果上,大量融入了海派的技法,因而獨(dú)具神韻。
縱觀梅蘭芳一生的繪畫,其作品主要集中在花鳥與仕女佛像這些題材之上,技法上參用了西洋水粉畫及素描明暗光影的表現(xiàn)法,畫格新異,富于裝飾趣味,可見其繪畫深受“海上畫派”的影響。這是緣于“海上畫派”從誕生之初便是服務(wù)于市民社會(huì)與市場經(jīng)濟(jì),設(shè)色花鳥與人物畫具有更鮮明的裝飾效果,易為市民階層所接受。同時(shí)也是其舞臺(tái)藝術(shù)不斷吸收創(chuàng)新的需要。歙縣博物館珍藏的梅蘭芳《四季花卉圖》屏為后人研究其書畫藝術(shù)提供了珍貴藝術(shù)史料。