程小東動作電影中的女性形象研究

程小東，香港當代著名動作片導(dǎo)演。他憑借著大開大合的磅礴氣勢和壯觀凌厲的動作場面，在香港動作導(dǎo)演中獨樹一幟。尤其是他在電影中塑造的一系列女性角色，更是影片中不可小覷的亮點，代表了程小東對女性的期待和在兩性關(guān)系問題上的思考。

綜觀程小東的動作電影，其所塑造的女性形象大致包括幾種。首先是女俠，以《倩女幽魂II：人間道》《現(xiàn)代豪俠傳》和《江山美人》為代表。所謂女俠，即女性中具有俠義品質(zhì)和作為的人。在《倩女幽魂II：人間道》中，皇上被蜈蚣精所變的護國法杖迷惑，朝綱大亂。前任禮部尚書傅天仇之女傅青風和傅月池，借助燕赤霞的幫助，殺死蜈蚣精，為國除害。到了《現(xiàn)代豪俠傳》中，由于核爆炸引發(fā)水污染，凈水公司金先生控制了干凈的水源，他和軍長勾結(jié)，圖謀殺死總統(tǒng)，進而篡奪總統(tǒng)職位。在關(guān)鍵時刻，心靖、東東和陳七三位女俠攜手出擊，殺死金先生和軍長，保護了總統(tǒng)，并找到水源，拯救了人類。《江山美人》更將女性的俠義之風發(fā)揮到極致。燕王被謀害，在國家危難之際，燕國公主燕飛兒臨危受命，主持國政。她勵精圖治，毅然放棄一己之兒女私情，解救百姓于水火之中?？v觀程小東在影片中所塑造的這些女性，都有著一身高超的武藝和為天下的濟世情懷，她們懷著為國鋤奸，拯救百姓的崇高理想，在亂世之中，彰顯自身的價值。

其次是女鬼，以《倩女幽魂》和《倩女幽魂Ⅲ：道道道》為代表。程小東動作影片中的女鬼，不是青面獠牙、血口噴張的怪物，也不是長發(fā)遮臉、滿身怨氣的幽靈，而是飄逸清麗、風情萬種的曼妙女子。比如《倩女幽魂》中的聶小倩，一出場著一身白紗，長發(fā)飄飄，半遮面孔，露出一雙略帶幽怨的眼睛。再比如《倩女幽魂Ⅲ：道道道》中的小卓，身著華麗的衣裙，嬌唇微啟，睡眼迷蒙，性感無比。程小東所塑造的女鬼，大都有善良的本性和自我犧牲的美德。比如小卓，為了解救十方一行人，冒著魂魄盡散的危險，將十方的金佛之身送上天際，借助太陽的純陽之氣，將妖怪殺死。程小東在影片中借助寫意的手法，在若隱若現(xiàn)、飄忽迷離中將女鬼的古典之美發(fā)揮得淋漓盡致?？v觀這些女鬼形象，她們一開始內(nèi)在的自我意識并未得到完全的解放，在迷?；煦缰?，成為惡人手中的殺人工具，直到遇到男主角，在憑借著柔媚的外表和勾魂攝魄的本領(lǐng)，牢牢占據(jù)著男主角內(nèi)心的同時，也在男主角的感召下，脫胎換骨，實現(xiàn)人格的重塑和靈魂的救贖。

再次是女殺手。以《赤裸特工》和《冒險王》為代表。程小東所塑造的女殺手，都有著妖艷的外表和高強的身手，她們隱藏自己的真實身份，利用女色接近男人，在關(guān)鍵時刻實現(xiàn)終極目標——殺死男人，獲取利益。比如《赤裸特工》中的海遙和凱馨，在十幾歲的時候被M夫人帶到孤島上，進行武術(shù)、體能、黑客以及化妝和體形等全方位的訓(xùn)練，成為頂級殺手，同時也是全球頭號通緝犯，她們利用身體迷惑一個又一個男人，為M夫人帶來源源不斷的利潤，讓警察束手無策。再比如《冒險王》中的日本女特務(wù)美加子，她專門以信心不斷膨脹的男人作為實驗對象，進而了解男人的弱點，將他們折磨致死?？v觀這些角色，她們是女性中的佼佼者，也是將女性魅力發(fā)揮到極致的女人，她們洞察男人的一切，無所不能，無往而不勝。她們是讓男性既渴望又懼怕的女人，像一枝帶著毒刺的玫瑰，讓男性在沉迷的同時命喪黃泉。她們的存在，彰顯了男性心理中對異性存有保留空間的想象，也影射了男性面對兩性關(guān)系時不自信的一面。

還有一類比較另類的角色形象，借用英國女性主義批評家弗吉尼亞·伍爾夫的觀點，即“雙性同體”：“在我們之中每個人都有兩個力量支配一切，一個男性的力量，一個女性的力量。在男人的腦子里男性勝過女性，在女性的腦子里女性勝過男性。最正常，最適宜的境況就是在這兩個力量在一起和諧地生活，精神合作的時候?！雹傥闋柗蚴峭ㄟ^女性寫作提出這一觀點的，程小東則將之活靈活現(xiàn)地運用在影片《笑傲江湖之東方不敗》和《東方不敗之風云再起》中。在《東方不敗》中，東方不敗是日月神教的教主，他原本是男兒身，為了一統(tǒng)大業(yè)，練成葵花寶典，導(dǎo)致聲音和身體慢慢女性化。當令狐沖以“姑娘”相稱時，他并沒有反對，到后來和令狐沖月下林中飛舞，其女性意識不斷凸顯，直至最后被令狐沖所負，由愛生恨，自甘墮崖，其女性身份和女性意識完全確立。到了《風云再起》中，東方不敗仍然秉持著女性身份，在浪人營中換上女裝，“穿上它我才是東方不敗”，和歌姬一同彈唱，從歌姬的遭遇意識到“做一個普通人的痛苦”，當被問及身份時，回答“這個答案我也想知道”，此時女性意識發(fā)生動搖，最后，被愛妾雪千尋的死感動，說出“我們重新開始”，其男性意識回歸，男性身份被確立。正如柏拉圖在《會飲篇》中所講，從前的人類每個人都有兩副面孔，兩副四肢，是由現(xiàn)在的兩個人合成的。宙斯因害怕人的力量，又不想滅絕人類，便將人劈成了兩半，從此，人類便開始了尋找另一半的歷程，“所以我們每個人只是人的一半，一種合起來才見全體的符”②，人類只有找到他失去的另一半，才能成為完整的人。在影片中，主角的性別身份被不斷置換，當是男性時，展現(xiàn)出男兒的陽剛和英武，當是女性時，顯露出女性的陰柔和嬌媚，兩種性別完美地呈現(xiàn)于一人之身，使得程小東版的東方不敗堪稱經(jīng)典。

雖然程小東所塑造的女性形象可以分門別類，但在影片中并非單一地呈現(xiàn)，而是相互交融，無法截然分開。比如女俠也具有女殺手的高強武藝，女殺手也不時流露出女鬼的性感和嬌柔，女鬼在關(guān)鍵時刻也會“大義滅親”，顯出俠義的一面。這些女性形象的展現(xiàn)，使得程小東的影片更多流露出“柔”的一面，除了顯示出程小東高超的武指功底和“寫意”的獨特風格之外，也流露出他作為一位男性知識分子對女性的想象。比較突出的一點，影片中的女性角色一般是在男性啟蒙導(dǎo)師的指引下，實現(xiàn)身份的轉(zhuǎn)換。女鬼系列自不必說，就包括女俠也是如此。在影片中，雖然男性是啟發(fā)女性意識的先覺者，但在這種先啟而后蒙中，女性并非缺位者，她不是在男性的拉攏下卷入宏大敘事，也沒有失語地藏于閨閣一隅，當啟蒙者以全知全能的姿態(tài)呈現(xiàn)在她面前時，她有主動思考的能力，有擔當?shù)挠職猓@是一種主體性的存在，這使得她和男性是平等的主體，而非一般的主客體關(guān)系。比如《江山美人》中，燕飛兒的身份適應(yīng)著需要不斷變化，但她并非被動的適應(yīng)者，當國家出現(xiàn)危機，作為王者之后她義不容辭地承擔責任，當危機過去，她實現(xiàn)權(quán)力的和平交接后，又義無反顧地追尋自己的愛情，當國家出現(xiàn)內(nèi)亂，她毅然決然地告別愛人，返回大營平定內(nèi)亂。這顯然不同于現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的中國文學所呈現(xiàn)出的啟蒙關(guān)系，男性啟蒙者由于潛在的男性中心意識造成了女性主體性的失落。比如魯迅的《傷逝》中，子君被放置在失語的客體位置，成為涓生評說的木偶。到了《青春之歌》中，余永澤、盧嘉川和江華在重要轉(zhuǎn)折關(guān)頭的理論灌輸，取代了林道靜的獨立思考。包括《紅旗譜》中春蘭和嚴萍的成長蛻變，也是在男性霸權(quán)話語中，亦步亦趨地跟從和接受。這種經(jīng)過功利性改造的啟蒙話語呈現(xiàn)出一種兩性關(guān)系的不平等。在香港土生土長的程小東則不同，程小東雖然在影片中為女性設(shè)置了男性啟蒙者，但并未把男性的意志強加給她，這些男性啟蒙者也沒有按照自己的模式將她塑造成本質(zhì)的他者，她在影片中有自我決定的能力和權(quán)力。程小東以自己的啟蒙理念讓女性覺醒的同時，真正確立起對女性主體性思考的尊重。

不僅如此，影片中的女性還表現(xiàn)出強烈的家國意識。如《現(xiàn)代豪俠傳》中的局長夫人東東，帶上蝴蝶面罩就是讓惡人聞風喪膽的江湖女俠，摘下面罩就是溫柔的妻子、慈愛的母親，對丈夫溫柔體貼，對女兒細致入微。再比如《倩女幽魂II》中的傅青風，當為朝廷除掉妖怪之后，放下武器，披上嫁衣，完成為人妻的使命召喚。在這里，“小家”是女性踐行女兒、妻子和母親角色的場所，而“大國”則是她們協(xié)助男性建功立業(yè)的場所。傳統(tǒng)文化對女性角色的期待，在漫長的封建社會中，突出的是“恪盡職分”和“賢德”的宗法等級觀念。程小東沒有完全否定傳統(tǒng)，他讓女性“歸家”就表明了這一態(tài)度，但他也不再把女性局限在家庭的小圈子內(nèi)，而把她們放置在宏大的語境中，以天下為己任。很顯然，程小東在影片中實現(xiàn)了女性角色的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。女性角色的轉(zhuǎn)換，始自近代以來的西風東漸，經(jīng)歷了辛亥革命和五四新文化運動的洗禮。而辛亥革命和五四新文化運動作為中國傳統(tǒng)文化的全面反省，融入了西式文明的合理內(nèi)核，這種示范性努力深深影響了位居港九地域的香港文化，尤其經(jīng)由魯迅、胡適等一大批中國文化精英的傳播，港九居民開始接納西方文明。就程小東而言，他作為香港本土導(dǎo)演，必然會感受到香港中西合璧的文化氛圍。香港文化中保留了較多的古風，普遍尊崇孔孟之道，中國傳統(tǒng)的道德風尚和價值觀念有著很深的根基，同時，香港文化中也雜糅了西方文明，西方女性的覺醒必然會激發(fā)香港人沉睡的女性意識。程小東在激進和傳統(tǒng)之間，秉著溫和穩(wěn)健的立場，尋找了一個平衡點，既讓女性神采飛揚，又給她們籠上一層溫情的面紗。

同時，程小東導(dǎo)演的影片注重彰顯兩性關(guān)系的張力。作為同時沐浴著東西方文化的知識分子，程小東在兩性關(guān)系問題上，既不同于傳統(tǒng)男性文人以男權(quán)文化中心者自居的武斷，也沒有當代女性知識分子由于凸顯個性和獨立而疏離男人的偏頗。在傳統(tǒng)男權(quán)文化模式里，男權(quán)中心文化模式遮蔽著女性的經(jīng)驗世界。將兩性關(guān)系放在當代女性文學的語境中，便可發(fā)現(xiàn)，中國的女作家們對兩性關(guān)系大多持一種不信任的態(tài)度，并呈現(xiàn)出對立男性，逃離男性和游戲男性的變化路徑③。不論哪一種模式，都呈現(xiàn)出面對兩性話題時言說的尷尬。程小東在影片中呈現(xiàn)出的對兩性關(guān)系的思考，并未趨向于兩極關(guān)系中的某一極，而是秉著理解的態(tài)度，強調(diào)兩性之間關(guān)系的張力，通過兩性關(guān)系的此消彼長，力圖實現(xiàn)兩性的和諧與完美融合。這一點比較典型地體現(xiàn)在《冒險王》中。在影片中，作家周時杰感情脆弱，不相信女人，不能與妻子很好地溝通，妻子與他鬧離婚，周時杰生活在自卑之中，備受折磨。出于泄憤，他創(chuàng)作了小說《冒險王》，并以妻子為原型，想象出了美加子這樣一個蛇蝎心腸的女特務(wù)。然而因一次電梯事故，讓周時杰和妻子的關(guān)系出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，小說《冒險王》的情節(jié)也隨之發(fā)生變化，美加子由一個十惡不赦的惡魔轉(zhuǎn)變成一個有血有肉的女人，并與冒險王產(chǎn)生了感情。最后，在周時杰和妻子的合作創(chuàng)作下，美加子為了冒險王拿到寶盒而獻出自己的生命，而冒險王也明白了“寒冰不能斷流水，枯木亦會再逢春”的道理。很顯然，程小東通過影片表達了對兩性關(guān)系的思考，兩性關(guān)系不是一成不變的，它敏感而微妙，時而熱情似火，時而冷若冰霜。兩性可以成為朋友，可以成為伴侶，甚至是敵人，最終取決于生活的細節(jié)和兩性相互之間的理解。良好的兩性關(guān)系可以促進社會的和諧和個人的發(fā)展，而這種和諧關(guān)系的建立并非取決于某一方，而是兩性雙方共同協(xié)作的結(jié)果，在創(chuàng)造和諧兩性關(guān)系過程中，勢力的此消彼長是不可避免的，正是因為兩性之間的張力，使得和諧兩性關(guān)系的營造并非易事，然而這正是處理兩性關(guān)系的關(guān)鍵點，程小東擅長通過故事情節(jié)和人物心理刻畫，表達對兩性關(guān)系的期待。

事實上，不止《冒險王》，就包括《東方不敗》中的塑造的“雙性同體”之人東方不敗和雪千尋，她們性別意識的錯位和最終的確定，也是導(dǎo)源于兩性關(guān)系。可見，兩性關(guān)系是揭秘程小東影片的關(guān)鍵點，就程小東而言，他是通過愛來介入這個話題的。在《倩女幽魂》中，他借寧采臣之口說出：“宇宙是無限的，真愛才是永恒的，要相親相愛，愛才是有力的武器?！背绦|的影片脫離不了愛，尤其是兩性之愛，矛盾的起源和解決幾乎一無例外的源于愛情，因為愛情的力量，或使得兩性反目為仇，或使得兩性化干戈為玉帛，當然，不管情節(jié)如何一波三折，最終男女主角都因為愛情而達到心靈的完美融合。愛是程小東處理兩性關(guān)系的不二法寶。在這個問題上，程小東無意契合了西方女性主義批評的話語，如美國黑人女性批評的代表人物貝爾·胡克斯就認為，黑人兩性關(guān)系的和諧，取決于“愛”，“我所了解的愛，意味著善良，寬容并充滿同情，我認為愛比信仰或希望更重要”④。而大多數(shù)黑人兩性的矛盾，是因為情感聯(lián)系的破裂，比如女性想要性別平等，而男性想要霸主地位。放在中國當下語境中來看，也是一樣。兩性關(guān)系的和諧，需要愛的介入，而愛則來源于兩性共同的理解和包容。程小東以武指起家，未免有刀光劍影之嫌，然而他在影片中塑造的諸多女性角色，以及動作設(shè)計的“柔”化，都使得影片呈現(xiàn)出他抹之不去的“女性情節(jié)”⑤。程小東欣賞女性，熱愛女性，他對女性角色的定位，對兩性關(guān)系的期待，對在當今時代思考兩性關(guān)系具有借鑒意義?！?/p>

【注釋】

①［英］弗吉尼亞·伍爾夫：《一間自己的屋子》，王還譯，120頁，三聯(lián)書店1989年版。

②《柏拉圖文藝對話集》，朱光潛譯，240頁，人民文學出版社1988年版。

③呂曉英：《難覓和諧——當下女性小說兩性關(guān)系描寫的缺憾》，載《南方文壇》2004年第5期。

④bell hooks，Salvation：Black People and Love，New York：Harper Collins Publishers，2001，P.33#1049008;

⑤趙洋、張力：《程小東動作電影中的女性情節(jié)》，載《理論與創(chuàng)作》2004年第1期。