一個(gè)人的桃花源記

田野 1962年出生于河南，著名當(dāng)代藝術(shù)家。

本輯作品2012年在德國(guó)漢堡展出。

膠片，疊加，暗房技術(shù)……制作手法并不新穎。但，田野知道最終是什么會(huì)打動(dòng)我們。凝固的片段里藏著被虛擲的光陰，遙遠(yuǎn)又貼近此時(shí)。彩色的艷麗得驚心。黑白的虛糊，看不清。

田野的作品始終充溢著一種古典的美，這些作品與田野的心理密碼形影不離，他們穿越表現(xiàn)與被表現(xiàn)的壁壘，一方面呈現(xiàn)出作品氣質(zhì)與當(dāng)下流行趣味的不同，另一方面也因“了無(wú)意義”的悖離而產(chǎn)生了與這個(gè)時(shí)代毫不相干而又有所干預(yù)的關(guān)聯(lián)。作品一以貫之的細(xì)膩、敏感、傷懷、無(wú)奈、陰霾、沉悶、張力、孤獨(dú)感、末世感，在那些平靜的畫(huà)面里彰顯了沉穩(wěn)的爆發(fā)力。視覺(jué)驚艷處往往令人酸楚難捱，手足無(wú)措，那詩(shī)意并且哀傷的基調(diào)，那精妙并且粗獷的構(gòu)成，那柔靡并且放浪的語(yǔ)言，無(wú)不為田野的影像增添了鮮有的美學(xué)意味。

田野以看戲的角度看世事，既保持旁觀者的清醒，又饒有興致。他展示人物，讓讀者看一張沒(méi)有表情的臉。這是他常用的視角—周邊虛糊，是曝光過(guò)程的特殊處理，既是我們對(duì)日常晃眼而過(guò)的時(shí)日印象特征，也是夢(mèng)境的特質(zhì)。在經(jīng)過(guò)了之后再回頭審視，發(fā)現(xiàn)一生當(dāng)中，竟然有很多這樣無(wú)意識(shí)的時(shí)段。正是這些無(wú)意識(shí)時(shí)段的底色，讓留下痕跡的時(shí)刻再一次彌散出個(gè)中滋味。

正如攝影理論家李書(shū)玉所評(píng)價(jià)的那樣，“田野的影像是晦暗的或者說(shuō)曖昧的，但卻是很有魅力的，并且是一種具有思想深度的感性魅力，田野的影像在提醒我們，當(dāng)給出事關(guān)未來(lái)的看法時(shí)不要過(guò)于憑借自己的知識(shí)，即田野的影像敘述了一種思想抉擇的困境：我們總要選擇未來(lái)，但我們不知道哪種未來(lái)是更好的。”