京都風情畫

《窈窕舞妓》

導演：周防正行

主演：上白石萌音 / 長谷川博己 / 富司純子

電影

作為日本《電影旬報》最愛的平成年代導演之一，周防正行的每一部作品都令人期待。只是進入新世紀以后，他的創作變得不再規律，近些年又有集中爆發的趨勢。2014年6月，他帶著新片來到上海國際電影節，可謂是一名稀客。

周防曾拍攝了探討日本司法體制的《即便這樣也不是我做的》，關于安樂死的《臨終的信托》，還為妻子草刈民代拍攝了告別芭蕾舞壇的《舞吧！卓別林》以及紀錄片《最后的芭蕾》。《窈窕舞妓》的故事內容，一方面讓人想到了周防似乎還在延續沒有釋放完畢的舞蹈能量—源頭可能是1996年的經典之作《談談情，跳跳舞》。另一方面，周防的成名作品里面，他熱衷于表現幾個愣頭青，冒冒失失地闖入一個陌生領域（僧侶、相撲、國標舞），經過一番努力不斷學習，最終獲得成功。在這個角度上，《窈窕舞妓》又好像是如假包換的正本清源。

《窈窕舞妓》有干凈的畫面構圖，京都風貌被表現得美輪美奐，四季風光各不同，深得日本文化的禪意和精髓。這個故事里頭沒有任何一個壞人，沒有任何一丁點壞事，像極了好萊塢歌舞片里的美麗世界，沒有污垢沒有私欲也沒有勾心斗角。哪怕是配角表現出的一絲不屑，結尾都會叫觀眾釋懷，原來所有人都是為了年輕的女主人公好。

對外國觀眾而言，歌舞伎表演就是一種日本風情的寄托物。在日本本土，理解觀賞歌舞伎的年輕觀眾越來越少，從事這項工作的也越來越少，或許，這也是《窈窕舞妓》的一個來歷。“學習當舞妓”自然是周防試圖表現的內容重點，從坐姿到儀態，從舞蹈到唱詞，但最關鍵的則是學好一口京都方言。但對于外國觀眾而言，日本方言的差異并不好理解，再加上經過日語到英語、英語到中文的翻譯加工，非本土觀眾確實少了太多樂趣。如同《萬箭穿心》里面，顏丙燕是不是說一口標準的武漢方言，對中國觀眾以及武漢本土觀眾來說非常重要。可是對外國觀眾來說，標準與否是不成立的，因為在他們聽來其實是一樣的。而從頭到尾，《窈窕舞妓》一直在重復方言梗，女主人公甚至一度害怕說不出標準的京都話，導致了略顯夸張的失聲（上一次對方言梗有印象的電影是《永遠的三丁目的夕陽》）。

從失聲橋段可以看出，《窈窕舞妓》一直采用偏娛樂、偏脫線的夸張表現手法，影片喜歡用突然歌唱來表現主人公的內心活動，譬如舞妓和客人的互動，喜悅、悲傷和憂愁。只不過，由于強調舞妓表演的韻律、動靜結合以及突然變化，一旦突然跟大搞場面的西方歌舞片結合在一起，多少還是讓人不太容易接受（也可能是欣賞習慣所導致）。盡管也有直刺舞妓存在的必要性與合理性，包括它是不是滿足客人對日本的想象，可是，多數時候，電影都沒有進行深入一些的探討。觀眾就注視著傻乎乎的主人公，看她最終換衣上妝，并且進行了舞妓的首演。

不知道是害怕把舞妓表現得太過風格化，或者是不敢進行太過夸張的加工演繹，《窈窕舞妓》始終處在忠實平整的節奏上，導致了歌舞切換時的突兀，與劇情故事的嵌合程度以及必要程度，并沒有經典歌舞片那么行云流水，很多時候還有些刻意（如同那個打賭玩笑以及真實身份之謎）。然而，《窈窕舞妓》還是非常清楚地表現了京都的傳統空間，緊鄰的茶館，茶館里的布局以及這座城市的古樸優雅。如果把注意力放在主人公所置身的環境，那么，《窈窕舞妓》無疑帶來更多的驚喜。

來自鹿兒島的上白石萌音，在這部純粹為她所打造的電影里，她所表現出來的魅力指數，也還遠遠不夠。不用說比其他人，便是跟周防正行的老婆相比，實際上，她未來還有很多努力的空間。