

一
人生就是一場(chǎng)荒唐。正如原研哉說(shuō)的:創(chuàng)造不是填寫答案,而是提出“質(zhì)疑”。
方堂位于遂寧濕地公園核心地段,推窗即是十畝荷田,橋插進(jìn)林里,水隱隱繞過(guò),白鷺來(lái)訪。一扇窗、一只眼,納千頃之汪洋,收四時(shí)之爛漫。
與林鵬溝通,請(qǐng)他為“方堂”創(chuàng)作“家園”組畫。林兄畫作開始時(shí)模模糊糊,畫面里什么都有,什么都看不清,我去電話告之:空得讓感覺有些陌生,貪婪讓愛變得渺小了。一夜,與林鵬兄長(zhǎng)談,我們聊到了勇氣。這不是一個(gè)什么新鮮的話題,與我是一種想象結(jié)果的思考方式。很多年前,把使勁攥緊拳頭給自己信心當(dāng)成了勇氣的全部,殊不知,讓自己放松下來(lái),再放松也是獲得勇氣的一種方式。林鵬的畫在反復(fù)中,漸漸清晰,物像不斷地被減略,感覺可以觸及到心了。一日,晴空萬(wàn)里,我走出“方堂”,漫步濕地,滿眼的蘆葦搖曳,躺在林間的椅子上,聽見心之外的所有的聲音都空了,這是一個(gè)給予微笑的時(shí)刻。
二
方堂是一個(gè)動(dòng)詞,是可以遇見的“退”。接到這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候,與袁先生溝通,得知建筑主體是加拿大籍設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)完成的,大量的玻璃面,弧形套著弧形沿著濕地起起伏伏。圖紙裝在工作包里很多夭,未動(dòng),找不到動(dòng)筆的激情。究竟該用什么語(yǔ)言表達(dá)呢?一日,與詩(shī)人野哥、湯先生一起漫步濕地時(shí),穿過(guò)浮橋,經(jīng)過(guò)枯竹織成的圍,背后是郁郁蔥蔥。突然想到了“退”這個(gè)字,這是一種態(tài)度,而態(tài)度已經(jīng)決定了日后可以遇見的形態(tài)。在平面圖上反復(fù)勾勒空間及應(yīng)需要的材料,到最后我仍然勾畫出了一個(gè)空房子,甚至裝飾燈都很少并且慎重。日常生活中可以想象到的裝飾語(yǔ)言不停地被刪減,為了互應(yīng)老磚門頭,僅僅保留了一堵略略彎曲的圍墻。拐過(guò)彎去又可以遇見什么呢?徐鴻斌先生來(lái)“方堂”探望,與先生聊起。先生問(wèn)之,我回答:還記得《拐過(guò)彎去》那首詩(shī)么!先生滿含淚水地哈哈大笑起來(lái)。原詩(shī)抄下:
有許多這樣的日子
我都無(wú)法確定,拐過(guò)彎去會(huì)是什么
日子就像在胡同里,穿梭
好不容易走出一條胡同
又遇上了紅燈
這一刻,有許多人一同
止步。像事先約定好了
望著另一種人生
從眼前橫著走過(guò)
并在分岔路口
迅速地拐過(guò)彎去。
三
有一個(gè)聲音在呼喚:努力回到原點(diǎn)。那是因?yàn)樵c(diǎn)如同原鄉(xiāng),出門即是天涯。在我的設(shè)計(jì)作品中,不自然地會(huì)強(qiáng)調(diào)“情懷”。寫詩(shī)可以用文字表達(dá)、畫畫可以用線條構(gòu)成、寫字可以用情緒體現(xiàn),而設(shè)計(jì)必須找到可以駕馭并實(shí)施的符號(hào)呈現(xiàn)。在老街上穿梭的一幕出現(xiàn)了,母親在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方喚我。迅速地在白紙上勾畫起來(lái)。喝得二暈的老馬,抱著吉它在一旁睡了,琴音未停,仿佛是夢(mèng)境:昨晚在夢(mèng)境中雕刻,塵埃落下……設(shè)計(jì)見面會(huì)上,我請(qǐng)求諸領(lǐng)導(dǎo),幾個(gè)大門一定要啟用老件傳統(tǒng)工藝,理由是滿足調(diào)性的同時(shí)更具有體驗(yàn)性。經(jīng)過(guò)幾輪的溝通,想法終于得到肯定,在這里一并謝謝。其實(shí)更重要的是,我希望真實(shí)的、久遠(yuǎn)的一種味道可以讓夢(mèng)境復(fù)活。與之兩米之遠(yuǎn),我將庫(kù)房設(shè)計(jì)成一個(gè)正正方方的盒子,與之對(duì)抗,矛盾逐之產(chǎn)生。一場(chǎng)戲劇的帷幕拉開:兩種來(lái)自不同時(shí)代的材料,面面相覷、信息相撞,產(chǎn)生矛盾最偉大的結(jié)果是讓世界更加安靜。舞臺(tái)上,一個(gè)人的穿過(guò),那么地匆匆。
四
湖北來(lái)的范先生一直在關(guān)注這個(gè)項(xiàng)目,項(xiàng)目要竣工了,來(lái)過(guò)幾次,總是找不到感覺甚至有些所云。在成都我們相見了,我說(shuō):這是一個(gè)空的空間,希望做一個(gè)不僅可以變化的空間,更重要的是想做一個(gè)比漂亮更美的空間。原研哉先生在《白》中有敘述:什么都沒有,其實(shí)其中充滿了一個(gè)什么都有可能性的空容器,它真正體現(xiàn)了可以容納萬(wàn)物的潛在力量。在這種空之中,更包含了溝通和傳達(dá)的力量。在千利休時(shí)代,茶室縮小了,物品更少了。但外在的簡(jiǎn)單,氣氛中卻充滿了密集的能量。老寇與我討論陳設(shè),我反復(fù)強(qiáng)調(diào):滿即是空,空卻不是沒有。說(shuō)此話決非故弄玄虛,是我對(duì)設(shè)計(jì)的一種態(tài)度,掌握節(jié)奏的力量變成了一種可運(yùn)用的手段。隨著定制及采購(gòu)的物件越來(lái)越多,空間顯得愈加空了,人在里面不再慌張即是我想。事物因?yàn)椴煌昝溃猿种?jǐn)慎和謙遜態(tài)度,在隨興里獲得情趣之意外即是我對(duì)空的一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)。
五
聽,風(fēng)來(lái)了,緩緩地。今日離立春還有余日,我可以做的僅僅是讓自己靜下來(lái)。“方堂”眺望遠(yuǎn)樹,是否也在等待。說(shuō)起茶事,我在茶習(xí)宴的開篇中有敘述,試圖通過(guò)飲一杯茶,放大再放大慢的智慧。茶與生活密切,踐行一杯茶其實(shí)很簡(jiǎn)單,就從泡茶第一道儀軌開始吧!而說(shuō)起茶空間營(yíng)造更無(wú)法避開一個(gè)詞“次序”——主次有序,呈現(xiàn)節(jié)奏。小唐學(xué)習(xí)編導(dǎo)四年,畢業(yè)創(chuàng)作主題是想拍攝一座逆轉(zhuǎn)的時(shí)鐘,從而表達(dá)對(duì)這個(gè)世界不同與別人的思考,問(wèn)我如何?討打。我半開玩笑地回答。渴望在未來(lái)做一名好編導(dǎo),首先要知道構(gòu)成好劇本的基礎(chǔ)條件是什么!“合乎常理,出乎意外”伏案執(zhí)毛筆,在宣紙上寫下了這八個(gè)字,贈(zèng)之。其實(shí)做空間何常不是呢!“次序”在某種意義上講,是實(shí)現(xiàn)“合乎常理”的方法論,而“出乎意外”是我對(duì)事物深入之后的一種表達(dá)。每一片茶葉與人,都是一個(gè)不同的世界。世界紛紛,人間擾擾。
六
為了表達(dá)完整的一個(gè)意思,有許多方法,與“方堂”我再次做出了選擇。前期羅先生與我反復(fù)在草紙上勾畫如何在一個(gè)并不大的空間中制造一個(gè)街道體驗(yàn)場(chǎng)景并滿足賣場(chǎng)功能的需求設(shè)計(jì)。許多個(gè)夜晚,兩個(gè)人、一包煙、兩碗素面。最后細(xì)化到雕花板,石刻的集合。其實(shí)在我內(nèi)心深處一直以來(lái)都有一個(gè)場(chǎng)景揮之不去:在黃昏,祖母站在巷口依偎在墻根,盼我回來(lái),一直盼著。當(dāng)我出現(xiàn)在老人家的視線里時(shí),她老人家斜在風(fēng)里,朝我哈哈地笑。設(shè)計(jì)繼續(xù)深入。羅先生風(fēng)雪無(wú)阻,一次次往返于成遂路上。建筑構(gòu)件終于組裝完畢。一日回成,已經(jīng)深夜,我們興致未減,竄到一個(gè)小巷里,在一個(gè)路邊灘上吃冷鍋串串。羅先生向我聊起自己年青時(shí)的一些夢(mèng)想還有此刻心中一直未放下的人或事,聽著聽著,仿佛十年之后的另一個(gè)趙潛石在腦海中被清晰地勾勒出來(lái)。如我在《十年寂》中寫道:在城市的下半夜里我應(yīng)該輕聲歌唱或沉醉酒精。不!在許多的今夜,我疲憊不堪。虛構(gòu)最后一個(gè)十年吧,我和我的兄弟還有愛人在自家的田里插秧收獲,有酒有肉,但沒有詩(shī)歌。我們丟掉夜晚和黃昏,叫醒雞和樹上的魚。讓流水啊,在指隙間溜走。
七
一根根細(xì)竹散落在“方堂”每一個(gè)應(yīng)存在的地方,泥巴、生態(tài)木、白瓷茶具、幾只竹,清清爽爽地呈現(xiàn),所有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言都被概括在了沉默之中。
“方堂”以一種質(zhì)樸、冷靜的形式而誕生。有幾個(gè)夜里,獨(dú)自游離在這個(gè)熟悉又陌生的空間里,仿佛是在尋找答案,仿佛又什么也沒想,讓時(shí)間就這樣流去。這個(gè)世界有兩樣?xùn)|西有趣,一個(gè)是人一個(gè)是物:這個(gè)世界上只有一樣?xùn)|西,讓我們迷戀,那就是無(wú)用的東西。想想身邊的人或事,再想想此刻正擁有的所謂無(wú)用的東西,不知道眼淚會(huì)不會(huì)流下來(lái)。如存在心底的一位朋友、跟隨自己多年的一串手珠、此刻擁有的這一杯清茶。設(shè)計(jì)與我也是如此。陌生人突然遞給我一本書,瞥眼望到到一行字:這飽經(jīng)患難的清晨,不是我們想要的清晨。以此行結(jié)束并記念吧!