不在尋常蹊徑中讀張文隆的水墨人物畫

伏案細觀張文隆水墨人物原稿，大都以現(xiàn)代都市人群為描繪的對象，表現(xiàn)出社會轉(zhuǎn)型期邊緣群體的渴望、焦慮、困惑、麻木和壓抑的生存狀態(tài)。筆墨語言深受畫家李孝萱、周京新“都市水墨”的探索精神的影響，但全然沒有“潑皮、變態(tài)、丑惡、畸形、反叛”的憤世宣泄，代之而行的是造型適度夸張、戲謔詼諧的審美把握進行的筆墨探索與創(chuàng)新。所作人物“非惟貌人之形乏形似，抑且得人之神氣”。

早在2011年，陜西省美術(shù)博物館“高原·高原—中國西部美術(shù)展中國畫年度展”中的一幅水墨人物畫作品《引力》在眾多展品中非常搶眼，給我留下了較深的印象，作者署名張文隆，因不知何方人士，也沒有太在意。幾乎同時，我被聘到西京學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教書，彼此卻成了同事，遂又相識相知，算是一種巧合的機緣。

初識文隆，年輕的外表下，透出幾分獨立、敏感、性情、率真和聰慧的勁兒。閑聚之時得知，文隆生于山東濰坊。2004年獲西安美院基礎(chǔ)素描展一等獎，入選全國高等美術(shù)院校造型基礎(chǔ)教學(xué)優(yōu)秀作品展，并收錄《全國十所高等美術(shù)院校造型基礎(chǔ)教學(xué)作品范例—素描卷》，2007年國畫作品《廬山高》入選第五屆學(xué)院之光作品展，被嘉德公司拍賣，以優(yōu)異成績畢業(yè)并獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，同年考取著名畫家姬國強教授中國人物畫創(chuàng)作與研究專業(yè)碩士研究生，其間國畫作品《譽》入選陜西省紀念改革開放三十周年展，《出口·入口》入選第十一屆全國美術(shù)作品展陜西展區(qū)展覽，《大飯桌》獲碩士研究生畢業(yè)展二等獎，《抱媳婦》發(fā)表于《西北美術(shù)》，論文《墨由心生—周思聰水墨藝術(shù)中的本色精神》入選中國知網(wǎng)中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫，2010年完成研究生學(xué)業(yè)獲文學(xué)碩士學(xué)位，同年進入西京學(xué)院任教，2011年作品《引力》獲“高原·高原—中國西部美術(shù)展中國畫年度展”三等獎，并被陜西省美術(shù)博物館收藏，之后該作品入選中國美術(shù)館“群珍薈萃—全國十大美術(shù)館館藏精品展”，2013年新作《樓外》又獲“高原·高原—第三屆中國西部美術(shù)展中國畫年度展”二等獎，并再次被陜西省美術(shù)博物館收藏。面對這一連串在近幾年中創(chuàng)作出的斐然成績，文隆言談娓娓之際，仍然謙恭溫良，不作慷慨激揚態(tài)。其學(xué)養(yǎng)涵蓄之博雅，頗有世家子弟之風(fēng)，想必自是十年寒窗躬行苦讀之結(jié)果，令人肅然起敬，不得不發(fā)出不信今時無英才之感慨。

伏案細觀張文隆水墨人物原稿，大都以現(xiàn)代都市人群為描繪的對象，表現(xiàn)出社會轉(zhuǎn)型期邊緣群體的渴望、焦慮、困惑、麻木和壓抑的生存狀態(tài)。筆墨語言深受畫家李孝萱、周京新“都市水墨”的探索精神的影響，但全然沒有“潑皮、變態(tài)、丑惡、畸形、反叛”的憤世宣泄，代之而行的是造型適度夸張、戲謔詼諧的審美把握進行的筆墨探索與創(chuàng)新。所作人物“非惟貌人之形乏形似，抑且得人之神氣”。在張文隆的畫中，新婚燕爾之際，新郎摟抱新娘在家人簇擁下，滿臉憨笑的甜美之態(tài)；大飯桌上堆滿“硬”菜，酒足飯飽之余談笑風(fēng)生，無不得神存形，意趣盎然。動態(tài)結(jié)構(gòu)以及面部細節(jié)頗能傳達人物的個性，表現(xiàn)出歷史車輪在人類身心上軋碾而過時留下的轍印和傷痕。

顯而易見，文隆的水墨不屬于現(xiàn)代藝術(shù)的形式主義范圍，他的畫作注意吸收“都市水墨”畫家關(guān)注身邊事物、直抒胸臆、顯露真情的表達，但又小心翼翼地回避“荒誕、怪異、似是而非的藝術(shù)模式”，移情專注于平民百姓的由“困惑”向“希望”轉(zhuǎn)變過程中酸甜苦辣、喜怒哀樂生活的自然紋理，這紋理填充著世理人情和浮生百態(tài)，尋求特定時期歷史印跡的書寫途徑，這是其一。其二是在塑造人物形象時并不單純滿足于外表的肖似和姿態(tài)動作的生動自然，而以“外師造化，中得心源”的意象造型觀念與當(dāng)代水墨畫格局相連接，強調(diào)以自然物象作為傳情達意的中介，又與唯美表現(xiàn)拉開距離，專注于人物身份性格特征表現(xiàn)為符號的時代特征，開拓出了自己的自由探索的空間。其三是在保持中國畫筆墨傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，悄然于寫實夸張外形中進行著以“蛇”形陣勢的抽象筆墨語言探索，突破了傳統(tǒng)人物畫“逸筆雅玩”之束縛，揮灑出“春云浮空，流水行地”的筆情墨痕，最終與藝術(shù)形象的內(nèi)心世界相表里，成為既與內(nèi)在心緒相連，又與時代精神風(fēng)貌水乳交融般的整體。

回首再品文隆的畫作，其筆墨雄渾勁鍵，縱橫淋漓，精氣飽滿，標志著這位年輕畫家面對現(xiàn)實生活與藝術(shù)表現(xiàn)、傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代流派諸多矛盾中，左沖右突， 勤奮努力、勇于實踐、獨辟蹊徑，與同齡人拉開了距離。

時下，社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟發(fā)展，畫壇欣逢盛世，天時地利為畫家們提供了難得的探索空間，以板橋題畫詩“要有掀天地之文 ，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫，固不在尋常蹊徑中也”自勉，是許多正直、善良、有大愛的藝術(shù)家的共同理想。借此機會，寫下讀后感言，作為對文隆的祝賀和企愿。