黑幫片的儀式感剪輯

談到日本電影，很多類型片的種類都在這個島國中出現(xiàn)過，知名的導(dǎo)演也是數(shù)量眾多的，從黑澤明這樣的大師，一直到大島渚、今村昌平、小津安二郎這樣個性化明確的導(dǎo)演，日本的電影題材和導(dǎo)演儲備都是異常豐富的。

但是說到北野武的電影，只能用電影中的奇葩來形容了。這個相聲演員出身的電影導(dǎo)演，一直在使用電影的方式來找尋他的生活，其中不乏童趣、幽默、荒誕、黑色和個人主義。《極惡非道》是由上下兩部構(gòu)成的一個日本黑幫片，像北野武這種相貌兇狠的家伙，肯定多少都有些黑幫情結(jié)，能夠連續(xù)拍攝這個題材也證明導(dǎo)演對于該題材的信心滿滿。

說道黑幫片，大家肯定會先到馬丁西科塞斯或者大衛(wèi)科波拉這些黑幫片知名導(dǎo)演。但是看完北野武的作品，感覺他并不比大師們差多少，無非這個題材還不如《教父》那樣貫穿更多的時空，史詩的味道單薄一些罷了。

面對這個題材的創(chuàng)作，無論攝影還是剪輯，大家一定要明確，黑幫片這種類型并不是槍戰(zhàn)片，黑幫的爾虞我詐很多是兵不血刃的較量，所以其中并沒有大量的運(yùn)動和零碎的畫面堆砌，對于動作和槍戰(zhàn)的環(huán)節(jié)也是鳳毛麟角。這里可以做有趣的分類，講述黑幫中大佬的生活影片就是黑幫片，講述黑幫中殺手馬仔的生活影片就是槍戰(zhàn)片。黑幫片多事矛盾疊加，準(zhǔn)備槍戰(zhàn)，但是老大并不出手，他們只需要聽到槍戰(zhàn)結(jié)果，而觀眾只需要看到火拼后的畫面。黑幫片比槍戰(zhàn)片要更有深度，可探討的文化價(jià)值會更多。

針對黑幫片的剪輯看似沒有什么功課要做，只要平鋪秩序地剪輯即可。其實(shí)黑幫片的剪輯考驗(yàn)的是剪輯師的素材選擇和取材能力，在這種影片中，韻味是剪輯的關(guān)鍵。

長鏡頭的剪輯使用

在《極惡非道》中長鏡頭的使用是大量的，就拿片頭的長鏡頭做個示例吧，很多電影都會在片頭使用長鏡頭，不但有很強(qiáng)的敘事代入感，而且可以方便字幕的添加。

開篇由這個鏡頭淡入，兩個打扮詭異的工作人員和繩索出現(xiàn)在畫面中，讓觀眾充滿了好奇。

隨著繩索的不斷上升，水面上出現(xiàn)了汽車。這是很多黑幫片類的劇情片經(jīng)常用的懸疑設(shè)置橋段。

出現(xiàn)片名，使用舒緩的方式來進(jìn)行畫面推進(jìn)，長鏡頭讓影片的紀(jì)實(shí)感增強(qiáng)了。

攝像機(jī)鏡頭隨著汽車一起進(jìn)行著升降，汽車這個主體在構(gòu)圖中很滿。

不斷運(yùn)動一氣呵成，期間對于字幕的呈現(xiàn)也非常有幫助。

這時剪輯師在長鏡頭中插入了兩個畫面，如果一直使用長鏡頭，畫面的轉(zhuǎn)接會成為問題，除非使用一鏡到底經(jīng)過構(gòu)圖的變化來待出其他環(huán)境，或者使用黑場的方式打破長鏡頭節(jié)奏。在長鏡頭表現(xiàn)完成后，通過兩個其他畫面的鋪墊，離開轉(zhuǎn)換了視角。

通過上一個畫面的添加，打破畫面轉(zhuǎn)換了視角，我們可以了解整個影片開始發(fā)生的地點(diǎn)，從而對于時間、地點(diǎn)的交代已經(jīng)完善。接下來就是人物的出場了。長鏡頭的使用通過畫面的兩次打破，形成了很順暢的故事起點(diǎn)。

多人場景的剪輯

在影片中經(jīng)常出現(xiàn)多人場景的對話，除了通過運(yùn)動的方式來完成多人場景的拍攝，形成長鏡頭，其次最多的方式就是使用多機(jī)位素材來進(jìn)行對話剪輯。但是在本片中，多人對話的剪輯有其自身的特點(diǎn)，這點(diǎn)和導(dǎo)演、攝影師的立意有關(guān)。

在示例的橋段中，畫面使用多機(jī)位進(jìn)行拍攝，但是并不是固定鏡頭的多機(jī)位拍攝，像傳統(tǒng)電影和電視劇對話方式的拍攝。這段拍攝機(jī)位固定但一直通過變焦的方式來產(chǎn)生運(yùn)動，變化構(gòu)圖方式。在平穩(wěn)的鏡頭組接中加入了運(yùn)動，形成了獨(dú)特的攝影和剪輯配合而成的敘事風(fēng)格。

這個橋段的畫面以全景構(gòu)圖開始，剪輯師只要找到合適的入點(diǎn)即可，隨著攝像機(jī)鏡頭的變焦，景別逐漸縮小。

通過運(yùn)動環(huán)境和主體人物一并展現(xiàn)出來。

反打拍攝交代對話者，剪輯師只要尋找素材編號，對位說話者就可以了。

通過演員眼神的指引，交代出了周圍的人物。

回切至主角的中景鏡頭。這種拍攝方式比較瑣碎，后期剪輯一定要對照劇本進(jìn)行大量的梳理。其實(shí)這個鏡頭還有另一個含義。

通過獨(dú)立主體的拍攝來進(jìn)行很好的越軸，此時攝像機(jī)畫面很順暢地進(jìn)行了越軸處理。

繼續(xù)接主體畫面，中近景或者運(yùn)動都是越軸的好方法。

軸向雖然沒有變化，但是角度和構(gòu)圖發(fā)生變化，人物的空間感又一次被有關(guān)聯(lián)地打亂。

再次打亂空間感，使用人物動作來待出畫面。并變換機(jī)位，為再次越軸做鋪墊。

軸向徹底變化了，依然回到了最初的角度和位置，客觀地表達(dá)這個多人環(huán)境。

因?yàn)橹苓叺目臻g已經(jīng)全部交代了，所以使用大景別跳軸也沒有空間感的錯亂。相反剪輯師已經(jīng)通過這個鏡頭，把兩個不同的幫派給劃分開了。

制造懸念

剪輯經(jīng)常會有“花開兩朵各表一枝”的功能，因?yàn)閮蓷l線的信息不對稱，就會造成懸念。一方面是觀眾掌握兩條點(diǎn)的信息，而為人物擔(dān)心；一方面是觀眾只了解一方面的信息，和劇中人物一起擔(dān)心。這可以起到很好的代入感。

這是兩條線索的匯合，北野武和殺手匯合在了同一個電梯里。

交代殺手和電梯內(nèi)空間。

交代電梯外部空間。此時主要人物匯合一處，但是相關(guān)空間卻又兩個。觀眾肯定更為關(guān)注電梯內(nèi)部的戲份。

插入一組電梯指示燈的畫面，這是兩個空間的信息聯(lián)系。

電梯內(nèi)的搏斗畫面，其中一個空間中已經(jīng)開始出戲了，但是并沒有結(jié)果。

電梯外部空間的保鏢已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了蹊蹺，他們和觀眾其實(shí)是同一個視角，信息的不對稱產(chǎn)生了懸念。

插入電梯指示燈鏡頭，即打破了節(jié)奏，有讓人有了急迫感，隨著數(shù)字的不斷變化，這種倒計(jì)時讓觀眾迫切想要得到謎底。

增加演員的情緒畫面，這里再次強(qiáng)調(diào)是為了增強(qiáng)懸念。

剪輯師還嫌觀眾不夠著急，持續(xù)使用唯一的信息畫面來吊胃口。在導(dǎo)演的手法上，導(dǎo)演安排了一個“觀眾主觀”視角鏡頭，通過雙人過肩和電梯指示燈的畫面，描述出了第三個視角，這仿佛是觀眾在同保鏢一起等待結(jié)果。

為了增加情緒，同樣在謎底的揭曉上，先給了一個演員的反應(yīng)鏡頭畫面，直到這一刻觀眾仍對電梯內(nèi)的結(jié)局一無所知。

謎底終于揭曉，以保鏢的主觀視角進(jìn)行拍攝，北野武所飾演的角色大友的確受傷了，他茫然地看著保鏢們。至此這個橋段全部結(jié)束了。大家如果感興趣也可以通過剪輯軟件重新編排鏡頭順序，看看是否可以得到其他敘事情緒的鏡頭組接。

儀式感畫面的組接

在黑幫片中，人物的出場和死亡都是有儀式感的，雖然這些橋段很短暫，它只作為大量陰謀情節(jié)鋪墊的結(jié)果畫面存在，但是這些畫面的儀式感讓黑幫片有了自己特有的暴力美學(xué)。

這個橋段的轉(zhuǎn)場方式很有特點(diǎn)，它使用聲畫分裂的轉(zhuǎn)場方式，以為都是針對高騰這個人物的組織進(jìn)行的殺戮，所以鏡頭的開始是高騰，但是聲音卻是槍聲，鏡頭并不要求果斷地剪切過去，這種音畫的分裂是有情緒聯(lián)系的，必須要組接出節(jié)奏來，然后再進(jìn)行轉(zhuǎn)場。

緊接下來的畫面是在槍聲響起的空間中真正發(fā)生的。構(gòu)圖和造型都十分具有電影畫面的特點(diǎn)。

剪輯師還增加了通過平移畫面來產(chǎn)生的具有空間過渡的死亡畫面，這種死亡結(jié)果的展現(xiàn)，是具有黑幫片特質(zhì)的，死亡的冰冷和凝固的畫面讓觀眾冷靜下來。儀式感被突出了。

又回到高騰，同樣槍聲又一次響起。

這次使用另一種剪輯的表述方式，先來看環(huán)境，不直接給出結(jié)果鏡頭，不直接給謎底。

如果說之前的畫面是通過軌道平移在橫向的空間做了死亡儀式的展示，那么這次則是使用搖臂升降的方式，在縱向空間中展現(xiàn)了死亡。

在結(jié)果畫面的最后，加入了一個現(xiàn)在進(jìn)行時般的過程畫面。試想一下，如果不要這組畫面是否可以？我想其實(shí)也是可以的，但是就沒有了動靜結(jié)合的表現(xiàn)。最后的一組畫面無所謂好壞，重要的是這個尾巴是用來轉(zhuǎn)場使用的，它的功能性強(qiáng)過了敘事需要，所以是合理的。