我們?yōu)槭裁葱枰?K和RAW？

我可不是一個人云亦云的毛頭小子，只會跟著媒體熱炒時髦的概念，恰恰相反，我是一個獨立思考的業(yè)內(nèi)工作者，當(dāng)我看到所有人都在談?wù)?K的時候，我不禁會反問：“你為什么想要4K？”而得到的答復(fù)往往是：“因為我希望能拍攝最好的畫面，擁有更廣的寬容度。”之后我就會追問一個問題，“那為什么你需要最好的圖像？”當(dāng)然了，我往往會得到和剛才相似的答案，但這恰恰是問題所在。在現(xiàn)實生活中，你想得到的和你真正需要的往往是兩個完全不同的東西。

RAW格式棒極了，4K撩人得要死，但是，你也要知道，對于普通人來說（當(dāng)然也包括我），伴隨著它們也將產(chǎn)生無窮無盡的煩惱。如果這些煩惱得以解決，毫無疑問我會大聲疾呼讓所有人都使用4K格式，但作為在實際工作中大量接觸不同格式的有經(jīng)驗的制作人，我敢說現(xiàn)在還遠不是時候，至少不是所有人都應(yīng)該使用4K和RAW格式的。

當(dāng)然，現(xiàn)今4K格式還太新，它有它的好處和缺點，我們必須逐一悉心比較這些特點，我既不想當(dāng)4K的“腦殘粉”，也不想鼓吹它的巨大缺點。毫無疑問這些獨特的特點有它適合應(yīng)用的領(lǐng)域，還是讓需要的人找到最合適的工具才是理智的選擇。所以，現(xiàn)在回到我的標(biāo)題上來，它看起來是非黑即白自相矛盾，但實際上這是一個很好的爭論的起點，經(jīng)過嚴肅的討論，我希望大家都能了解到個中問題，并尋找到黑白間完美的灰色地帶，找到最適合自己的平衡點。

右圖是我們在工作中使用RED EPIC拍攝4K格式。

站在RED EPIC機器旁，它遠沒有你想象的“體積龐大”，實際上操作起來還是挺輕便的。

當(dāng)我使用RED Epic攝影機時，我只會選擇4K/ 5K的格式，它們的畫質(zhì)棒極了，而且在后期中體現(xiàn)出來的靈活性絕對讓你眼前一亮。但也同樣是在后期階段，存儲和格式的問題也同樣會令你吃不了兜著走。如果你選擇自帶的R3D格式，會比各種RAW或者4K格式好處理得多。最終我不得不專門買了一個移動Mobile RED Rocket卡，另外還額外花不菲的錢購買了存儲硬盤。

Epic格式真不愧對這個名字，確實是“史詩”般的畫面。從技術(shù)上講，這些畫質(zhì)真是無懈可擊，這是我見過的在技術(shù)上最完美的圖像，它會使任何美女的胳膊上的毛發(fā)都顯得毛茸茸的，當(dāng)然技術(shù)上如此清晰，反而無法產(chǎn)出我認為滿意的作品。后來我仔細想了個中原因，得出了一個重要的結(jié)論：一臺好的攝影機不會把你瞬間變?yōu)橐粋€好的攝影師，更不用提創(chuàng)作者了。顯然使用更好的攝影機可以拍出更清晰的圖像，但畫面僅僅是比低端攝影機強而已。4K不會提高你作品的水準(zhǔn)，它僅可以幫助你用更好的畫質(zhì)掩蓋缺點。

想盡一切辦法讓你的片子比實際上還好看絕對沒錯，當(dāng)我第一次使用XDCAM拍攝時，我會習(xí)慣性地在帶子上刪掉不怎么樣的鏡頭，這樣就會使毛片看上去好得多得多。當(dāng)然，我也僅會在要見客戶時才這么做，如果是我自己連拍攝帶剪輯的話，我才不在乎它們看上去是否“干凈”。這么做其實還是挺有用的，盡量讓客戶看到“干凈”的毛片，會對你的個人形象有極大的幫助，能不斷為你帶來新的訂單。

舉這個例子就是為了說明RAW格式會對你的工作產(chǎn)生何種影響。在后期階段，RAW看起來要干凈清爽得多，而且可調(diào)整的空間非常大，你有機會修復(fù)大量前期拍攝的瑕疵，當(dāng)然不是全部，但確實可以修復(fù)絕大部分。通常我會在后期階段調(diào)整曝光從而找回在高光和暗影中的層次，也會修整白平衡的問題。或許因為時間倉促，也或者是現(xiàn)場條件不允許，反正無論什么原因，只要是前期做得不夠好的，如果選用了RAW格式，就有很大彌補的機會（我所接觸的最常見的例子就是在轉(zhuǎn)場過程中，光線變化導(dǎo)致的問題）。

這是RAW天生的便利，加之4K高解析度的畫面，無與倫比的畫面細節(jié)，這就使你在后期階段有了殺手锏一樣，可以在巨大范圍內(nèi)施展想象力。聽起來很棒吧，這似乎就是所有人夢寐以求的。

但是，如果你拍攝的內(nèi)容本身索然無味，那么RAW和4K也幫不到你。這就好像你有了世界上最好的槍，但射手是個瞎子一樣。你絕不可能因為有了4K和RAW格式就能拍出更好的作品來。要是那樣的話，必定是有人往4K里施了魔法，而我也會傾其所有買最新的設(shè)備。

直到最近，4K和RAW格式都好像是RED的專屬技術(shù)，沒有它們頗富遠見的科技創(chuàng)新，所有高端攝影機器材商都還在吃老本呢。RED算是給他們敲了個警種，這簡直是好極了，常言道人無壓力輕飄飄，井無壓力不出油啊。另外一家頗富遠見的公司是Blackmagic Design ，不過讓我們回頭再說他們。

那么到底是哪家公司真正意義上起到了催化劑的作用？在我看來非佳能莫屬。當(dāng)然，這也都是出于意外，佳能自己可能都沒有意識到這一點。它革命性的EOS 5D Mark II就像一根巨大的攪動棒，整個攪渾了過往各廠商間建立的平衡，所有人都不得不重新努力建立自己的市場地位。也可能這么說有一點夸張，但至少對于我們這些電影人來說，實際感受是這樣的。

佳能并非有意要打破所有平衡，但最終結(jié)果確實是這樣。現(xiàn)在業(yè)內(nèi)有些人經(jīng)常抱怨這些新加入的公司沖垮了整個行業(yè)，帶來了太多的競爭。不過我倒是樂于看到這種革新，而且和我持相同觀點的制作者比比皆是。就是因為這些新生的設(shè)備，我見到太多有天賦的年輕人進入到了這個行業(yè)，他們再也不會因為設(shè)備和啟動資金而被拒之門外，相反判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是你有沒有天賦。現(xiàn)今整個行業(yè)的素質(zhì)都得以大幅提升，只要你有想法，必定會快速竄升。當(dāng)然這也不是對所有人都有利，太多的競爭會迅速淘汰那些跟不上形勢的“老年人”，對他們來說這種沖擊是巨大的，干了一輩子突然發(fā)現(xiàn)沒有人再需要他們了，他們甚至連再培訓(xùn)的機會都沒有。這種狀況糟透了，但確實不可避免。而且這點在很久之前就開始發(fā)生在圖片市場了。

實際上我就是一個例子，正是這種技術(shù)的發(fā)展，促使我把自己的職業(yè)生涯規(guī)劃從攝影師轉(zhuǎn)換為攝像師的。我父親的一個攝影師朋友在我還小的時候，就把我拽到一旁很認真地說，“小鬼，我知道你想當(dāng)攝影師，但未來幾年所有的情況都會發(fā)生變化，作為攝影師我們的好時代即將結(jié)束。數(shù)碼相機將占領(lǐng)整個市場，大量的低成本從業(yè)人員將涌入市場，他們會壓低勞動報酬，當(dāng)然也將降低品質(zhì)。這不可避免。你想不想考慮一下動態(tài)影像？那是未來發(fā)展的大方向。”這是血淋淋的事實，而且這是1988年發(fā)生的事實。而現(xiàn)在同樣的潮流進步，又發(fā)生在了動態(tài)影像領(lǐng)域。

新技術(shù)帶來的變革永遠是好壞參半，我們一刻也逃脫不了。但人們總是想要更多，這是天性使然，現(xiàn)在炒得火熱的DSLR就是一例。現(xiàn)今大家已經(jīng)對“壓縮格式”上了癮，因此當(dāng)RED推出了Scarlet攝像機時，人們就像看到救星一樣，迅速投入到這個新器材的大潮之中。然而，現(xiàn)在回過頭來看，這一切其實完全沒必要。就想我反復(fù)強調(diào)的，沒有攝影機能夠保證提高你的作品質(zhì)量。舉個例子來說，現(xiàn)今C300s廣受歡迎，于是有很多人就盲目購入這款攝影機。同樣，我有很多好友，他們在RED剛剛推出Scarlet的時候就迅速加入了購買者的行列，那時他們甚至連上一臺T2i的分期付款都還沒付清呢。

而去年4月份Blackmagic Design突然拋出來了一個重磅炸彈，一個只有3000美元的專業(yè)畫質(zhì)攝影機。對，你沒看錯價格。這臺攝影機是顛覆性的，之所以這么說，是因為他們作為一個積累了豐富后期經(jīng)驗的軟件供應(yīng)商，仔細捉摸了現(xiàn)今數(shù)字電影市場的真實需求，從而研制出了革命性的基于后期處理的硬件產(chǎn)品。用非常少的研究與開發(fā)成本，他們就制造出了具有如此高端功能同時價格低廉的產(chǎn)品，這真是繼佳能5D Mark II之后又一個給傳統(tǒng)大廠的教訓(xùn)。

任何曾經(jīng)處理過照相機的RAW格式照片的人，都知道它和JPEG比起來差距到底有多大，而理解了這一點就知道了我們討論的核心問題。RAW就好比數(shù)字格式的“膠片負片”，提供了巨大量的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)可以供后期調(diào)整處理。你可能意識到了，我使用的是RAW格式，而不是“未壓縮格式”這個詞。這里要澄清一點，“未壓縮”絕不等于RAW，千萬不要搞混了。實際上，現(xiàn)在還存在大量的“壓縮”RAW格式和“未壓縮”RAW。舉個例子來說，Blackmagic Cinema Camera提供的就是“未壓縮的RAW”格式，而它的文件體積超級龐大；而RED拍攝出來的就是“經(jīng)過壓縮”的RAW格式，具體壓縮比用戶可以自由設(shè)定，這也正是.R3D格式最人性的地方，可以幫你大幅提高工作效率。可以這樣說，“可壓縮”的無損RAW是我們最好的工作伙伴，為什么？錢，還有時間！說是錢，是因為“未壓縮”的RAW格式文件實在太大，無論是從存儲角度還是讀寫板卡的速度，都是一筆海量的投資，這對你的攝影機讀取板卡、SSDs以及硬盤都是不小的考驗；時間呢，有了壓縮過的RAW文件，你的文件處理時間、傳輸時間都能大幅減少，而常言道“時間就是金錢”，所以歸根結(jié)底一切都是錢！這就是為什么我們絕不應(yīng)該拍什么都用RAW格式，同樣的道理也試用于4K。

4K，僅僅是理論上4倍清晰度的HD格式，那么它真的是擁有4倍的清晰度嗎？我可不這樣認為。它當(dāng)然看上去更好，但是絕沒有漂亮4倍。現(xiàn)在我自己擁有兩部可以拍攝4K格式的攝影機，其中一個是FS700，它的圖像效果無以倫比，但同時也是一個存儲怪獸，因此我沒有更新全新的4K固件，也沒有購買昂貴的4K錄制設(shè)備。

另一個是佳能 1DC，這是我更喜歡的4K攝影設(shè)備。它的畫質(zhì)比其他設(shè)備更好嗎？不是。它的壓縮算法更高效嗎？不是，甚至壓縮起來更慢。那到底是為什么呢？很簡單，它體積輕便，而且內(nèi)建了4K的錄制功能，同時它可以拍攝完美的HD格式。至今還沒有任何一臺身材如此輕便的35mm尺寸的攝像機能夠拍攝4K格式，且內(nèi)建了獨立壓縮錄制系統(tǒng)。它現(xiàn)在唯一的不足是缺乏一個好的無損壓縮算法，另外它也匯集了所有可能發(fā)生在SDLR拍攝視頻的缺點。

我喜歡我的1DC，我可以帶著它到任何地方，只需要一只簡單的背包就可以了，而且我可以在任何想拍4K素材的時候就切換到這個高清晰模式，而不需要的時候我僅僅會拍攝HD格式。這給我?guī)砹藰O大的便利。我喜歡4K的高畫質(zhì)表現(xiàn)，但是我痛恨它帶來的副作用：龐大的文件體積以及后期處理時所需要的渲染時間。因此，1DC帶來的靈活性是別人無法提供的。

一直以來我都在隨身帶的筆記本電腦上剪輯HD格式的素材，從來沒發(fā)生過問題。然而現(xiàn)在，1DC拍出來的4K格式就不可能這么做了，我必須單獨購買一套后期設(shè)備來剪輯這些素材。要知道，我一年有10個月都在各地拍攝，我必須在隨身攜帶的Macbook Pro Retina上完成剪輯。因此現(xiàn)今使用4K格式對于像我一樣四處接活的制作人來說，還不大現(xiàn)實。哪怕是蘋果推出新一代更快的筆記本電腦，我想也不會有太大的進步。

好，說了這么多，我們來理清思路，列個表格說清這些格式的優(yōu)缺點。先從RAW開始。

RAW的優(yōu)點和缺點

后期制作更加靈活。

后期可以補救前期拍攝的不足。

為后期特效提供了全新的可能性，可以更大地發(fā)揮制作人的想象力，而不僅僅是限于真實的拍攝環(huán)境。

基本上不能在原始素材上編輯，要想在類似達芬奇調(diào)色系統(tǒng)中進行調(diào)整，必須花費大量時間轉(zhuǎn)換格式。這包含了輸入和輸出階段，因此會非常費時。

文件體積巨大，這就意味著拍攝時要準(zhǔn)備好多張存儲卡。不過，現(xiàn)在已經(jīng)有廠商意識到這個問題，R3D格式已經(jīng)開發(fā)了自己的壓縮格式，而新的BlackMagic攝影機也將發(fā)布全新的4K編碼壓縮格式，這還挺令人期待的。

存儲卡和存儲硬盤太費錢了。

必須單獨學(xué)習(xí)RAW格式的調(diào)整處理，這幾乎是一個硬傷。RAW格式不像一般的畫面素材，單獨輸出基本上是沒法使用的，因此教育問題也成了問題的關(guān)鍵。

4K的優(yōu)點和缺點

刻畫細節(jié)無比精致，畫質(zhì)理論上4倍于HD格式，但顯然視覺感受還沒有那么強烈。

適合在后期中二次裁切構(gòu)圖。我現(xiàn)在拍攝紀錄片，所有的訪談段落都會使用4K格式拍攝，倒不是因為別的，僅僅是在后期中可以方便地裁切畫面，就能得到遠景和長焦兩種不同的景別，非常省事。

暫時還不會過時，這就為作品的銷售做好了準(zhǔn)備，保不齊哪個客戶在未來需要推出4K光盤也說不定。不過，這種預(yù)防措施也不是總能有用武之地。

在后期階段降到2K的清晰度，你會得到意想不到的結(jié)果。

編碼過程效率很低，這就意味著巨大的文件量和存儲成本。

對于絕大多數(shù)人來說，沒辦法直接剪輯，因為文件實在是太大了，但生成預(yù)覽再剪輯，最后渲染輸出非常耗費時間。

目前絕大多數(shù)后期工作室還無法處理這類數(shù)據(jù)。

目前沒有人能最終以4K大小觀看成片，至少我不能。

明顯會使人變懶。雖然我在拍攝紀錄片時用4K畫面的裁切制造不同景別的效果，但是要知道這種方法僅僅會改變構(gòu)圖，而長焦鏡頭所造成的景深是無法模仿的。

你的拍攝技巧需要更精湛，因為在如此清晰的分辨率下，錯誤被無限放大。

需要一個巨大的顯示屏幕，對于一般家用顯示器或電視機來說，我不認為4K真的會擴展開來。

最后一個我要討論的問題是，一般的家用消費者會不會加入4K的熱潮，這無法下一個準(zhǔn)確的結(jié)論，我僅僅提供家人和身邊朋友的例子做一個參考。

舉例來說，我的姐姐有一臺非常棒的HD TV，但是一年以前我發(fā)現(xiàn)她還沒有任何HD片源。甚至連一張藍光都沒有，我問她為什么不買，她的回答很簡單，因為看不出區(qū)別。但實際上從SD到HD畫質(zhì)的變化是巨大的。所以我給她買了一臺藍光播放器還買了一些電影。我對她說你會被這些高清的畫面嚇到的。可最后她是怎么回答的呢？她還是看不出區(qū)別，這就是我的姐姐。

今年我有一個關(guān)于佳能4K的演講，我?guī)业母改肝胰チ苏箷F(xiàn)場。在展會現(xiàn)場有一個投影屏幕，但它的面積并不是很大，沒辦法充分展示4k高清影像的質(zhì)量。你只能在離屏幕非常近的地方才能看到細膩的畫面細節(jié)，兩排以外你基本上就看不到區(qū)別了。

我們還有一個專門用來展示的顯示器，我拉著父母去看了4K的片源。我興奮地對他們說，這可比家里的電視要清楚4倍呢。你猜他們怎么說，我的爸爸說：“嗯，還是家里的電視更好看。”

當(dāng)然我不是說所有消費者都持這種觀點，但我依然能強烈的感覺到，他們當(dāng)中的絕大部分人不會為另一個HD電視多掏腰包的。原來已經(jīng)經(jīng)歷過了一次從SD到HD的跨越，這一次大家沒有那么激動了。

說到電視，我實在是不喜歡現(xiàn)在的這些高清電視機，它們的表現(xiàn)全都像在《霍比特人》里的48幀電影一樣。我真討厭這種畫面，它們看起來超級廉價。

可能有人會說我實在是太老派了，這個是未來的技術(shù)。我承認24幀是有點兒少，但它就是電影的感覺。隨著時間的推移，48幀是不是能更廣泛地推廣呢？我想這應(yīng)該不成問題。我并不知道有誰真的喜歡48幀的《霍比特人》，我只是聽到越來越多的人尤其是年輕人說，這太像電視游戲了。48幀可能不會被馬上普及，但這是遲早的事情，只等年輕一代長大成人，成為消費的主力。

Philip Bloom

總結(jié)

坦率講，高速攝影以及3D電影不是我喜歡的玩意，但是我推崇4K，也喜歡RAW格式，不過這些真的都不是適合普通制作者的制作技術(shù)，更不用說一般的普通大眾了。4K和RAW更適合高效地完成數(shù)字特效以及藍屏摳像。當(dāng)然，如果你預(yù)算真的吃緊，它也適合拍攝一些未來科幻感的題材，只不過要忍受后期漫長的制作時間。至于其他，尤其是和人們?nèi)粘Ｏ⑾⑾嚓P(guān)的項目，比如婚禮攝像，你有沒有想過用4K和RAW拍攝？如果你敢試試的話，就知道有多痛苦了……

如果存儲設(shè)備的價格大幅下降，如果壓縮算法更加高效，如果計算機的運算能力大幅提升的話（對于我來說，我希望筆記本電腦的性能大幅提升，因為我的絕大部分時間都在出差拍片，因此只能在路上剪輯），我會愿意使用4K拍攝我的所有項目。只是很可惜，現(xiàn)在還不是時候。4K所浪費的時間和金錢還不足以彌補它現(xiàn)實的缺點，不過毋庸置疑它高超的畫質(zhì)吸引了越來越多貪婪的制作者。我自己就是一例，我貪婪地購買設(shè)備，拍攝4K僅僅是因為買了最新的攝影機，最后回過頭來看，我驚奇地發(fā)現(xiàn)自己目前還沒有一部成片是使用4K渲染完成的呢。甚至，我好像都沒有任何一個項目曾經(jīng)用完整的4K回放過。我的大部分用RED Epic拍攝的項目，最終其實僅僅是用于網(wǎng)絡(luò)播放，要不就是以標(biāo)清格式賣給電視臺，這是多大的諷刺啊。

我最終還是把自己心愛的RED Epic賣掉了，因為如果我想剪輯它拍的素材，我就必須另外購買一個PC工作站，并單獨購置一套硬盤陣列來儲存素材，這樣才有可能直接剪輯它的原生素材。我最近新購買了一臺iMac，經(jīng)過試剪輯，它好像還是不行，即使這臺iMac已經(jīng)配備了最新的Nvidia Cuda板卡。不過通過這一切我倒是得出了一個結(jié)論，就是4K肯定遠不是終點，它之后還會有8K、16K的。現(xiàn)在我不買器材了，省下錢來多買點西部數(shù)據(jù)（Western Digital，著名硬盤品牌）的股票倒是真的，因為大家對超高清晰度的熱情像火箭一樣飛漲。

同樣的事情也發(fā)生在RAW格式上，無論是Blackmagic的無損RAW還是佳能新推的5D Mark III的壓縮RAW格式，都不意味著已經(jīng)能夠大量選擇RAW格式了。現(xiàn)在我更多地是選用Blackmagic的ProResHQ格式拍攝，僅僅是在特殊的鏡頭才會臨時轉(zhuǎn)為RAW格式，這么做非常明智，可以滿足偶爾的特效需求，同時兼顧了效率。它無外乎就是另一件工具而已，如果佳能真的把RAW格式的視頻功能加入到5D Mark III中，我同樣會小心安排，僅在絕對必要時才使用。

現(xiàn)階段，使用4K和RAW在后期所耗費的時間遠非一個制作者能接受的，它們的漫長足以讓你崩潰。在后期階段，我是一個堅定的實用主義者，我同樣堅信前期拍攝時布光和曝光的重要性。是的，進入后期你可以利用各種復(fù)雜的調(diào)色和特效技巧拯救素材，但是這無法掩蓋你的拍攝缺陷，更不用提作品本身的創(chuàng)意了。有的時候，我坐在機房里想盡辦法拯救一段素材，那時我真的希望能出門透口氣啊，前期稍微注意一點，后面就沒有那么多麻煩了。

因此，我現(xiàn)在每天還是像25年前一樣認真工作，我會添加ND鏡拍攝高反差鏡頭、我會仔細設(shè)置前期拍攝的光線環(huán)境，RAW對于我來說僅僅是最后一道不得已為之的防火墻。RAW不是布光和準(zhǔn)確拍攝的替代品，同樣4K也不是正確構(gòu)圖的替代品。只有實打?qū)嵉募夹g(shù)才是我們制作影片真正的救命草，4K和RAW僅僅可以保證我們的作品質(zhì)量不會更差。