畫家張江舟及其水墨藝術淺論

摘要：本文通過詳實的資料和論述，對我國當代著名中國畫人物畫家張江舟藝術歷程和藝術風格做了深入的解讀，認為其藝術風格已經走向成熟，藝術成就在當代水墨人物畫壇獨樹一幟。

關鍵詞：生命；悲愴；水墨；情懷

張江舟先生，是一位中國當代著名中國畫水墨人物畫家。生于1961年，祖籍安徽，現任中國國家畫院副院長、院委、研究員。系中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員，中國畫學會常務理事，中宣部“四個一批”人才，文化部優秀專家，文化部美術系列高級職稱評委，全國美術作品展覽評委，《中國美術報》副社長，享受國務院政府特殊津貼專家。

張江舟的水墨畫藝術成就在當代中國畫壇獨樹一幟。他是“當代人物畫領域的重要代表，同時也是一位推動中國當代美術創作繁榮發展的實踐者。作為當代著名人物畫家，張江舟的創作無疑具有代表性，他的作品是對人類悲愴的生命寫意”。（此系中國國家畫院院長、中國美術報社榮譽社長楊曉陽先生評語）

張江舟先生是一位軍旅出身從部隊一步步走出來的當代水墨人物畫家。二十多年前，他帶著自己多年積累的創作，朝圣般慕名來到中國畫家心中的殿堂——中國國家畫院拜師求藝。當時，他還是一個部隊的小小美術干事。多年的軍旅生涯，在他身上打下了難以磨滅的烙印，他性格堅定、敏銳、干練，有決斷力和執行力，這些優秀品質也是他取得今天成就的重要因素。在藝術創作和專業研究上，他一貫踏實勤奮，求知進取，不斷挑戰，歷練二十多載，終于取得今天的豐碩成果。他從一個普通的默默無聞的美術工作者，達到動議策劃國家重大歷史題材美術創作工程，投身創作國家重大歷史題材畫作，再到今天中國國家畫院的院級領導，這二十多年的奮斗求索歷程，凝聚了張江舟無數的心血和汗水，也是對他苦心經營、自我磨礪、不斷完善、提升自己藝術境界的艱辛勞動的最好回報和饋贈。

近一百多年的中國歷史，整個民族是在大喜大悲中度過的，苦難的民族在驚天地泣鬼神的煉獄中磨煉著血與火的靈魂。這是一個民族刻骨銘心不忍目睹的記憶，這是一個陰沉的畫面，這是一個欲哭無淚的時代，這也是一個造就杰出人物和英雄豪杰的大時代。張江舟的繪畫便是在這樣的民族歷史大背景下，以低音徘徊拉開了序幕，展現在我們面前的雖有鮮花和美好，但終以現實戰爭和災難的重錘敲擊著人們的靈魂，在生活與藝術的表達中，他的繪畫藝術逐漸完成著向更高的、崇高悲壯、謳歌生命的意識流般的寫意象征轉化和演變。

從他近幾年的一系列作品中，我們可以清晰發現，在張江舟的藝術之路上，軍旅生活、越戰經歷和2008年汶川地震及血色戰場的回憶，對他的內心世界產生了極大的觸動，這也是其之后如《殤》系列作品創作的精神來源。在這一系列題材創作中，他壓抑巨大的悲痛，回避了直接再現災難、死亡等恐怖的畫面，而是以當代女性青春的軀體組成人物宏大的群像，以夸張組合的巧妙方式，在視覺上造成對觀者心靈產生極大的震撼和沖擊。包括之后的《日全食》、《大夢典》等作品，都是試圖以畫面強烈的沖突感，來強化作品整體的視覺沖擊，進而形成一種獨特的審美特質，這也是一種具有標志性、符號化的特質，使其作品具有相當的當代性和生命性。

縱觀他近年來的創作歷程，我們可以清晰感受到他的作品大多蘊含了對人生、理想以及對生命價值的終極思考，并通過意象、凝練的用筆、夸張象征的人物造型，富有韻律的節奏感以及線條與筆墨的交融，營造出畫面整體的動態和諧之美。此外，他還善于把握宏闊的場面，在人物形象塑造、動勢把握、造型組合以及空間處理和氣氛營造等方面，都已達到游刃有余、爐火純青的地步。張江舟先生2009年創作的入選國家重大歷史題材創作工程的巨幅水墨人物畫《熱血·北平 一二九學生運動》，便是此方面最突出的例證。這幅高3.5米、寬6米，歷時三載完成的歷史大畫面，以類似紀念碑式的對稱構圖，以凝重形象生動的歷史人物造型，展現了1935年北平“一二·九學生運動”抗日愛國的壯闊精神氣象。這件宏幅巨制，是畫家本人迄今為止投入精力最大、尺寸也最大的一幅水墨人物畫巨作，顯示了藝術家對寫實水墨人物畫的杰出駕御能力和超凡的藝術才華。這幅作品，也成為藝術家一生創作歷程的重要標志。

中國當代著名畫家、中國美術館館長范迪安先生說，張江舟的水墨新作，是“生命的關切與墨語的情懷”。他是“當代中國畫壇一位富有創造力的中年代表，是中國畫創新隊伍中突出的一員”。 張江舟先生在一篇論文中，以“恢復繪畫本體的當代水墨畫”為題，分別從“精神狀態、藝術功能、語言結構和筆墨形態”幾個層面，深入探討了傳統文人畫與當代水墨畫的對立與統一，繼承與發展的辯證關系。在這方面，他是有著理論與實踐二方面諸多貢獻的藝術家之一。

我們期待和祝福他未來新的更大的成功，更期待他的藝術帶給我們這個中華民族文化復興的偉大時代的中國畫界更多的啟示。

（作者系陜西藝術職業學院美術教師）

[責編/程誠]