新中國第一部少數民族題材的影片

黑白老電影《內蒙人民的勝利》原名《內蒙春光》是新中國成立后拍攝的第一部少數民族題材影片。該片編劇王震之、導演干學偉，副導演兼美工設計李恩杰，攝影杜榆、李光惠，作曲徐輝才、李曦，剪接簡起、于瑩，錄音隋錫忠，劇務主任朱文順，演奏東影樂隊，指揮尹升山、李秉申，片中主要演員：恩和森、于村、廣布道爾基、白大方、恩和森、方化等。《內蒙春光》1949年仲夏由中央電影局東北電影制片廠開拍，直到1950年春天才創作完成這部影片。

影片講述的是解放戰爭期間內蒙古草原上蒙古族人民的斗爭生活，描寫了牧奴頓得布如何擺脫狹隘的民族主義情緒、成長為一名革命戰士的歷程，再現了烏蘭夫領導的內蒙古自治運動聯合會帶領蒙古族人民爭取解放的情景，表現了只有在中國共產黨領導下，蒙古族人民才能真正取得民族獨立和解放，只有在黨的民族平等、團結政策指引下，各族人民才能共同建設社會主義偉大祖國的主題。

解放戰爭時期，國民黨特務楊先生潛入內蒙某旗，與蒙奸吐素拉格其陰謀勾結。與此同時，蘇合和孟赫巴特爾奉共產黨的指派，趕赴該區建立民主政權。孟赫巴特爾的妹妹烏云碧勒格和道爾基王爺的牧馬人頓得布是一對戀人，他倆正準備舉辦婚事，卻遭到王爺的阻撓。在壞人挑唆下，頓得布誤認為蘇合破壞他的婚事，并由此疑心孟赫巴特爾背叛了自己的民族。楊先生與吐素拉格其乘機慫恿王爺囚禁蘇合，并公開宣布反共。蘇合不顧個人安危，光明磊落地向王爺和廣大牧民宣傳共產黨的民族政策，贏得了牧民的信任，并穩住了王爺。蘇合又以救護頓得布母親的實際行動，消除了頓得布的誤解。之后，頓得布目擊楊先生戲辱未婚妻烏云碧勒格的情景，弄清了蒙奸與特務狼狽勾結的真相，開始徹底醒悟。此時，敵人活動加劇，草原危機四伏。孟赫巴特爾在去向上級要求援兵的途中遇害，蘇合的生命也受到嚴重威脅。頓得布聞訊趕往蘇合處，詳細報告敵人活動的陰謀，又主動請纓與蘇合同去求援。不久，國民黨軍隊開入該旗，共產黨領導的蒙漢聯軍也在蘇合和頓得布的帶領下趕到，一舉殲滅了敵人，活捉了楊先生和吐素拉格其。在牧民的歡慶聲中，王爺也站到了牧民的一邊。頓得布光榮地成為一名蒙漢聯軍戰士。

該片通過解放前夕在內蒙古的一場敵我斗爭，揭示了國民黨反動派與少數民族人民之間的尖銳對立。作為一部新中國誕生之初拍攝的少數民族題材影片，它的鮮明的藝術特色，在于成功地把握了蒙漢人民共同的利害關系，從而使劇情的進展與認識價值的體現相得益彰。蒙族人民通過親眼目睹的事實，逐步認清了美蔣特務的丑惡嘴臉。他們對中國共產黨產生信任的曲折復雜的過程，顯示了這場斗爭的艱巨，同時也表現了內蒙古人民的階級覺悟和政治覺悟，歌頌了黨的民族政策。影片的劇作結構，嚴謹而又引人入勝，雖一彼三折，險情迭起，但合情合理，真實可信，較好地配合了主題的完成。

《內蒙人民的勝利》在表現革命斗爭的同時，不僅為廣大觀眾展示了內蒙古大草原迷人的旖旎風光，還淋漓盡致地表現蒙古族的風土人情、生活習俗、傳統文化，如：蒙古族的喇嘛廟、敖包會、蒙古人摔跤比賽、用套馬桿套馬、吃全羊等富有民族特色的種種生活場面。影片不僅把民族地區特有的視覺元素充分地表現出來，而且也有意識地將蒙古族的民族音樂等聽覺元素通過銀幕很好地傳達出來。影片中使用的音樂，是導演干學偉在蒙古族民歌的基礎上加工創作的，具有蒙古族特色，在烘托影片主題方面收到了很好的效果。

這部電影也是新中國第一部受到黨和國家領導人特別重視和關懷的影片。《內蒙人民的勝利》原名《內蒙春光》，1950年春天開始在北京的各大影院上映，由于影片主題鮮明，情節生動，而且具有濃郁的民族特色，所以很受觀眾歡迎。《人民日報》《光明日報》紛紛發表文章進行評贊，很快引起了中央領導的關注。影片中最初描寫的道爾基王爺不僅對牧民非常殘忍，踩著牧民的脊背上馬，還受國民黨反動派的蠱惑和調唆，派人刺殺內蒙古自治運動聯合會的干部。后來，王爺府遭到國民黨部隊的搶劫，道爾基王爺被國民黨士兵用沖鋒槍打死了。由于新中國成立初期，全國還有一些少數民族地區的民族問題尚未解決，因此，中央領導看了以上情節之后，認為對待蒙古族王爺要本著爭取和團結的態度，而不能因為他是封建統治者就必須處死，如果讓其他少數民族上層人物看了，可能會引起他們的誤會，好像共產黨在“借刀殺人”，從而引起他們的恐懼，這會給以后解決少數民族問題帶來不利影響，所以影片很快停止放映，接受復審。周恩來總理組織文化部領導、電影界專家120多人重新觀看影片，決定對影片內容進行修改。經過修改后的《內蒙春光》送到了中南海。毛主席看完影片，提出了兩點意見并將片名改為《內蒙人民的勝利》，隨后影片在全國上映，得到觀眾的一致好評。1952年，影片在捷克斯洛伐克獲得第七屆卡羅維·發利國際電影節編劇獎。1955年還榮獲第一屆全國少數民族題材電影騰龍獎故事片紀念獎。該片不愧是一部反映中國少數民族題材的經典之作，為后來的少數民族電影提供了成功的范例。

《內蒙人民的勝利》受到中央領導的高度重視，對于中國電影來說影響深遠。它不僅說明黨對電影宣傳工具的作用十分重視，也說明黨對電影的政策性監督和思想領導已被提到議程上來了。在周恩來總理的提議下，1950年7月11日，中央人民政府文化部電影指導委員會正式成立，這是新中國第一個關于電影的審查、指導、監督機構。電影指導委員會這種機制在后來的電影管理體制中起到了重要的監管作用，也使新中國的電影創作自覺進入到一個歷史的規定性之中。直到今天，中國電影的審查、評獎等機構的設置仍然參照了當時的組成方式。可以說，《內蒙人民的勝利》的啟示性意義已完全超出了電影藝術領域。

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